孫凡慧（齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院），山東 濟(jì)南 250300）

多尼采蒂，意大利歌劇作曲家，在19世紀(jì)的羅西尼和貝利尼之后，最具有代表性的是多尼采蒂，特別是在貝利尼逝世后，多尼采蒂成為了意大利歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物。多尼采蒂出身于一個(gè)極為貧困、毫無(wú)音樂背景的家庭中，這是和大多數(shù)各時(shí)期同樣多產(chǎn)作曲家的不同之處。他于1811年進(jìn)入博洛尼亞音樂學(xué)院。1817年回到家鄉(xiāng)貝加莫,與威尼斯一家歌劇團(tuán)簽定合同，寫了4 部歌劇。這些屬于習(xí)作時(shí)期的作品，比較平庸。1822年他的歌劇《格拉納塔的佐拉伊德》在羅馬演出，大獲成功，受聘于那不勒斯的新劇院寫作歌劇。此后他每年創(chuàng)作數(shù)部歌劇，從短小的獨(dú)幕滑稽劇到多幕的正歌劇。這些作品由于腳本的缺陷，都未獲成功，但在音樂上已顯露出他個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格。1830年，他的歌劇《安娜·博萊娜》在米蘭演出成功，后又在巴黎、倫敦上演，使他名揚(yáng)歐洲。在多尼采蒂數(shù)量驚人的創(chuàng)作中，各種類型的歌劇有近70 部。

在多尼采蒂的眾多歌劇作品中，具有代表性的正歌劇有：《拉美莫爾的露琪亞》《夏莫尼的琳達(dá)》等；喜歌劇則是以《愛的甘醇》《唐·帕斯夸爾》和《軍中女郎》最為著名。這些歌劇，在當(dāng)今世界各大歌劇院仍然進(jìn)行著演出與創(chuàng)新，同時(shí)也是各大音樂學(xué)院歌劇專業(yè)學(xué)生必修研究劇目的一部分，這足以體現(xiàn)出多尼采蒂歌劇的經(jīng)典以及其歌劇創(chuàng)作在意大利歌劇發(fā)展中的重要地位。

提及多尼采蒂，不得不說他創(chuàng)作的喜歌劇。意大利喜歌劇是一種吟誦調(diào)中插入對(duì)話的意大利笑歌劇。笑歌劇是從正歌劇的“幕間插劇” 演進(jìn)而來(lái)的。幕間插劇原是一幕短短的笑料，配上音樂。16世紀(jì)末期和17世紀(jì)早期，在意大利非常流行。笑歌劇主要采用日常生活中富有人情味或滑稽性的故事為腳本音樂中多為較簡(jiǎn)單而通俗的旋律和調(diào)子。曲式自由，只需少數(shù)人物在簡(jiǎn)單的布景里唱做。在表演技巧上運(yùn)用散文式的歌詞，節(jié)奏隨語(yǔ)言而動(dòng)，特別是繞口令式的宣敘調(diào)十分生動(dòng)詼諧。終場(chǎng)時(shí)全體角色陸續(xù)登場(chǎng)，以重唱、小合唱造成高潮以贏得觀眾的贊美！意大利喜歌劇在該國(guó)習(xí)慣稱為“詼諧歌劇”，最早的嘗試是17世紀(jì)上半葉馬佐基等創(chuàng)作的《鷹》。60年代初，在佛羅倫薩成立了以演出喜歌劇為主的著名的“花園劇院”，由此喜歌劇開始脫胎于正歌劇幕間的喜劇性表演，逐步發(fā)展成為獨(dú)立的劇種。多尼采蒂一生創(chuàng)作了很多經(jīng)典的喜歌劇作品，其成果讓人驚嘆。

多尼采蒂的創(chuàng)作主要是正歌劇和喜歌劇，在此領(lǐng)域不斷追隨羅西尼，并進(jìn)行一些創(chuàng)新性的發(fā)展，使歌劇作品力圖達(dá)到更加“戲劇性”的效果。多尼采蒂的歌劇創(chuàng)作遵循意大利傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)和審美習(xí)慣，是以優(yōu)美、抒情、美好的旋律來(lái)抒發(fā)感情。多尼采蒂在創(chuàng)作方面所積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)，對(duì)之后作曲家，特別是意大利歌劇作曲家威爾第來(lái)帶了重要的啟蒙和借鑒作用。

正歌劇方面，多尼采蒂善于使用旋律動(dòng)機(jī)暗示、回憶手法，一部歌劇內(nèi)，同樣主題的音樂多次出現(xiàn)來(lái)進(jìn)行劇情的烘托和前后的呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)音樂與心理狀態(tài)相結(jié)合，從而增強(qiáng)歌劇的戲劇感染力；在喜歌劇方面，多尼采蒂進(jìn)行有民眾基礎(chǔ)的創(chuàng)作，喜劇的效果、生活化的劇情和優(yōu)美的旋律使得到現(xiàn)在還擁有大量的聽眾。

