石亞卿

摘 要：蕉葉紋是商周青銅器上一種常見的紋飾，存在于商代晚期至戰(zhàn)國時期。商代晚期至西周早期是其發(fā)展的鼎盛期。青銅器上的蕉葉紋可以分為兩類四型。蕉葉紋及其填充內(nèi)容復(fù)雜多樣，具有鮮明的時代特征。其演變趨勢大致為：從細(xì)密復(fù)雜到簡潔明快，由瘦長優(yōu)美到圓潤飽滿，出現(xiàn)頻度逐漸下降。蕉葉紋的象征意義耐人尋味，似乎象征著先民們敬畏、憧憬卻又無法觸及的神話天地，抑或是象征著世間的生物與神靈世界的溝通。

關(guān)鍵詞：商周時期；青銅器；蕉葉紋

蕉葉紋是近似三角形但兩邊為弧線的幾何紋飾。青銅器上的蕉葉紋出現(xiàn)于商代中期，流行于商代晚期至西周早期，至東周時期仍然可見，是商周青銅器上的重要紋飾之一。朱鳳瀚先生在《中國青銅器綜論》中將蕉葉紋劃分進(jìn)三角紋飾中，即“尖角向上的三角紋，兩腰較長，近頂出弧線內(nèi)收，其形狀尤瘦長者通常稱作‘蕉葉紋。多施于觚與大口尊及斝、爵的口下（下腹部），出現(xiàn)于殷代中期，盛行至西周早期?！币簿褪钦f蕉葉紋在一定程度上是變形后的三角紋飾，只是比三角紋更加舒展柔美，而且內(nèi)部填充紋飾的題材也更為豐富。目前關(guān)于青銅器蕉葉紋的研究僅限于對其概念和類型學(xué)的簡要分析，尚未見關(guān)于該紋飾的研究。本文擬從青銅器蕉葉紋的類別與形式、發(fā)展演變、裝飾位置與器類、裝飾藝術(shù)、文化內(nèi)涵等方面對蕉葉紋進(jìn)行初步研究。

1 蕉葉紋的類別與表現(xiàn)形式

蕉葉紋的形制為兩腰長過底邊，且呈弧線內(nèi)收，形似芭蕉葉。按照其形態(tài)可分為甲類正立蕉葉紋和乙類倒立蕉葉紋兩大類。

甲類，正立蕉葉紋。底邊在下，頂角向上，兩腰向上內(nèi)收。根據(jù)其腰線長短可分為兩型。

A型，正立短邊蕉葉紋。頂角向上，腰線多等于或短于底邊長度，以長度相當(dāng)為主，多裝飾在器物頸部至口沿，呈帶狀環(huán)繞，向上展開。流行于商晚期，其形制未發(fā)生大的變化，只是內(nèi)部填充的紋飾題材有所變化。分為三式：

Ⅰ式，填充紋飾以云雷紋為主，對稱分布，也有簡化變形的蟬紋，時代為商代晚期，如文簋（表1.1）。

Ⅱ式，填充紋飾以變形紋飾為主，時代為西周早期，如史速角（表1.2）。

Ⅲ式，底邊略微變寬，填充變形紋飾，線條較粗，時代為西周中期，如父辛爵（表1.3）。

B型，正立長邊蕉葉紋。腰線較長，長過底邊，其形制整體瘦長，多沿器物頸部呈環(huán)狀分布，腰線的長度受器物頸部填充部位的高度影響，內(nèi)部填充紋飾亦與器物整體紋飾搭配。這一類蕉葉紋作為典型的蕉葉紋形制，根據(jù)其底邊長短分為較短和較長兩個亞型。

Ba型，底邊較短，腰線與底邊長度之比甚大，形制瘦長優(yōu)雅，多為分布于青銅觚頸部的蕉葉紋。內(nèi)部填充紋飾多種多樣，多見獸面紋、云紋、雷紋，紋飾細(xì)密整齊。按照其發(fā)展演變分為兩式：

