摘要：戲曲是中國(guó)的國(guó)粹，具有悠久的歷史，在中華文明發(fā)展史上發(fā)揮著重要作用。隨著社會(huì)的發(fā)展，戲曲也在不斷的傳承和發(fā)展。戲曲表演的發(fā)展需要眾多要素，但其中最重要的因素之一就是戲曲演員。戲曲表演離開(kāi)不戲曲演員，戲曲演員通過(guò)對(duì)戲曲人物的塑造、采用不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將戲曲內(nèi)涵呈現(xiàn)給觀眾，引起觀眾的共鳴，從而展現(xiàn)戲曲特有的藝術(shù)魅力。本文闡述了戲曲表演的技巧，并對(duì)戲曲表演的技巧性進(jìn)行了分析和探究，希望能夠?yàn)閼蚯輪T提供一些參考和幫助。

關(guān)鍵詞：戲曲表演；戲曲演員；技巧

戲曲表演對(duì)戲曲演員的要求很高。戲曲演員要具有扎實(shí)的基本功和較高藝術(shù)素養(yǎng)，要能夠準(zhǔn)確把握戲曲中角色的性格特征，并采用一定的藝術(shù)形式將角色形神兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)出來(lái)。戲曲演員不僅要在外型和聲音上具有一定的藝術(shù)天賦，而且還要具有豐富的藝術(shù)創(chuàng)作力，最重要的還要具備較高的恰當(dāng)運(yùn)用戲曲表演技巧的能力。戲曲演員要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，打下堅(jiān)實(shí)的基本功，再將自己的生活經(jīng)驗(yàn)融入于人物形象的塑造之中，讓人物逐漸豐滿起來(lái)，有血有肉。在此基礎(chǔ)上，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用表演技巧，才能將人物形象塑造得真實(shí)而經(jīng)典，才能更好的展現(xiàn)出戲曲表演的魅力。

一、戲曲表演技巧是外部技巧與內(nèi)部技巧的統(tǒng)一

戲曲是中國(guó)的國(guó)粹，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展和悠久的文化積淀，具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。表演者在進(jìn)行戲曲表演時(shí)要按照嚴(yán)格的程式要求進(jìn)行表演，這也是戲曲表演非常重要的特征。戲曲程式不僅是一代代戲曲表演藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，更是戲曲生活藝術(shù)化的結(jié)晶。在不斷發(fā)展的過(guò)程之中，戲曲表演還形成了唱、念、做、打等多種藝術(shù)表現(xiàn)技巧。因此，高度的技巧性和嚴(yán)格的規(guī)范性是戲曲演員進(jìn)行戲曲表演過(guò)程中所必須要具備和遵循的。作為戲曲演員，其自身的外在形象、身段條件、嗓音情況等等，這些都是先天所具備的基本條件，而對(duì)戲曲的創(chuàng)作能力和對(duì)角色的塑造能力則決定著戲曲演員未來(lái)的發(fā)展程度。戲曲演員在舞臺(tái)上進(jìn)行戲曲表演，其實(shí)就是對(duì)戲曲作品的再次創(chuàng)作，演員要將自己對(duì)作品的理解和領(lǐng)悟、對(duì)人物形象的塑造等通過(guò)表演技巧呈現(xiàn)給觀眾。

戲曲表演不僅需要戲曲演員的外在表演技巧，更需要演員通過(guò)內(nèi)在的技巧將人物形象表現(xiàn)得真實(shí)而豐滿。而演員的內(nèi)在技巧就是指演員的自我修養(yǎng)。戲曲演員通過(guò)自己扎實(shí)的基本功將戲曲內(nèi)容在舞臺(tái)上進(jìn)行表演，這是戲曲程式化的要求?？墒?，戲曲是一種歌舞表演藝術(shù)，要在舞臺(tái)上通過(guò)氛圍的烘托，將戲曲人物形象表現(xiàn)出來(lái)，將戲曲的主旨呈現(xiàn)給觀眾。而這些只靠演員的基本功來(lái)完成顯然是不豐富的，也是蒼白的，不會(huì)引起觀眾的共鳴。戲曲演員的自我藝術(shù)修養(yǎng)對(duì)于進(jìn)行戲曲表演具有至關(guān)重要的作用，直接影響著演員對(duì)劇本內(nèi)涵的理解，影響著對(duì)人物形象的塑造，影響著對(duì)塑造角色的內(nèi)心、情感、情緒的把握，影響著戲劇沖突的表現(xiàn)力。因此，演員的內(nèi)在技巧，會(huì)使演員更深入的理解劇情，理解人物內(nèi)心的矛盾沖突和情感體驗(yàn)，從而使舞臺(tái)表演更加生動(dòng)、富有情感，也更易與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

