以網(wǎng)格系統(tǒng)理論看赫伯特·拜耶“通用體”設(shè)計(jì)的影響因素

劉春雷 徐凡惠（沈陽航空航天大學(xué)，遼寧 沈陽 110136）

匈牙利設(shè)計(jì)師赫伯特·拜耶（Herbert Bayer，1900-1985）是包豪斯的代表人物之一，1925年他所創(chuàng)造的“通用體”使包豪斯與無飾線體形成不可分割的組合，他的設(shè)計(jì)思想奠定了現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)理念，迄今仍然具有深遠(yuǎn)的影響與重要的理論研究價(jià)值。

英文中“系統(tǒng)”（system）一詞來源于古代希臘文，意為由部分組成的整體。《辭?！分小跋到y(tǒng)”的定義為：“自成體系的組織；相同或相類似的事物按一定的秩序和內(nèi)部聯(lián)系組合而成的整體。”從國際主義風(fēng)格盛行以來，網(wǎng)格設(shè)計(jì)就是平面設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要方法，尤其字體更具備網(wǎng)格屬性和特點(diǎn)。我們利用網(wǎng)格系統(tǒng)理論研究赫伯特·拜耶的“通用體”，探索他受誰影響，又影響了誰。從而從另一個(gè)角度更加深刻的了解赫伯特·拜耶的“通用體”設(shè)計(jì)思維，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)得到一些啟示。

1 對(duì)赫伯特·拜耶有影響的網(wǎng)格系統(tǒng)早期探索

1.1 文藝復(fù)興時(shí)期

文藝復(fù)興時(shí)期，人們的世界觀轉(zhuǎn)向世俗，傾向于科學(xué)與理性的思考。網(wǎng)格的象征意義淡化，而用來作為一種表現(xiàn)點(diǎn)和線條之間抽象視覺關(guān)系的方法，它代表了一種理性思考的過程。網(wǎng)格作為一種測(cè)量工具，可以確定物理平面中兩點(diǎn)之間的位置關(guān)系和距離。伯萊希特·丟勒撰寫《運(yùn)用尺度設(shè)計(jì)藝術(shù)的課程》書中闡釋設(shè)計(jì)的幾何形式和比例關(guān)系，以及在書籍、字體、建筑等設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用方法，他利用模數(shù)關(guān)系和“黃金分割”原理分析構(gòu)建了字母表。法國的喬佛雷·托利是最早采用數(shù)學(xué)網(wǎng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)的人，他改進(jìn)了傳統(tǒng)的字體設(shè)計(jì)方式，用嚴(yán)格的數(shù)學(xué)比例關(guān)系和網(wǎng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，1529年托利運(yùn)用網(wǎng)格設(shè)計(jì)了整套的字體體系，是字母 Q 的設(shè)計(jì)原則。也追溯出了赫伯特·拜耶用網(wǎng)格系統(tǒng)設(shè)計(jì)“通用體”的根源。

1.2 彼得·貝倫斯

彼得·貝倫斯奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，是最早將網(wǎng)格應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)家，開始了對(duì)網(wǎng)格系統(tǒng)的初步探索。他對(duì)整個(gè)歐洲的現(xiàn)代設(shè)計(jì)都影響巨大，其中當(dāng)然也包括了赫伯特·拜耶。彼得·貝倫斯對(duì)網(wǎng)格的探索開始于對(duì)幾何形態(tài)的比例分析，隨后，將這種設(shè)計(jì)方法運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)中。他為德國電器公司和其他企業(yè)設(shè)計(jì)的產(chǎn)品目錄、廣告冊(cè)頁和海報(bào)，都采用標(biāo)準(zhǔn)的網(wǎng)格方式，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匕褕D形、字體、文字說明、裝飾圖案工整安排在網(wǎng)格中，在字體的選擇上也很簡潔。如： 1910年，他為燈泡設(shè)計(jì)的海報(bào)中，以簡單的圓形、三角形和水平垂直線條分割版面，將設(shè)計(jì)信息全部安排在其中。在最終的畫面中，網(wǎng)格線的形式依然清晰可見。

