一、飽和狀態(tài)下的產(chǎn)業(yè)提增

鑒于近20年韓國(guó)電影的持續(xù)開(kāi)發(fā)與韓國(guó)人口總數(shù)有限等現(xiàn)實(shí)情況，近些年來(lái)韓國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)趨近于飽和狀態(tài)，不同年度之間的發(fā)展?fàn)顩r基本處于維持穩(wěn)定或小幅提升，市場(chǎng)擴(kuò)容空間已非常有限。2017－2018年，在“政治唱大戲”的現(xiàn)實(shí)困境下，韓國(guó)電影執(zhí)著前行、逆勢(shì)發(fā)展，開(kāi)創(chuàng)出整體小幅上揚(yáng)的良好產(chǎn)業(yè)格局。

（一）電影產(chǎn)量明顯提增，觀影人次再創(chuàng)新高

2017年，盡管“薩德”問(wèn)題導(dǎo)致的中韓合作寒潮尚未解凍，但通過(guò)國(guó)內(nèi)政策的進(jìn)一步開(kāi)放調(diào)整以及積極開(kāi)拓與世界其他國(guó)家之間的合作拍攝，韓國(guó)電影生產(chǎn)力在短期內(nèi)被快速有效地激發(fā)。2017年，韓國(guó)電影整體上是增長(zhǎng)的，市場(chǎng)收益規(guī)?？傤~為2.32萬(wàn)億韓元，比2016年增加了2.4%；年度電影制作產(chǎn)量達(dá)到436部、公映數(shù)達(dá)到494部，相對(duì)于2016年制作數(shù)373部、公映數(shù)302部，均有了非常明顯的提增。

電影《雪國(guó)列車(chē)》海報(bào)

2017年，韓國(guó)年度觀影總?cè)舜芜_(dá)到2.19億創(chuàng)下新紀(jì)錄，比2016年增加了1.3%。其中，韓國(guó)本土電影的觀影人次為1.13億，自2012年以來(lái)連續(xù)第6年突破1億觀眾，本土市場(chǎng)占有率為51.8%，相比2016年減少了2.7%。外國(guó)電影的觀影總?cè)舜芜_(dá)到1.59億，市場(chǎng)占有率為48.2%，與2016年相比增加了5.5%，帶動(dòng)了年度觀影總?cè)藬?shù)的上升。據(jù)全球產(chǎn)業(yè)信息調(diào)查機(jī)構(gòu)IHS的資料顯示，2017年世界電影發(fā)達(dá)國(guó)家的觀影水平分別如下：冰島4.3次、新加坡3.9次、澳大利亞3.7次、美國(guó)3.5次。2017年韓國(guó)人均觀影次數(shù)達(dá)到4.25次，比2016年增加了0.05次，繼續(xù)達(dá)到和保持了世界最高水平。

在2017年韓國(guó)市場(chǎng)外片所占的48.2%的市場(chǎng)份額中，美國(guó)電影盡管占據(jù)主導(dǎo)，但所占比例僅為38.5%，相對(duì)于2016年的41.9%已有較明顯回落，可見(jiàn)美國(guó)電影在韓國(guó)市場(chǎng)上的影響力進(jìn)一步被削弱。其余日本電影、英國(guó)電影、歐洲電影等都有一定的市場(chǎng)增長(zhǎng)，而亞洲電影的占比僅為0.1%甚是可憐，比2016年的0.5%已有明顯下跌。