二、戲曲演員的唱腔技巧

戲曲表演中的演唱發(fā)揮著重要的作用。演員在演唱時(shí)要聲情并茂，用情表聲。演唱時(shí)要掌握演唱的技巧，咬字清楚準(zhǔn)確，發(fā)音部位清晰，唱出的每個(gè)字都要根據(jù)韻母的開(kāi)、合、齊、撮四個(gè)類(lèi)別進(jìn)行分類(lèi)。聲母、韻母發(fā)音要區(qū)別開(kāi)來(lái)，還要注意收音結(jié)束后才能再唱出下一個(gè)字來(lái)。戲曲的演唱講究韻輒，韻腳要保持一致。因此，戲曲演員在表演過(guò)程中，一方面要注意表演技巧和演唱的韻輒技巧，另一方面還要采取合適的方式正確處理演唱中特殊的韻腳，這樣才能讓觀眾欣賞到賞心悅目的演唱和表演，才能感受到戲曲藝術(shù)的魅力。

三、戲曲演員的氣息技巧

演唱中的氣息技巧對(duì)戲曲演員至關(guān)重要。戲曲演員在演唱過(guò)程中一般都會(huì)采用小腹進(jìn)行呼吸，以獲得充足的氣息，使氣息量在進(jìn)行自然呼吸時(shí)得到提升。戲曲演員在演唱時(shí)，如果吸入的空氣量大于肺部承受值時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)演唱音調(diào)死板、沒(méi)有韻律感，演員也會(huì)因此使面部漲紅，影響角色形象；如果吸入的空氣量過(guò)少，演員唱到高音時(shí)就會(huì)增大喉嚨的壓力，影響演唱的準(zhǔn)確度。所以，戲曲演員必須進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的長(zhǎng)期的演唱技巧和氣息技巧的訓(xùn)練，掌握科學(xué)的呼吸方法，正確運(yùn)用氣息技巧，才能達(dá)到理想的演唱效果。戲曲演唱的呼吸要讓全身的多個(gè)器官參與運(yùn)動(dòng)，共同發(fā)揮作用。而且，在演唱時(shí)還要能夠?qū)魵夂臀鼩膺M(jìn)行自我調(diào)整，始終保持協(xié)調(diào)一致。在演唱時(shí)，演員要通過(guò)肌肉擴(kuò)大胸廓，讓腹部氣息可以通過(guò)喉嚨呼氣發(fā)出聲音，這樣才能保持聲音的持久性。同時(shí)，戲曲演員在進(jìn)行演唱時(shí)，還要注意把呼吸和所表演的內(nèi)容、情境、人物情感有機(jī)結(jié)合起來(lái)，使呼吸能夠滿足演唱的需要，使演唱能夠滿足表演的需要。

四、戲曲演員要對(duì)戲曲人物準(zhǔn)確把握

戲曲演員要塑造人物形象，要表現(xiàn)戲劇內(nèi)涵，就要對(duì)戲曲人物進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，要對(duì)表演的人物進(jìn)行仔細(xì)的研究，深入的分析其情感和心理以及性格特點(diǎn)。因此，戲曲演員要對(duì)劇情整體上進(jìn)行分析，再?gòu)恼w到個(gè)體，深入的探究，要對(duì)不同的角色進(jìn)行具體的分析和研究。綜合各種因素，結(jié)合自己的演唱技巧和表演技巧，創(chuàng)造性的運(yùn)用這些技巧，將自己的生活經(jīng)驗(yàn)與人物形象有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，讓人物更加豐富、立體、生動(dòng)，這樣才能將人物形象完美的塑造出來(lái)，才能真正展現(xiàn)戲曲表演的藝術(shù)魅力。同時(shí)，戲曲演員還要不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，不斷提高對(duì)戲曲表演技巧的運(yùn)用能力，才能使戲曲藝術(shù)獲得更好的發(fā)展。

總之，戲曲表演技巧是一種感知藝術(shù)，是戲曲演員的一種自我感悟能力。因此，戲曲表演技巧需要戲曲演員具備扎實(shí)的戲曲基本功和較高的藝術(shù)素養(yǎng)，并在此基礎(chǔ)上不斷的進(jìn)行自我感悟和自我提升。同時(shí)，戲曲表演技巧也要在戲曲表演的實(shí)踐中不斷的進(jìn)行自我感悟和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，要結(jié)合社會(huì)發(fā)展的需要，積極進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，才能讓?xiě)蚯囆g(shù)在當(dāng)今社會(huì)依然散發(fā)出藝術(shù)吸引力和感染力，讓?xiě)蚯硌菟囆g(shù)一直傳承下去。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：霍賽男（1989.12-）女，本科學(xué)歷，三級(jí)演員職稱(chēng)，研究方向：戲劇表演。