1.3 構(gòu)成主義

就網(wǎng)格系統(tǒng)而言，俄國的構(gòu)成主義對(duì)其建立并沒有產(chǎn)生直接的影響，但是它為風(fēng)格派和包豪斯帶去了強(qiáng)調(diào)科學(xué)、功能、實(shí)用和適用于工業(yè)生產(chǎn)的設(shè)計(jì)思想，對(duì)赫伯特·拜耶更是影響巨大，以及元素抽象化和版面幾何化的新樣式。從而為網(wǎng)格系統(tǒng)的建立做出了間接性的貢獻(xiàn)。構(gòu)成主義設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)幾何化、精確化和純數(shù)學(xué)化的設(shè)計(jì)手段，因此在平面設(shè)計(jì)方面也體現(xiàn)出強(qiáng)烈的構(gòu)成主義特色：以簡明扼要的縱橫版面編排為基礎(chǔ)，采用無飾線的字體，平面裝飾的基礎(chǔ)也僅僅是簡單抽象化的幾何圖形。比如構(gòu)成主義設(shè)計(jì)家艾爾·李西斯基1927年為《劇院》一書設(shè)計(jì)的封面，整個(gè)版面是將無飾線字體、簡單的圓形和條狀方塊進(jìn)行縱橫方向上的穿插組合，進(jìn)而分割版面。

1.4 荷蘭風(fēng)格派

網(wǎng)格系統(tǒng)的最初形成與荷蘭風(fēng)格派的關(guān)系是最為密切的。同在歐洲的赫伯特·拜耶也同樣受此影響，具體來說風(fēng)格派為網(wǎng)格系統(tǒng)的建立帶來了兩個(gè)方面的影響，一是確立了縱橫編排的版面樣式；二是將數(shù)學(xué)邏輯計(jì)算引入到版面編排中。荷蘭風(fēng)格派的形成，在思想和形式上最初起源于蒙德里安對(duì)于繪畫的探索。1917年西奧·范·杜斯伯格編輯出版的《風(fēng)格》雜志體現(xiàn)出來，字母用塊狀方形組合，并且字母的筆畫寬度和筆畫之間的空隙存在數(shù)學(xué)比例關(guān)系，下方的文字說明則采用粗壯的無腳字體。真正將“風(fēng)格派”的特點(diǎn)引入網(wǎng)格系統(tǒng)中的設(shè)計(jì)家是西奧·巴爾莫，在他的作品中都具有縱橫網(wǎng)格的簡單編排特點(diǎn)，特別是晚期的作品上，網(wǎng)格的痕跡清晰可見。在他的實(shí)驗(yàn)性版面中，事先用鉛筆將規(guī)整的網(wǎng)格畫好，然后將文字、圖片安排進(jìn)網(wǎng)格中，網(wǎng)格之間必然成一定的數(shù)學(xué)比例關(guān)系。他設(shè)計(jì)的版面中不單重視信息的傳播，同時(shí)他還關(guān)注版面中字體和圖形的人情味。如：1928年，他為瑞士巴賽爾設(shè)計(jì)的建筑展覽設(shè)計(jì)海報(bào)“BURO”，利用縱橫的版面編排方式，標(biāo)題字母和說明文字則被鑲嵌在規(guī)整的網(wǎng)格中，這樣的編排方式非常講究功能主義和“風(fēng)格派”的特征，但是在字體的運(yùn)用上與國際主義網(wǎng)格系統(tǒng)中非人格化的字體存在差別，更多的講究字體的典雅和裝飾。

1.5 包豪斯

包豪斯可以說是赫伯特·拜耶的母校，赫伯特·拜耶是包豪斯的第一批學(xué)生，受到包豪斯的影響可想而知。包豪斯作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)最重要的教學(xué)研究機(jī)構(gòu)，它將同時(shí)期的俄國構(gòu)成主義 和荷蘭風(fēng)格派的設(shè)計(jì)家集中到一起，成為歐洲現(xiàn)代主義集大成的核心。在構(gòu)成主義和風(fēng)格派的影響下，加上包豪斯所主張的理性、秩序和科學(xué)的設(shè)計(jì)觀念使得網(wǎng)格在這個(gè)時(shí)期得到更多的關(guān)注和研究。這一時(shí)期設(shè)計(jì)師對(duì)待版面設(shè)計(jì)就像建筑設(shè)計(jì)師強(qiáng)調(diào)建筑物結(jié)構(gòu)的暴露性一樣，版面設(shè)計(jì)經(jīng)常需要以網(wǎng)格來顯示畫面的結(jié)構(gòu)。荷蘭風(fēng)格派的奠基人西奧·杜斯伯格將風(fēng)格主義理論帶到包豪斯，教學(xué)中主張理性、秩序和科學(xué)的設(shè)計(jì)觀念，并將教學(xué)試驗(yàn)與市場(chǎng)實(shí)踐聯(lián)系在一起。1921年他將《風(fēng)格》雜志遷至包豪斯來出版。對(duì)包豪斯版面影響最大的是拉茲羅·莫霍里·納吉，他是構(gòu)成主義思想的追隨者，受構(gòu)成主義家凡·杜斯伯格、李西斯基深刻的影響，并且他把俄國構(gòu)成主義思想帶進(jìn)了包豪斯。