2017年，韓國(guó)的海外輸出收益總額達(dá)到11879萬(wàn)美元，相比2016年增加了17.5%。其中，2017年，韓國(guó)電影完成片的出口數(shù)為802部，與2016年增加了123部，完成片海外輸出的收益總額為4072萬(wàn)美元，比2016年減少了7.2%。但技術(shù)服務(wù)類(lèi)出口收益則上揚(yáng)了36.5%，接近于完整影片出口收益的2倍，整體上帶動(dòng)了海外銷(xiāo)售總額的明顯增加。2017年韓國(guó)電影在數(shù)碼網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)總銷(xiāo)售額為4362億韓元，相比2016年增長(zhǎng)了5.7%。其中，網(wǎng)絡(luò)電視和數(shù)字有線電視（VOD）的銷(xiāo)售額持續(xù)增加，但增長(zhǎng)勢(shì)頭有所減緩。尤其值得注意的是，2016年以來(lái)互聯(lián)網(wǎng)影像購(gòu)買(mǎi)消費(fèi)的收益模式日趨活躍，《釜山行》《潘多拉》等影片的全球發(fā)行權(quán)均成功銷(xiāo)售。2017年，《鐵雨》《念力》等韓國(guó)電影在國(guó)內(nèi)尚未上映，就已通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)售出相關(guān)發(fā)行版權(quán)。目前，包括KT、SK寬帶、LGU-plus的互聯(lián)網(wǎng)銷(xiāo)售服務(wù)，以及門(mén)戶網(wǎng)站、移動(dòng)通信公司、CJ、Network等多家企業(yè)正在展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)，未來(lái)將更具增益優(yōu)勢(shì)。

與此同時(shí)，傳統(tǒng)電影發(fā)行模式也收到了來(lái)自互聯(lián)網(wǎng)新理念的挑戰(zhàn)。奉俊昊新片《玉子》大膽嘗試通過(guò)NETFLIX網(wǎng)站率先發(fā)行，而不依傳統(tǒng)慣例先進(jìn)入影院上映，這成為了2017年世界電影的新話題之一，引發(fā)了美國(guó)、法國(guó)等發(fā)行商的廣泛爭(zhēng)議。2017年4月1日《玉子》確定在韓國(guó)國(guó)內(nèi)上映，同樣引起了強(qiáng)烈爭(zhēng)議，甚至遭到了CGV、LOTTE、MEGABOX三大院線的抵制。

（二）韓國(guó)本土電影競(jìng)爭(zhēng)力優(yōu)勢(shì)凸顯，年頭年尾市場(chǎng)份額居上

盡管2017年面臨《蜘蛛俠：英雄歸來(lái)》《王牌特工2：黃金圈》《雷神3：諸神黃昏》《木乃伊》《速度與激情8》以及2018年面臨《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》《侏羅紀(jì)世界2》等好萊塢電影的強(qiáng)勁競(jìng)爭(zhēng)，但2017－2018年韓國(guó)本土電影仍是意氣奮發(fā)地持續(xù)推出眾多精品制作的影片，包括《出租車(chē)司機(jī)》《與神同行》《共助》《犯罪都市》《青年警察》《1987：黎明到來(lái)的那一天》《鐵雨》等，以無(wú)可替代的吸引力帶動(dòng)韓國(guó)觀眾進(jìn)入影院，推高韓國(guó)電影的創(chuàng)作影響力與本土市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

運(yùn)用統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件SPSS22.0對(duì)涉及到的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析處理,職業(yè)防護(hù)知識(shí)知曉率和清洗滅菌合格率采用百分率(%)進(jìn)行表示,組間比較采用x2檢驗(yàn),P<0.05說(shuō)明組間出現(xiàn)的差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義。

在2017年韓國(guó)電影市場(chǎng)票房排行前十名的榜單中，《出租車(chē)司機(jī)》《與神同行》《共助》《犯罪都市》《軍艦島》《青年警察》《王者》等韓國(guó)電影霸氣凌然地占據(jù)了七個(gè)席位，凸顯出市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，而且《出租車(chē)司機(jī)》《與神同行》《共助》囊括了年度最賣(mài)座電影的前三名。美國(guó)電影僅有《蜘蛛俠：英雄歸來(lái)》《美女與野獸》《王牌特工2：黃金圈》弱勢(shì)入榜。

20世紀(jì)90年代末以來(lái)，韓國(guó)電影借鑒學(xué)習(xí)了好萊塢企業(yè)策劃、制片人負(fù)責(zé)投資管理并全程監(jiān)督電影創(chuàng)作的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，在類(lèi)好萊塢化的創(chuàng)作實(shí)踐中不斷摸索類(lèi)型化、娛樂(lè)化電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，日漸成功開(kāi)啟了韓式商業(yè)類(lèi)型電影的新格局，并建構(gòu)了高概念、高投入、高品質(zhì)并重，厚人文的韓式大片模式，強(qiáng)化提升了本土電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力與文化感染力。