多尼采蒂的經(jīng)典代表歌劇《愛的甘醇》創(chuàng)作并首演于1832年，是一部二幕喜歌劇。它講述的是19世紀(jì)意大利偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的愛情故事：青年農(nóng)民奈莫利諾和軍官貝爾考來(lái)同時(shí)愛慕美麗的莊園主阿狄娜，來(lái)自外地的“江湖醫(yī)生”杜卡瑪來(lái)到村來(lái)兜售“愛情良藥”，謊稱誰(shuí)喝下這種酒，就可以在一天之內(nèi)與自己的心上人永遠(yuǎn)在一起，奈莫利諾買了酒一飲而盡，又歌又舞，故意怠慢阿狄娜，而阿狄娜為了報(bào)復(fù)，答應(yīng)與軍官結(jié)婚。后來(lái)城里傳來(lái)奈莫利諾叔父逝世后留給他一大筆財(cái)產(chǎn)，村里的姑娘們紛紛追求他。毫不知情的奈莫利諾卻以為是“愛的甘醇”起了作用，然而他仍然愛著阿狄娜。在這時(shí)，阿狄娜被奈莫利諾所做的一切感動(dòng)，她拒絕了軍官，承認(rèn)只愛奈莫利諾。幾經(jīng)周折后，阿狄娜和奈莫利諾終成伴侶。

歌劇中主要角色有：青年農(nóng)民奈莫利諾，莊園主阿狄娜，軍官貝爾考來(lái)，“江湖醫(yī)生”杜卡瑪來(lái)。其中奈莫利諾和貝爾考來(lái)同時(shí)愛上了阿狄娜，但是這對(duì)“情敵”的性格卻有很大的差別——貝爾考來(lái)身為軍官，高大，帥氣，且性格奔放，直言不諱的表達(dá)對(duì)阿狄娜的愛慕之情，而奈莫利諾卻總是嘆氣，沒有自信，明知自己深愛阿狄娜，卻不知道如何表達(dá)；阿狄娜可以用才華橫溢、高傲、愛情觀自由來(lái)形容；醫(yī)生杜卡瑪來(lái)則是標(biāo)準(zhǔn)的“江湖風(fēng)格”——狡猾且計(jì)謀多端。這樣一些性格迥異的人物形象的相遇，必然將帶來(lái)一場(chǎng)戲劇性極強(qiáng)的矛盾發(fā)展。這樣的人物安排也正是多尼采蒂追求“戲劇性”的最好體現(xiàn)。

這部歌劇中的各個(gè)唱段特別能體現(xiàn)出歌劇創(chuàng)作中的“多尼采蒂式風(fēng)格”，例如：附點(diǎn)節(jié)奏要把握準(zhǔn)確，甚至要夸張的演唱，已達(dá)到其戲劇性要求；宣敘以及華彩部分，在情緒上應(yīng)把握充分，切記“過快”的演唱破壞了整句的氣氛。同時(shí)多尼采蒂的創(chuàng)作十分注重“說”與“唱”相結(jié)合。雖然多尼采蒂不像亨德爾、莫扎特一樣注重宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的嚴(yán)格界限，但其內(nèi)部結(jié)構(gòu)中的“宣敘成分”和“詠嘆成分”是值得演唱者去思考和研究的，如果每一句都用嚴(yán)格的演唱技巧來(lái)演繹，在表達(dá)上會(huì)缺乏戲劇性要求。

多尼采蒂另外一部家喻戶曉的歌劇作品是《軍中女郎》。這是一部二幕歌劇，巴雅與喬治編劇，于1840年2月11日在巴黎喜歌劇院首次公演。這是唐尼采蒂43 歲時(shí)的作品，也是用法國(guó)諧歌劇樣式寫成的代表作。此劇在很長(zhǎng)一段時(shí)間曾在各國(guó)博得很高的聲望。世界各大歌劇明星也都演出過這部歌劇，甚至是在今天，在世界各大歌劇院《軍中女郎》仍然上演率極高。格局講述的是拿破侖二度率領(lǐng)法軍入侵蒂羅爾，幼時(shí)即被拿破侖第21 聯(lián)隊(duì)收養(yǎng)的瑪麗，已經(jīng)長(zhǎng)大，并一直服務(wù)于軍隊(duì)后勤工作，有一天瑪麗從懸崖失足而被青年農(nóng)民托尼歐所救，因而兩人萌生愛意。托尼歐毅然參軍，后升為團(tuán)長(zhǎng)，希望與瑪麗成婚。但瑪麗的伯母伯爵夫人尋來(lái)，將失散的侄女接回巴黎，欲將瑪麗嫁給年輕的公爵克拉根。這時(shí)團(tuán)隊(duì)沖來(lái)“救援自己的女兒”?，旣愑酶杪暢隽藢?duì)團(tuán)隊(duì)養(yǎng)育之恩的感激之情，伯爵夫人聽后深受感動(dòng)，終于同意她與托尼歐的婚姻。劇中瑪麗所唱《我在軍營(yíng)中》《軍中歌》，瑪麗與托尼歐的二重唱《我心懷懇切熱望》以及劇終前的大合唱均被稱之為精典型歌曲久傳不衰。這些作品也是我平時(shí)非常喜歡聽的經(jīng)典名曲。

多尼采蒂的歌劇創(chuàng)作有著極為鮮明的“多尼采蒂風(fēng)格”，他為后世作曲家的歌劇創(chuàng)作開辟了一條嶄新的道路，也奠定了雄厚的基礎(chǔ)。可以說：多尼采蒂不僅創(chuàng)作數(shù)量驚人，對(duì)于整個(gè)歌劇史，也做出了巨大的貢獻(xiàn)。