王旭東山水畫技法（三）

□ 王旭東

圖例1:樹枝畫法，先干后枝，由枝及葉，注意樹分四枝和疏密變化。

枝干的畫法

前人畫樹提出了“樹分四枝”的基本方法。這主要是指透視關(guān)系，即要畫好樹的前后左右、長短疏密的穿插關(guān)系，力避平板排列、左右對稱、前后不分的弊病。只有畫出樹的圓度來，才能有生動自然的效果。

一棵樹要有一個大中心，一個局部要有一個小中心。畫一叢樹更要注意一個點的中心，把握畫面中的主次、繁簡關(guān)系。枝與干的畫法要有區(qū)別，老干蒼勁有勢，枝條充滿生機(jī)，應(yīng)各就其特點進(jìn)行刻畫。畫樹應(yīng)先學(xué)畫枯樹，因而，秋冬季節(jié)是對樹寫生的大好時機(jī)。此時，樹的枝干裸露，結(jié)構(gòu)分明。盤桓下垂者稱為“蟹爪”式，樹杈上仰者稱為“鹿角”式?？輼淙珵橹Ω山M成，須處處交待清楚，不加點葉。初學(xué)不能有絲毫的茍且，作好基礎(chǔ)練習(xí)是最有效的學(xué)習(xí)方法。

樹干加皴是為表現(xiàn)其紋理明暗和起伏轉(zhuǎn)折的關(guān)系，皴法筆墨的輕重，要視樹的主次程度而定。突出的或特大的樹，詳細(xì)加皴，不重要的或較遠(yuǎn)的樹，應(yīng)少皴或不皴，重點突出，這是從整體著眼。要特別注意表現(xiàn)出不同樹干的特征，如松樹干的鱗紋、柏樹干的縷紋、梧桐和楊樹干的橫紋、柳樹干的斜紋等。如果不知道這些樹干的特征，將柳樹的干畫到松樹身上，就會張冠李戴，成為笑話。

樹干的疤痕在畫面上起著有趣的點綴作用。樹越老而疤越多，所以畫時應(yīng)留心觀察研究。疤痕通常生在樹干的中、下及分叉彎曲的部位，畫時要照顧到它與樹干的轉(zhuǎn)折扭曲相呼應(yīng)。畫樹干不宜上下筆直，畫疤痕也不要畫在樹干的正中，以避免呆板和不自然。勾皴樹干時，在疤痕的周圍，應(yīng)該保留空白，在空白的中間，根據(jù)濃淡需要，勾皴出疤節(jié)，再于疤節(jié)周圍的空白處，用虛筆勾擦，使疤節(jié)與樹皮的紋理渾然一體。著色時保留疤痕周圍的空白，以便使其更加突出。

圖例2:樹干畫法

在畫老樹、大樹、枯樹時，除了畫枝葉，還常要再畫上些樹根，尤其是松、柏等姿態(tài)龍鐘的老樹，根部的形狀是非常精彩而優(yōu)美的，極可增強(qiáng)老樹的古拙之態(tài)。在一幅畫中，將主樹或較大的近樹的部分根須突出地面或脫土拔根，會給人一種堅韌不屈、生命力旺盛的感覺，至于樹根應(yīng)該露出多少，不能強(qiáng)求一致，要講究變化。

樹根與樹干雖是一體相連，但樹干加皴，樹根則不需要加皴，用雙勾法勾出即可。著色時也不需要加染，至多不過在露根突出的地方，用淡墨虛筆輕掃幾下，著色只用赭石沿墨線勾兩筆即可，樹根必須空白，才能明顯突出。

對樹寫生應(yīng)注意選擇角度，有時從一個角度看樹形不美，換一個角度看就會有所不同。一般說來，都是從樹干的曲直轉(zhuǎn)折處取勢，樹的大輪廓對取勢也非常重要，要有參差變化，避免過于對稱、太圓或太尖，以及傾斜三角形等。

畫樹干有明、暗兩種表現(xiàn)方法。用濃墨點葉的宜畫明干，即對樹干只勾不皴或少皴，用樹葉的暗襯托樹干的明。若是畫枯樹或葉子稀少的樹干，宜畫暗干，即對樹干加皴，使樹干的效果豐富，變化增強(qiáng)。

圖例3:積墨法畫松，可得厚重渾古之趣，此法甚佳！