表1：2017年韓國(guó)電影市場(chǎng)票房排行前十名

縱覽韓國(guó)電影市場(chǎng)史，迄今，韓國(guó)影史上共有超過(guò)千萬(wàn)觀影人次的超級(jí)賣(mài)座影片21部，其中《鳴梁海戰(zhàn)》《與神同行》《國(guó)際市場(chǎng)》《老手》《漢江怪物》等韓國(guó)電影不僅占據(jù)了17席占比81%，而且還霸占了前四名的顯赫位置，成為統(tǒng)領(lǐng)韓國(guó)市場(chǎng)的絕對(duì)主導(dǎo)。而好萊塢電影則僅有《阿凡達(dá)》《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》《星際穿越》等5部影片入列，其中創(chuàng)下最好票房成績(jī)的《阿凡達(dá)》還僅排名第五。由此可見(jiàn)，韓國(guó)電影在本土市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)與商業(yè)成效非常明顯。

（三）韓片年頭年尾居上，外片春夏競(jìng)爭(zhēng)強(qiáng)勁

自2015年以來(lái)，韓國(guó)電影市場(chǎng)似乎形成了一種難以突破的票房規(guī)律，即外片引領(lǐng)上半年、韓片主導(dǎo)下半年，最終韓片往往后來(lái)居上形成優(yōu)勢(shì)。2017年的韓國(guó)電影市場(chǎng)也是如此，春季以后的整個(gè)上半年韓國(guó)電影被好萊塢電影幾乎全線壓制，而韓國(guó)電影則經(jīng)歷數(shù)月低迷以后，只能在年頭年尾和暑期檔后半截的8月、中秋節(jié)的10月以大比分優(yōu)勢(shì)進(jìn)行追趕，最終實(shí)現(xiàn)本土市場(chǎng)后來(lái)居上、占比超過(guò)50%的主導(dǎo)優(yōu)勢(shì)。

具體而言，韓國(guó)電影在2017年年初賀歲檔、春節(jié)檔、暑期檔的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)基本上得以保持，形成一個(gè)熱映小高潮。1月，盡管遭遇日本動(dòng)畫(huà)電影《你的名字》（觀影人次363萬(wàn)）的競(jìng)爭(zhēng)，韓國(guó)電影《共助》（觀影人次781萬(wàn)）和《王者》（觀影人次531萬(wàn)）熱映，相互呼應(yīng)形成年度韓國(guó)犯罪動(dòng)作片的潮流。2月，中低成本影片《再審》創(chuàng)下242萬(wàn)觀影人次，成為市場(chǎng)黑馬。3月以后，隨著《美女與野獸》《加勒比海盜5：死無(wú)對(duì)證》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》《變形金剛5：最后的騎士》《敦刻爾克》《蜘蛛俠：英雄歸來(lái)》等強(qiáng)勁外片上映，好萊塢電影的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)持續(xù)凸顯，創(chuàng)下了包括3月占比68.5%、4月占比61.8%、5月占比65.4%、6月占比67.5%、7月占比67.9%、11月占比51.2%在內(nèi)的主導(dǎo)韓國(guó)市場(chǎng)6個(gè)月的佳績(jī)。7月份，外片總共動(dòng)員了1449萬(wàn)觀影人次，以占比67.9%創(chuàng)下了韓國(guó)影以來(lái)7月外國(guó)電影觀眾的最高紀(jì)錄。但隨著7月以后投資制作規(guī)模達(dá)到220億韓元的《軍艦島》（7月，觀影人次659萬(wàn)）、《出租車(chē)司機(jī)》（8月，觀影人次1218萬(wàn)）、《青年警察》（8月，觀影人次565萬(wàn)）、《我能說(shuō)》（9月，觀影人次327萬(wàn)）、《南漢山城》（10月，觀影人次384萬(wàn)）、《犯罪都市》（10月，觀影人次687萬(wàn)）、《與神同行》（12月，截止到2017年底觀影人次853萬(wàn)）等多部大片以及多元類(lèi)型片上映，韓國(guó)電影盡管面臨市場(chǎng)壟斷、歷史爭(zhēng)議、政治命題等諸多討論，但韓國(guó)電影的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)開(kāi)始快速建立起來(lái)，在8月占比71.5%、10月占比60.1%、12月占比78.2%形成了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。