弗里茨·施萊費(fèi)爾也是構(gòu)成主義的擁護(hù)者，并按照當(dāng)時(shí)構(gòu)成主義的觀念進(jìn)行設(shè)計(jì)，1922年為包豪斯展覽做的海報(bào)《包豪斯設(shè)計(jì)展覽》，海報(bào)中人的側(cè)面輪廓和字體被抽象成為機(jī)械時(shí)代的簡單幾何形。字體的結(jié)構(gòu)是以 5x5 的方形網(wǎng)格為基礎(chǔ)的，每一筆畫和筆畫之間的間距各占一個(gè)單元格，像“W”“M”等較寬的字符占 5x5 的方格，較窄的字符占 4x5 的方格，“R”和“B”偏移半個(gè)網(wǎng)格表示圓角。

2 分析赫伯特·拜耶網(wǎng)格控制的字體

赫伯特·拜耶出生于1900年，在繪畫、攝影、平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域表現(xiàn)出特殊才能。他的才能主要集中在字體設(shè)計(jì)上，他習(xí)慣采用非常簡單的字體，在版面設(shè)計(jì)上采用非對(duì)稱方式，他認(rèn)為，用大寫和小寫兩種字體印刷和書寫在設(shè)計(jì)中是不合適的，統(tǒng)一大小寫的無飾線字體有助于國際溝通，因而1925年在他的設(shè)計(jì)“通用體”中省略了大寫字體，有粗細(xì)兩個(gè)系列，而且全部為小寫字母。

他設(shè)計(jì)的“通用體”設(shè)計(jì)的手法是采用幾何網(wǎng)格作為模板進(jìn)行設(shè)計(jì)的，字體全部由直線、圓通過 45°角構(gòu)成，轉(zhuǎn)交圓潤無飾線，他實(shí)驗(yàn)了左面齊平，右邊參差不齊排字方式，不調(diào)整字距，用活字的大小和粗細(xì)產(chǎn)生對(duì)比，由詞的客觀評(píng)價(jià)的相對(duì)重要性去決定重點(diǎn)的等級(jí)，他用短的粗線、細(xì)線、圓點(diǎn)和方塊細(xì)分空間，統(tǒng)一多樣元素。

赫伯特·拜耶的“通用體”思想上來源于構(gòu)成主義，形式上受到荷蘭風(fēng)格派和他的老師納吉的影響。因而他的設(shè)計(jì)在前兩者的基礎(chǔ)上都有很大的改進(jìn)。他最大的貢獻(xiàn)在于對(duì)德國字體設(shè)計(jì)的改革，他把當(dāng)時(shí)德國煩瑣古老、功能性差的哥特式字體改為無飾線的新字體，這種新字體字母清楚、簡潔，造型構(gòu)成合理。

結(jié)語

赫伯特·拜耶的運(yùn)用網(wǎng)格系統(tǒng)設(shè)計(jì)的“通用體”在文藝復(fù)興的開化下、彼得·貝倫斯的啟蒙下、構(gòu)成主義的理論指導(dǎo)下、荷蘭風(fēng)格派的形式指導(dǎo)下以及包豪斯的實(shí)踐下應(yīng)運(yùn)而生。從歷史發(fā)展的需要看網(wǎng)格系統(tǒng)的形成存在著一定的必然性，從視覺傳達(dá)的功能看網(wǎng)格系統(tǒng)則是平面設(shè)計(jì)的最高指標(biāo)，在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中字體設(shè)計(jì)又獨(dú)具多樣性、復(fù)雜性、發(fā)展性、文化性與人本性的特點(diǎn)。赫伯特·拜耶的“通用體”順應(yīng)了時(shí)代，也打開了國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的大門，為后世網(wǎng)格系統(tǒng)字體設(shè)計(jì)做出了不朽的貢獻(xiàn)。