Ⅰ式，形制瘦長，線條較細(xì)密，時代為商代晚期，如觚（表1.4）。

Ⅱ式，底邊略變寬，線條粗疏，時代為西周早期。比如陜西扶風(fēng)出土蕉葉紋觚（表1.5）。

Bb型，底邊與腰線長度之比較大，分布較疏，形制飽滿、圓潤，多為分布于銅尊頸部的蕉葉紋。按照其時期特點(diǎn)分為三式：

Ⅰ式：底邊較窄，整體較修長，紋飾簡單整齊，時代為商代晚期，如尊（表1.6）。

Ⅱ式：底邊變寬，整體趨于矮扁，與扉棱裝飾結(jié)合，紋飾復(fù)雜立體感強(qiáng)，時代為西周早期，如商尊（表1.7）。

Ⅲ式：整體形制依舊矮扁，獸面簡化，突出雙目，時代為商代期晚，如豊尊（表1.8）。

乙類，倒立蕉葉紋，也叫作垂葉蕉葉紋，即頂角向下，兩腰向下弧形內(nèi)收，根據(jù)其腰線長短亦分兩型。

A型，倒立長邊蕉葉紋，即典型的垂葉蕉葉紋，頂角向下，腰線下收，腰線長過底邊，多裝飾在器身腹部，由上腹部向下內(nèi)收，也有裝飾于爵、斝等足部隨器足向下內(nèi)收。內(nèi)部填充紋飾較Ba型簡潔明了，流行于西周早期，內(nèi)部填充紋飾對稱分布，內(nèi)容豐富，有蟬紋、云紋、獸面紋等。有些有突出獸面裝飾（商代晚期青銅罍下腹設(shè)一耳），分布于器物下腹部或足部。紋飾造型順從器物整體風(fēng)格。根據(jù)其底邊長度與腰線對比即器物比例也可分為兩亞型：

Aa型，底邊較短，腰線遠(yuǎn)遠(yuǎn)長過底邊，且與底邊所在水平線相比底邊所占比例較小，多分布于罍下腹部，內(nèi)部紋飾對稱整齊。根據(jù)其形制分為三式：

Ⅰ式：底邊相對較窄，紋飾對稱整齊，時代為商代晚期，如獸面紋方罍（表1.9）。

Ⅱ式：較之前底邊略寬，紋飾特征變化明顯，時代為西周早期，如渦紋罍（表1.10）。

Ⅲ式：底邊繼續(xù)變寬，紋飾線條寬而平，立體感不強(qiáng)，西周中期以后，如火龍紋罍（渦紋罍，表1.11）

Ab型，底邊較長，腰線雖長過底邊，但其比例較小，且與底邊所在水平線相比所占比例較大，分布較疏，形制飽滿、圓潤，線條較粗，填充紋飾簡疏，分布于鼎、簋、壺等器物腹部。根據(jù)其發(fā)展演變情況可以分為三式：

Ⅰ式：主要裝飾在鼎腹部，填充蟬紋，時代為商代晚期，如射女鼎（表1.12）。

Ⅱ式：底邊明顯變寬，整體趨于飽滿，立體感不強(qiáng)，時代為西周早期，如獸面紋鼎（表1.13）

Ⅲ式：腰線長度變短，略長于底邊，紋飾簡單，主要裝飾于鼎腹部，時代為春秋中期，如蟠螭紋鼎（表1.14）。

B型，倒立短邊蕉葉紋。這一類蕉葉紋頂角向下，腰線向下內(nèi)收，兩腰線長度與底邊相比大多與之相當(dāng)，亦呈帶狀環(huán)形分布，底邊位于同一水平線，內(nèi)部填充紋飾多樣，呈左右對稱狀，分布于鼎、簋等下腹部，常見于春秋時期。