在截止于2018年7月31日的韓國(guó)市場(chǎng)上，韓國(guó)電影仍然走不出上半年被好萊塢電影打壓的怪圈，在本土市場(chǎng)上面臨諸多的困境，被《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》《侏羅紀(jì)世界2》《蟻人2》《黑豹》《碟中諜6：全面瓦解》《死侍2》《尋夢(mèng)環(huán)游記》七部影片強(qiáng)勢(shì)包圍，僅有《與神同行》《1987》《毒戰(zhàn)》三部影片突出重圍、搶得一席之地。但隨著暑期檔、中秋節(jié)檔期、圣誕節(jié)檔期和春節(jié)檔期的來(lái)臨，韓國(guó)本土電影將一如既往地發(fā)力博弈。

表2：韓國(guó)電影史上超千萬(wàn)觀影人次的賣(mài)座影片（1971-2018.7.31）

表3：2018年1-7月韓國(guó)電影市場(chǎng)票房排行前十名

二、大片凸顯與多元類(lèi)型

相比于2016年韓國(guó)電影的平均制作成本是43.4億韓元，2017年平均制作成本明顯增加至54.5億韓元，增幅高達(dá)25.6%，高概念、大制作的韓式大片數(shù)量顯著增加，某種程度上飛躍式地抬升了韓國(guó)電影生產(chǎn)結(jié)構(gòu)。其中，投資成本在100億韓元以上的超級(jí)大片有8部，是2016年的2倍，包括投資570億韓元的《玉子》、投資300億韓元的《與神同行》、投資220億韓元的《軍艦島》、投資125億韓元的《鐵雨》、投資100億韓元的《七年之夜》等影片。為保證市場(chǎng)收益的最大化和安全性，上述影片除了高額資金成本和精良制作，往往以全明星陣容為重要招牌。比如，由網(wǎng)絡(luò)視頻服務(wù)商N(yùn)etflix投資的奉俊昊新片《玉子》，由蒂爾達(dá)·斯文頓、保羅·達(dá)諾、安瑞賢等美國(guó)、韓國(guó)明星搭檔演出；金容華執(zhí)導(dǎo)的《與神同行》，由河正宇、車(chē)太賢、朱智勛、金香奇、李政宰等眾多明星聯(lián)袂主演；柳承莞執(zhí)導(dǎo)的《軍艦島》，由黃政民、蘇志燮、宋仲基等實(shí)力演員與明星偶像組合演出；楊宇碩執(zhí)導(dǎo)的《鐵雨》，由鄭雨盛、郭道元、金智昊等明星主演；秋昌民導(dǎo)演的《七年之夜》，由柳承龍、張東健等實(shí)力派演員演出。

2017年韓式大片的成功與失落并舉，相比于2016年《釜山行》等多數(shù)大制作電影都獲得了比較好的收益，2017年投資規(guī)模超過(guò)100億韓元的韓式大片的收益率則大幅下降，部分影片票房不佳、損失較為慘重，甚至因嘗試電影發(fā)行新形式而引發(fā)了韓國(guó)民眾的爭(zhēng)論?！杜c神同行》斬獲1441萬(wàn)觀影人次、6045萬(wàn)美元，市場(chǎng)狀況非常成功，同時(shí)業(yè)界口碑也大體不錯(cuò)。而《軍艦島》雖獲得659萬(wàn)觀影人次、4468萬(wàn)美元的票房成績(jī)，但該片自上映之日起就引發(fā)了諸多爭(zhēng)議，一則因?yàn)樵撈?000多家影院同時(shí)上映、壟斷性地占有了韓國(guó)影院的銀幕資源，輿論熱議一直延續(xù)，直至影片《出租車(chē)司機(jī)》以相似規(guī)模上映并獲得普遍贊譽(yù)才告一段落，二則該片用較大篇幅聚焦韓國(guó)民眾自私自利、民族內(nèi)部相互傾軋斗爭(zhēng)、精神領(lǐng)袖又是偽善賣(mài)國(guó)等不道德的情節(jié)描述與人物刻畫(huà)，讓很多韓國(guó)觀眾無(wú)法接受與認(rèn)同，他們認(rèn)為影片沒(méi)有展現(xiàn)出日本軍國(guó)主義的血腥暴行，是對(duì)韓國(guó)悲慘歷史的歪曲。

