謝文偉

（廣東漢劇傳承研究院，廣東 梅州 514011）

藝術(shù)呈現(xiàn)的介質(zhì)五花八門，戲劇的基礎(chǔ)是聲音，結(jié)合動(dòng)作、舞蹈等形式，達(dá)到敘事的目的。想要彰顯藝術(shù)魅力，需要與觀賞者產(chǎn)生情感的共鳴。作為戲劇藝術(shù)形式的核心因素，音響效果在表演中起著反映故事情景、人物動(dòng)作等重要作用，使觀眾如臨其境，進(jìn)一步理解藝術(shù)的內(nèi)涵，因此，要求音響效果自然逼真，做到恰如其分。

一、音響效果簡(jiǎn)述與分類

音響效果由動(dòng)作效果和環(huán)境音響兩個(gè)方面組成，它能展現(xiàn)故事的背景，人物的對(duì)話、動(dòng)作等，引導(dǎo)觀眾的思維融入場(chǎng)景，更深地理解藝術(shù)內(nèi)涵。音響效果可以分為有音源音響效果和無音源音響效果兩大類；由于錄制方式不同，又有同期、后期之分。

二、音響效果的設(shè)計(jì)方案、錄制方法

（一）前期設(shè)計(jì)和錄制要求

音效設(shè)計(jì)的過程中，要迎合劇情的發(fā)展，合理進(jìn)行安排，錄音師要做好前期準(zhǔn)備工作，在錄音腳本上做好標(biāo)注，并隨著劇情發(fā)展及時(shí)妥善作出調(diào)整。想要真正將音效設(shè)計(jì)做好，錄音師要有過硬的專業(yè)水平，還要有豐富的經(jīng)驗(yàn)積累和創(chuàng)新能力。類似電影拍攝中，攝像師操控鏡頭拍出遠(yuǎn)景、近景等鏡頭，錄音師的工作性質(zhì)也是如此，通過對(duì)音效的設(shè)計(jì)為受眾呈現(xiàn)劇情。音效設(shè)計(jì)與電影設(shè)計(jì)，雖表現(xiàn)形式不同，但目的都是推進(jìn)劇情發(fā)展，帶給觀眾完美的藝術(shù)感受。

（二）設(shè)計(jì)方案和錄制方法

1.同步錄音方法

劇情中的簡(jiǎn)單的表演一般都用這種錄音方法，如一邊錄音一邊翻書，動(dòng)作簡(jiǎn)單，幅度較小，對(duì)演員的錄音不產(chǎn)生影響，同時(shí)能做到自然流暢。實(shí)際錄制時(shí)，多是離話筒一尺范圍左右，演員一邊錄音一邊做出相應(yīng)的動(dòng)作，動(dòng)效話筒會(huì)同時(shí)收錄演員與動(dòng)作的聲音。在有小規(guī)模群眾演出的情況下，也多使用同步錄音法，這會(huì)便于主演和群眾演員之間的互動(dòng)，渲染場(chǎng)面的氛圍。但需要把握好主演與群眾演員的位置對(duì)應(yīng)，群眾演員的距離、聲音的大小、聲音發(fā)出的方向等，都會(huì)影響聲音收錄的層次感和立體感。

2.同期分軌錄音方法

在復(fù)雜的場(chǎng)景中多采用同期分軌法，同時(shí)，主演的動(dòng)作幅度一旦過大，會(huì)影響主演與話筒的偏離，這種情況下也要采用此方法。這種錄音方法有利于主演注意力的集中，減少外界的影響，額外的聲音表演則由動(dòng)效師來完成。動(dòng)效師會(huì)根據(jù)劇情，利用相關(guān)道具，與主演同步做出動(dòng)作，發(fā)出聲響，會(huì)有單獨(dú)的動(dòng)效話筒記錄其動(dòng)作的聲音，為了保證錄制效果，兩個(gè)話筒的設(shè)計(jì)會(huì)相對(duì)背向。

同期分軌錄音的方法，避免了演員因動(dòng)作不當(dāng)，影響錄音效果這種事故的發(fā)生，動(dòng)效師專門作出的音效也更貼合氛圍，增加場(chǎng)景真實(shí)性的同時(shí)，素材的分開便于后期做出調(diào)整。

3.素材導(dǎo)入法

音效光碟內(nèi)容廣泛，自然環(huán)境社會(huì)人文、工業(yè)生產(chǎn)等都包含其中，對(duì)于江河湖海的水流聲、田間山林動(dòng)物的叫聲、大街小巷的叫賣聲等，采集這類音效費(fèi)時(shí)費(fèi)力，且有一定的難度。這時(shí)素材光碟的重要性就凸顯出來了，只需要用CD機(jī)播放，或者用EAC導(dǎo)入素材，直接錄入相應(yīng)音軌就可以了。隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，網(wǎng)上的素材更是方便下載使用。

4.外采錄入法

音效素材不是萬能的，當(dāng)劇目中需要特定的音效，而錄音棚錄制和音效素材都無法滿足這一需求時(shí)，就需要應(yīng)用外采錄音的方法。外采錄制中會(huì)有很多不確定因素，尤其風(fēng)和人的影響，錄制時(shí)要確保做好防范措施，避免聲音失真。

三、音效的后期處理

（一）把握整體

音效服務(wù)于劇情，是為了展現(xiàn)劇情而存在的，因而音效的設(shè)計(jì)需要結(jié)合整體環(huán)境而作出調(diào)整，音效要符合劇情的環(huán)境背景，貼合實(shí)際，力求自然真實(shí)，絕對(duì)不能出現(xiàn)音效與配音脫軌的現(xiàn)象。同時(shí)，音效的制作不能本末倒置，語言的清晰永遠(yuǎn)是第一標(biāo)準(zhǔn)，音效的改動(dòng)不能影響語言表達(dá)的清晰度。音效的運(yùn)用要合理，在戲劇中適當(dāng)?shù)?、有?jié)奏地插入音效，會(huì)有拋磚引玉之奇效。

（二）細(xì)化處理

要做到音響效果與劇情完美結(jié)合，需要進(jìn)一步處理部分音效，如外采錄制的和素材的音效，常常不能完全貼合劇情環(huán)境，對(duì)這方面的處理通常重視音質(zhì)的細(xì)微調(diào)整，需要借助音頻軟件等不斷調(diào)控測(cè)試，以保證音效能完美地適應(yīng)劇情需要。

（三）烘托關(guān)鍵

在關(guān)鍵劇情中，如同加重語氣一樣對(duì)重點(diǎn)音效做特殊處理，加強(qiáng)對(duì)情緒的渲染，有助于強(qiáng)化戲劇所要表達(dá)的情感思想，加深受眾的印象，引起受眾產(chǎn)生共鳴。

四、結(jié)束語

藝術(shù)來源于生活，不管是音效的設(shè)計(jì)還是音效的錄制，都必須貼合實(shí)際，力求做出最真實(shí)的效果。同時(shí)藝術(shù)高于生活，所以音效的制作要精益求精，保證其藝術(shù)觀賞性，要服務(wù)于劇情，服務(wù)于藝術(shù)。把握好音效的定位，要求錄音師有著豐富的閱歷、過硬的工作能力以及對(duì)藝術(shù)的熱忱與忠誠。做好音效，才能與表演相結(jié)合，演繹藝術(shù)的瑰麗。