2 蕉葉紋的發(fā)展演變

2.1 蕉葉紋的發(fā)展演變

蕉葉紋主要流行于商代晚期至戰(zhàn)國時期，其發(fā)展演變大致可分四個時期（表2）。

蕉葉紋集中出現(xiàn)在商代晚期，這一時期蕉葉紋形制多樣，分布器類和位置也十分廣泛，屬于蕉葉紋發(fā)展的黃金時期。

2.2 蕉葉紋填充紋飾的演變

蕉葉紋內(nèi)部填充紋飾大致可以分為三類：動物類紋飾、幾何類紋飾和變形類紋飾。

2.2.1 動物類紋飾

這一類填充紋飾主要以蟬紋以及少量變形獸面紋為主，蟬紋較多。填充紋飾主要分布在正立短邊蕉葉紋即A型蕉葉紋以及倒立長邊蕉葉紋中，主要出現(xiàn)在鼎腹部和簋頸部，集中出現(xiàn)在商晚期，商晚期以后很少出現(xiàn)。隨著蕉葉紋的發(fā)展內(nèi)部蟬紋也慢慢出現(xiàn)變形、抽象化。除了蟬紋之外，還有很多變形獸面紋，這些獸面紋大部分是與器物整體紋飾相匹配，威嚴(yán)凝重，飾于禮器之上，從商晚期到西周晚期都有出現(xiàn)，至西周時期線條變粗，紋飾較簡單，雙目多為兩圓點(diǎn)。

2.2.2 幾何類紋飾

這一類填充紋飾以云紋、雷紋以及竊曲紋為主，分布于正立長邊蕉葉紋中，其特點(diǎn)是紋飾細(xì)密整齊。主要出現(xiàn)在銅觚頸部蕉葉紋、方形銅觚蕉葉紋上。留白處多有細(xì)密的卷云紋填充。

2.2.3 變形紋飾類

這一類紋飾較為獨(dú)特，形制與蕉葉紋貼合，以粗線條簡筆勾勒，簡潔而不空洞，充實(shí)卻不繁雜。

2.3 蕉葉紋發(fā)展演變的原因簡析

蕉葉紋經(jīng)過商代晚期的高峰期之后逐漸衰落，究其原因，與青銅文化的演變趨勢息息相關(guān)。商代晚期是青銅藝術(shù)由成熟發(fā)展到鼎盛的重要階段。這一時期的蕉葉紋數(shù)量大、填充紋飾豐富，且由于這一時期是觚、尊、罍等酒器的鼎盛時期，所以也是蕉葉紋的主要流行時期。周覆商后，汲取商人酗酒亡國的教訓(xùn)，頒布戒酒令《酒誥》，酒器因之逐漸減少，食器漸增，至西周中期后段，酒器已趨于消失，食器大盛。西周早期，青銅藝術(shù)家們將商代具象夸張的寫實(shí)手法推陳出新，逐漸形成圖案化的幾何裝飾風(fēng)格，由于觚、尊等器物形制趨于低矮，再加上逐漸注重食器，蕉葉紋遂形成特有的樣式。西周中期以后，青銅文化由鼎盛期進(jìn)入轉(zhuǎn)變期，西周中期至春秋前期的青銅器裝飾風(fēng)格變得簡潔明快，蕉葉紋的發(fā)展與演變也受到這一趨勢的影響。

3 蕉葉紋的裝飾器類及位置

以《中國青銅器全集》為例，裝飾蕉葉紋的銅器在各器類中所占的比重如圖1所示。

由圖1可以看出蕉葉紋的主要裝飾器類、裝飾位置以及飾有蕉葉紋的器物數(shù)量所占比重。蕉葉紋主要裝飾于鼎、簋、觚、觶、尊等器形之上，造成這種現(xiàn)象的原因，首先，商代是青銅器藝術(shù)的鼎盛階段，紋飾的題材和類型最為豐富；其次，商代觚、爵、尊等酒器數(shù)量較多，而最典型的蕉葉紋就是出現(xiàn)在這幾類器物之上，使得蕉葉紋在這一營造莊嚴(yán)、肅穆、敬畏氛圍的青銅器紋飾大行其道的時期嶄露頭角。周代酒器大為減少，禮器大量增加，因此在西周中期以后蕉葉紋的數(shù)量也大為減少。

4 相關(guān)問題探討

4.1 蕉葉紋的裝飾藝術(shù)