（一）多元商業(yè)類(lèi)型的拓展

2017年至2018年上半年，多元商業(yè)類(lèi)型電影的創(chuàng)新開(kāi)拓與市場(chǎng)推進(jìn)是重要現(xiàn)象，涵蓋了動(dòng)作片、犯罪片、歷史片、科幻片、奇幻片等諸多類(lèi)型，而且作品涌現(xiàn)較多。

首先，動(dòng)作片的創(chuàng)作數(shù)量比較多，這是自21世紀(jì)以來(lái)韓國(guó)電影優(yōu)勢(shì)發(fā)展的電影類(lèi)型?！斗缸锒际小肥墙食傻奶幣?，講述了以馬錫道為首的重案組刑警們將國(guó)外犯罪組織一網(wǎng)打盡的故事，將幫派黑吃黑、警匪斗智斗狠等類(lèi)型元素玩得比較嫻熟，敘事節(jié)奏有張有弛，影像風(fēng)格凜冽粗糙，是一部充滿陽(yáng)剛血?dú)狻⑷^硬度的電影。在當(dāng)下朝鮮半島局勢(shì)趨于緩和的背景下，《共助》巧妙構(gòu)思了特定情境下一個(gè)朝鮮間諜被迫與韓國(guó)間諜組隊(duì)共同對(duì)抗危險(xiǎn)罪犯的故事，情節(jié)編排具有大膽的想象力與創(chuàng)新性，片中融合了動(dòng)作、喜劇等類(lèi)型元素，頗具銀幕票房吸引力?！惰F雨》是一部政治動(dòng)作片，在朝鮮半島朝核危機(jī)的現(xiàn)實(shí)情境下想象性地虛構(gòu)了一個(gè)頗具歷史意味的戲劇性故事?！肚嗄昃臁肥囚酆舷矂　⑶啻涸氐膭?dòng)作片，講述了兩個(gè)警察大學(xué)生組成菜鳥(niǎo)搭檔目睹并調(diào)查綁架案的故事，盡管故事情節(jié)有些套路，但在表述大主題時(shí)又能調(diào)動(dòng)娛樂(lè)氣氛?！稓⑷藘?yōu)越權(quán)》是由樸勛政導(dǎo)演的犯罪片，他曾編劇過(guò)《不當(dāng)交易》《看見(jiàn)惡魔》等影片，而后導(dǎo)演《新世界》《大虎》等票房佳作。借北韓官二代連環(huán)殺人案，所表達(dá)內(nèi)容關(guān)乎政治、意外等，牽涉出韓國(guó)安全部門(mén)、警方以及美韓朝之間的關(guān)系。

2018年犯罪動(dòng)作片《毒戰(zhàn)》是一部極具張力的影片，講述緝毒刑警為抓捕販毒組織頭目而與販毒組織成員合作的故事。影片翻拍自杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的同名電影《毒戰(zhàn)》，但是相對(duì)于港版而言，韓版的《毒戰(zhàn)》加入了片頭制毒廠發(fā)生爆炸導(dǎo)致男主人公“李先生”的親人死亡與狗重傷、犯罪集團(tuán)內(nèi)爭(zhēng)權(quán)與富二代爭(zhēng)產(chǎn)而出現(xiàn)假冒“李先生”的真假懸念、最后作為幕后真兇的“李先生”真正逃脫等情節(jié)段落，促使故事更飽滿、情節(jié)更緊湊、人物行為動(dòng)機(jī)更合理，從而將港版中“人心比毒品更毒”的主題拓展至童年陰影、創(chuàng)傷心理、人性扭曲等更個(gè)體的深層次剖析。實(shí)際上，2017年韓國(guó)還根據(jù)中國(guó)大陸導(dǎo)演非行的電影《全面目擊》，改編拍攝了法庭電影《沉默》（又名《沉默的目擊者》），講述了女兒開(kāi)車(chē)撞死父親的情人、父親以意想不到的自我方式拯救保護(hù)女兒的故事，被媒體輿論評(píng)價(jià)為“打動(dòng)人心的良心之作”。

其次，古裝歷史題材電影創(chuàng)作雖然數(shù)量不多，包括《王的記事簿》《大將金昌洙》《逆謀：叛亂的時(shí)代》《斬王》等影片，其中《南山漢城》是比較突出的優(yōu)秀之作?！赌蠞h山城》由曾導(dǎo)演過(guò)“改變國(guó)家的電影”《熔爐》以及在全球多國(guó)被翻拍的奇幻佳片《奇怪的她》的黃東赫?qǐng)?zhí)導(dǎo)，這是他自現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作成績(jī)顯赫之余大膽嘗試古裝歷史題材。影片涉及明末清初附屬國(guó)朝鮮忠于明朝、被滿清入侵征服的時(shí)期，首都漢陽(yáng)失守，仁祖帶文武百官逃到南漢山城，生死存亡之際，心系黎民蒼生的主戰(zhàn)派和參透體制弊端、期待除舊革新的主和派爭(zhēng)論不休。深層分析來(lái)說(shuō)，影片以古裝的故事對(duì)當(dāng)下的朝鮮半島的政治情勢(shì)與發(fā)展走向，其實(shí)具有明顯的以古喻今的創(chuàng)作意圖。

再次，《與神同行》《念力》《玉子》等奇幻、魔幻、科幻電影的較多出現(xiàn)，也是2017年至2018年上半年韓國(guó)電影的重要?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)象。其中，《與神同行》是一部融宗教探問(wèn)、奇幻想象與特效影像于一爐的超級(jí)大片，由曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《國(guó)家代表》的金容華導(dǎo)演。影片講述了消防員因救人而死，在之后的49天里，他必須與陰間3位使者共同接受七重審判才能轉(zhuǎn)世的故事。整體上，影片故事敘述的視角非常獨(dú)特新穎，從“死者”的角度去回溯和反思自己的人生，傳達(dá)了人性善惡、“只有得到活著的人的寬恕和諒解，才能順利通過(guò)審判，得以投胎轉(zhuǎn)世”的價(jià)值觀念與生命意義。影片制作費(fèi)高達(dá)三四百億韓元，是近年來(lái)韓國(guó)電影中不折不扣的高概念商業(yè)大片，河正宇、車(chē)太賢、朱智勛等多位知名演員的集體精湛演出，以及金榮華導(dǎo)演執(zhí)掌公司的特效優(yōu)勢(shì)（曾承擔(dān)過(guò)徐克電影《智取威虎山》《狄仁杰之神都龍王》等特效制作工作）與影像奇觀，使之一上映就引起轟動(dòng)，最終實(shí)現(xiàn)了觀影人次1441萬(wàn)的市場(chǎng)佳績(jī)。

奉俊昊新片《玉子》則是充滿童趣的科幻電影，講述了女主人公觸發(fā)去拯救了一直基因改造的超級(jí)豬“玉子”，然后帶著秘密玉子和與她一起長(zhǎng)大的“美子”結(jié)下真摯友誼，并展開(kāi)了奇異的征程。影片雜糅了劇情、動(dòng)作、社會(huì)諷刺以及獨(dú)具一格的想象力，看似常規(guī)的怪獸電影，但導(dǎo)演在受訪時(shí)否認(rèn)說(shuō)“《玉子》并非一部‘怪獸電影’，影片展現(xiàn)了叫作‘玉子’的有情感動(dòng)物與少女間的真摯友誼，‘玉子’并非可怕的怪獸，只是塊頭很大但內(nèi)心單純的動(dòng)物”“在‘玉子’和少女的襯托之下，這個(gè)瘋狂的世界才更像真正的怪物，我希望在影片中展現(xiàn)‘玉子’和少女所經(jīng)歷的奇異的旅程和冒險(xiǎn)故事”。影片由Netflix出品，并大膽地放棄傳統(tǒng)的影院模式，開(kāi)創(chuàng)性地采用網(wǎng)絡(luò)首映的新方式。這種方式引發(fā)了傳統(tǒng)院線與網(wǎng)絡(luò)播映之間的沖突爭(zhēng)議，先在戛納及全球多地區(qū)引發(fā)拒絕與抵制，意料之中的是，該片在韓國(guó)上映時(shí)也遭到了韓國(guó)三大院線的聯(lián)合抵制。。抵制的結(jié)果是，韓國(guó)僅有寥寥數(shù)家小規(guī)模的藝術(shù)影院上映了《玉子》，最終該片韓國(guó)票房?jī)H32萬(wàn)人次，與奉俊昊導(dǎo)演之前的《漢江怪物》《雪國(guó)列車(chē)》等影片相比，實(shí)在是相差甚遠(yuǎn)。