在能夠營造莊嚴(yán)、肅穆、敬畏氛圍的青銅器紋飾大行其道的時期，蕉葉紋是為數(shù)不多的取材于自然、帶有清新氣息的紋飾之一。其作用可能就是為了裝飾，反映了當(dāng)時僅有的少量留存的審美訴求。在其發(fā)展的過程中，不可避免地受到商代晚期至西周早期祭祀理念的影響，蕉葉紋也形成烘托莊嚴(yán)、肅穆氛圍的傾向，比如蕉葉紋內(nèi)填充的夔龍或獸面等，清新的柔美之感逐漸退卻。

蕉葉紋分布器類較多，但主要以鼎、簋、觚、尊、爵、斝等器物為主，尤其是觚、尊兩類器物最為常見。目前來看，甲類A型蕉葉紋大多裝飾于簋、斝、爵等器物的頸部，作環(huán)繞帶狀分布，而乙類蕉葉紋多分布于罍、鼎等器物的腹部。甲類Ba型正立長邊蕉葉紋則分布于觚、尊等腰線纖美的酒器上。蕉葉紋的裝飾器類與部位均體現(xiàn)了當(dāng)時鑄造者的審美傾向，比如裝飾在觚頸部的蕉葉紋，實(shí)際上是以蕉葉紋的弧度與口沿張開相映襯，更突出器形的弧線和美感，無論是從紋飾整體造型還是器物裝飾來看，都是畫龍點(diǎn)睛之筆。一方面可以說是蕉葉紋裝飾了器物，而另一方面也可以說是器物突出了紋飾的美。再比如裝飾于鼎、角、斝等酒器足部的蕉葉紋，則是利用這類器物的足形狀呈三角形，裝飾蕉葉紋正恰到好處。再比如裝飾于罍腹部的倒立蕉葉紋，依隨罍下腹部而逐漸收縮，蕉葉紋一方面拉長了器物的身長，另一方面使下腹部自然留白，不過于繁冗。

4.2 蕉葉紋的文化內(nèi)涵

前文曾提及，幾何紋飾來自于當(dāng)時人們的生活環(huán)境，那么將這種形象作為藝術(shù)裝飾必然有其原因和意義。日本學(xué)者赤塚中（1913—1983）就推測龜與龍見于器物底部，意味著他們生活在地下，另一方面見于青銅盤上的鳥、魚、獸等象征著天、地、水，眾多聯(lián)系在一起就意味著理想國。馬承源也認(rèn)為渦紋有“火光”的寓意，可能是火神的標(biāo)記；還認(rèn)為蟬紋是生命再生的象征。那么蕉葉紋的象征意義又是什么？我們推測，作為獸面紋搭配裝飾的蕉葉紋飾其本身的意義就是在于襯托或者凸顯獸面紋飾的地位和威嚴(yán)，它們的內(nèi)部填充紋飾大多與主題紋飾相配合，而裝飾于商晚至西周早期的觚、尊等器物之上的蕉葉紋其形制美觀，內(nèi)部填充紋飾細(xì)密整齊，具有十分強(qiáng)烈的裝飾意味，這種裝飾形象更多的是順應(yīng)當(dāng)時器物的審美訴求。青銅器上的幾何紋飾表現(xiàn)了一種崇拜與敬畏，作為當(dāng)時精神世界和社會意識的集中體現(xiàn)的青銅禮器，最能體現(xiàn)這種精神文化。

5 結(jié)語

綜合以上分析，蕉葉紋按照其形制可分為兩類四型，最具代表性的就是正立長邊蕉葉紋。蕉葉紋分布廣泛且有富于變化，其發(fā)展演變可分四期。無論是裝飾器物的數(shù)量，還是填充紋飾，商代晚期至西周早期都是其發(fā)展的鼎盛時期。蕉葉紋的發(fā)展演變趨勢為：從細(xì)密復(fù)雜到簡潔明快，由瘦長優(yōu)美到圓潤飽滿，其裝飾器類和表現(xiàn)形式都逐漸減少。蕉葉紋的象征意義耐人尋味，神秘紋飾背后的世界撲朔迷離，可能象征著先民們敬畏、憧憬卻又無法觸及的神話天地，也可能象征著世間的生物與神靈世界的溝通。

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