（二）作者電影、藝術(shù)電影發(fā)展態(tài)勢(shì)良好

除卻多元化的商業(yè)類(lèi)型電影，2017年至2018年上半年的韓國(guó)電影也涌現(xiàn)出諸多的作者電影、藝術(shù)電影，呈現(xiàn)出發(fā)展良好的態(tài)勢(shì)。這一時(shí)期，李滄東、洪尚秀、李俊益等多位成績(jī)業(yè)已斐然的知名導(dǎo)演紛紛推出最新力作，形成了非常亮眼的名導(dǎo)新片景觀。

在《密陽(yáng)》《詩(shī)》之后多年未拍片的李滄東導(dǎo)演，在2017年根據(jù)日本作家村上春樹(shù)的短篇小說(shuō)《燃燒庫(kù)房》改編創(chuàng)作的影片《燃燒》，講述一名兼職工與老鄉(xiāng)海美、神秘男子Ben相遇后發(fā)生的懸疑故事。而村上春樹(shù)的短篇小說(shuō)《燃燒庫(kù)房》又以美國(guó)作家威廉·?？思{的1939年短篇小說(shuō)《燒馬棚》為原著。李滄東導(dǎo)演自述說(shuō)“影片講述總是有無(wú)力感、憤怒感的當(dāng)代年輕人如何看待世界”，影片通過(guò)隱喻和對(duì)比展現(xiàn)出韓國(guó)社會(huì)兩級(jí)分化的真實(shí)現(xiàn)象，引發(fā)了世界多國(guó)電影界與觀眾群的高度評(píng)價(jià)?！度紵吩诘?1屆戛納國(guó)際電影節(jié)的交易市場(chǎng)上，成功預(yù)售至法國(guó)、中國(guó)、新加坡、英國(guó)、日本、澳大利亞、新西蘭、西班牙等100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。同時(shí)期，李滄東還監(jiān)制了女導(dǎo)演李祖英執(zhí)導(dǎo)的影片《單身騎士》。

此外，近年來(lái)還有一些獨(dú)立影片值得特別關(guān)注，《釜山之行》《潘多拉》《鐵雨》《念力》等全球營(yíng)銷(xiāo)，《獨(dú)自在海邊的夜晚》等影片揚(yáng)名國(guó)際各大影展。洪尚秀導(dǎo)演以旺盛的創(chuàng)作力，在2017年推出了《獨(dú)自在夜晚的海邊》《之后》《克萊爾的相機(jī)》三部影片，多為婚外戀題材、簡(jiǎn)單故事、情節(jié)淡化、表演自然的電影，甚至還有現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、時(shí)間與空間的交匯構(gòu)思。李俊益導(dǎo)演之前拍攝了《思悼》《東柱》，多是從真實(shí)歷史人物勾勒而成，2017年新片《樸烈》依然是歷史題材，聚焦日據(jù)朝鮮時(shí)期的革命者樸烈。金泰渙電影《初行》講述了一對(duì)情侶約會(huì)六年、但就是拒絕結(jié)婚、而后突然發(fā)現(xiàn)女人懷孕了的故事，在特定的處境下描述復(fù)雜家庭，導(dǎo)演想表達(dá)的復(fù)雜家庭的動(dòng)力，被輿論評(píng)價(jià)為“具有不一般的深度與感性，2017年最好的韓國(guó)電影之一”。金宗寬執(zhí)導(dǎo)的《桌子》，盡管是一部超低成本的影片，四個(gè)角色沒(méi)咖啡館、一張桌子，四個(gè)人不斷聊天，逐漸揭示他們真正的性格，在簡(jiǎn)單樸素的故事中，表達(dá)了愛(ài)情的發(fā)生發(fā)展、愛(ài)情創(chuàng)傷與救贖等主題。之前執(zhí)導(dǎo)《鋼花》《野花》等獨(dú)立電影的Park Suk-young導(dǎo)演，完成了其三部曲的最后一部《灰花》，該片曾作為2016年首爾獨(dú)立電影節(jié)的開(kāi)幕影片，引發(fā)觀眾關(guān)注。

（三）IP改編、真實(shí)/歷史改編、系列化推進(jìn)

2017－2018年，韓國(guó)電影藝術(shù)創(chuàng)作中出現(xiàn)了熱門(mén)IP改編、真實(shí)/歷史等影響力題材改編、系列化推進(jìn)等重要現(xiàn)象，形成了較為鮮明的創(chuàng)作樣貌。

首先，已有普遍觀眾的熱門(mén)文學(xué)或網(wǎng)絡(luò)IP的改編，是商業(yè)電影事半功倍的重要?jiǎng)?chuàng)作方式?！杜c神同行》改編自韓國(guó)同名人氣漫畫(huà)，講述了男主角死后49天之內(nèi)與陰間使者接受重重審判的故事，展現(xiàn)出韓國(guó)電影超強(qiáng)的想象力與創(chuàng)造力，該片在2017年底2018年初票房大賣(mài)之后，緊接著又推出了《與神同行2》?！惰F雨》改編自楊宇碩的同名網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)，涉及朝韓對(duì)立、朝核問(wèn)題以及大國(guó)外交關(guān)系等政治命題，卻又不失天馬行空的故事創(chuàng)意力與打動(dòng)人心的兄弟情義。

其次，真實(shí)歷史/事件的創(chuàng)作與改編，是韓國(guó)電影把脈觀眾激情的重要路徑?！冻鲎廛?chē)司機(jī)》根據(jù)光州民主運(yùn)動(dòng)中的真人真事改編，直達(dá)觀眾靈魂最深處，感人至深。《軍艦島》根據(jù)迄今仍被忽略的二戰(zhàn)歷史事實(shí)進(jìn)行藝術(shù)加工，既有歷史的傳奇性，也有現(xiàn)實(shí)的反思。《犯罪都市》根據(jù)韓國(guó)重案組緝拿國(guó)際犯罪團(tuán)伙的真實(shí)事件改編創(chuàng)作，頗受觀眾歡迎?！?987：黎明到來(lái)的那一天》根據(jù)1987年因刑訊逼供出現(xiàn)人命，而導(dǎo)致民主抗?fàn)幨录槭穼?shí)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。另外，《再審》《我能說(shuō)》等影片也是根據(jù)真實(shí)事件和歷史題材進(jìn)行創(chuàng)作的。

再次，系列電影創(chuàng)作品質(zhì)有較大提升，形成品牌效應(yīng)。相對(duì)于之前《我的老婆是大佬》等系列片創(chuàng)作往往每況愈下、一集不如一集的狀況，2018年《朝鮮名偵探3：吸血鬼的秘密》的出現(xiàn)，進(jìn)一步鞏固了近年來(lái)《朝鮮名偵探：高山烏頭花的秘密》（2011）、《朝鮮名偵探2：奴隸的女兒》（2015）等系列影片的品牌創(chuàng)作，是藝術(shù)品質(zhì)節(jié)節(jié)攀升、口碑輿論日漸良好，成為了具有市場(chǎng)保證、品牌化效應(yīng)的優(yōu)質(zhì)電影典型。

此外，2017-2018年政治是韓國(guó)社會(huì)最搶眼的現(xiàn)實(shí)題材，也是韓國(guó)電影最突出的創(chuàng)作實(shí)踐，不僅推出《鐵雨》《總統(tǒng)小姐》《我是盧武鉉》《共犯者們》等一系列的政治題材電影，這是史上空前的現(xiàn)象，而且歷史進(jìn)程、民主運(yùn)動(dòng)的沉重創(chuàng)傷再掀浪潮，《出租車(chē)司機(jī)》《軍艦島》等多部影片層次涌現(xiàn)，引發(fā)了韓國(guó)社會(huì)與廣大觀眾的觀看與熱議。