喜歌劇
- 喜歌劇《帕老爺?shù)幕槭隆?/a>
晚，意大利經(jīng)典喜歌劇《帕老爺?shù)幕槭隆分形陌姹硌菀魳窌诟＝ù髣≡菏籽荨１敬窝莩鲇蓮B門市鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心和福建省歌舞劇院聯(lián)合制作，高嵩指揮，王杰導(dǎo)演，李鰲、李晶晶、金川、李彪、盧驥主演，福州海峽交響樂團(tuán)演奏，福建大劇院附屬合唱團(tuán)擔(dān)綱合唱。作為一部經(jīng)典喜歌劇，《帕老爺?shù)幕槭隆纷畲蟮奶攸c就是音樂好聽、劇情有趣，特別是在音樂的處理上繼承了莫扎特的風(fēng)格也影響了威爾第的創(chuàng)作，也極大地影響了當(dāng)代音樂劇的創(chuàng)作風(fēng)格， 是一部藝術(shù)性和觀賞性俱佳的喜歌劇。此次演出，全中文的演
歌劇 2023年7期2023-08-20
- 詠嘆調(diào)在喜歌劇中的表現(xiàn)功能分析
——以《美妙歌聲隨風(fēng)蕩漾》為例
創(chuàng)作語境（一）喜歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》的基本情況“喜歌劇”是一種歷史較為悠久的綜合性體裁，是一種帶有戲謔性、俏皮性特征的歌劇形態(tài)。從莫扎特創(chuàng)作的一系列古典風(fēng)格的喜歌劇作品《費加羅的婚禮》《女人心》《唐璜》，到羅西尼創(chuàng)作的浪漫主義風(fēng)格喜歌劇作品《塞維利亞的理發(fā)師》《灰姑娘》《探克雷蒂》，再到多尼采蒂創(chuàng)作的喜歌劇作品《唐-帕斯夸萊》《軍中女郎》等，都展現(xiàn)出喜歌劇強(qiáng)大的生命力和詠嘆調(diào)對喜歌劇主題的揭示作用，從中可以看出詠嘆調(diào)對于喜歌劇的風(fēng)格表現(xiàn)具有很強(qiáng)的滲透作用
戲劇之家 2023年6期2023-03-04
- 歌劇詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的創(chuàng)作與演唱
好歌劇。(一)喜歌劇簡介歌劇的唱法有二十余種，因為有些類型太過于相近，所以被歸置成了多種類型。喜歌劇又名諧歌劇，起源于正歌劇中的幕間劇，卻又和死板的正歌劇風(fēng)格對立。因其范圍涉及較廣泛，創(chuàng)作形式貼近于人們生活，劇中人物的設(shè)計微微帶有些對社會的批判與諷刺，大結(jié)局卻總是以完美團(tuán)圓結(jié)束，備受人們的喜愛。法國喜歌劇的誕生相當(dāng)戲劇，在1733年，喜歌劇《女仆作夫人》作為幕間劇，于9月5日在那不列顛劇院進(jìn)行首演[1]。市民對這種有趣，貼近人民生活狀態(tài)的歌劇藝術(shù)很是喜歡。
輕音樂 2022年8期2022-12-29
- 淺析莫扎特喜歌劇《女人心》的人文主義思想和重唱藝術(shù)展現(xiàn)形式
。（三）莫扎特喜歌劇《女人心》中重唱藝術(shù)的重要性《女人心》是莫扎特后期創(chuàng)作的意大利喜歌劇典范之一，這是一部帶有少許荒誕色彩，以描述愛情為主的幽默歌劇。莫扎特的《女人心》在音樂的寫作上通過重唱這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，將角色的個性，以及該角色在不同的環(huán)境下所產(chǎn)生的心理活動通過韻律對比鮮明的唱段展現(xiàn)出來。在《女人心》中，重唱形式是整部歌劇最重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，作曲家通過大量的重唱片段，如二重唱、三重唱乃至六重唱清晰地將整部劇僅有的六個角色各自所具備的性格特點都進(jìn)行了詳
戲劇之家 2022年33期2022-11-28
- 大劇院
劇院沉浸式獨幕喜歌劇《麗塔》演出時間：2022年12月30日（周五）至2023 年1月2日（周一）演出劇場：廣州大劇院·實驗劇場歌劇《麗塔》是多尼采蒂于1841年完成的一部幽默喜歌劇，講述了酒吧老板娘麗塔和兩任丈夫之間由于一場意外產(chǎn)生的啼笑皆非的故事。2022年系多尼采蒂誕辰225周年，廣州大劇院與星海音樂學(xué)院歌劇中心聯(lián)合制作室內(nèi)樂版《麗塔》，用“輕量化”“沉浸式”的顛覆性的創(chuàng)新實驗，讓這部小眾的意大利喜歌劇作品走進(jìn)當(dāng)代觀眾的視野。這個“黑匣子”劇場沉浸式
歌唱藝術(shù) 2022年12期2022-04-12
- 歐洲啟蒙思潮影響下的意大利喜歌劇
——以《費加羅的婚禮》為例
0）一、意大利喜歌劇——歐洲啟蒙思潮的產(chǎn)物在“喜歌劇”產(chǎn)生之前，被封建王公貴族所追捧的“正歌劇”曾經(jīng)紅極一時，在歐洲歌劇舞臺中獨樹一幟。正歌劇以古代神話和貴族愛情生活為題材，追求高難度、華麗的演唱技巧而忽視音樂情感的表達(dá)，使歌劇藝術(shù)漸漸背離腳本與音樂之完美結(jié)合的初衷，發(fā)展受到限制。至此，宣敘調(diào)失去意義，重唱、合唱也被拋棄，而炫技的詠嘆調(diào)、絢麗的舞蹈、精美的服飾開始占據(jù)重要地位。18 世紀(jì)初，反封建、反教會的啟蒙運動在歐洲興起，是繼文藝復(fù)興后的又一次偉大的思
戲劇之家 2021年15期2021-11-14
- 沉淀與綻放
——歌劇《法爾斯塔夫》的歷史意義
過這一部獨特的喜歌劇，對威爾第歌劇在西方歌劇史中的地位以及其推動作用進(jìn)行探討。一、威爾第歌劇中的《法爾斯塔夫》1893 年，年紀(jì)高達(dá)80 歲的威爾第創(chuàng)作出了他人生中最后一部歌劇《法爾斯塔夫》，這也是繼早期創(chuàng)作的喜歌劇《一日國王》之后時隔近五十年創(chuàng)作的第二部喜歌劇，或許是由于《一日國王》失敗的打擊，這樣一位大師也深諳此時自己的長處與短處，所以威爾第在這近五十年的創(chuàng)作生涯中并未輕易再嘗試創(chuàng)作喜歌劇，而是專心于正歌劇的創(chuàng)作，因此，在《米蘭音樂雜志》中，Zeus
名家名作 2021年1期2021-11-13
- 威爾第喜歌劇《法爾斯塔夫》的幾點思考
流的作品，而在喜歌劇的創(chuàng)作方面僅有兩部。早期他所創(chuàng)作的第一部《一日為王》很不成功，從此威爾第一直不愿再碰喜劇題材。而1893 年，以莎士比亞的喜劇《溫莎的風(fēng)流娘們兒》為題材，博依托所寫的歌劇為腳本，威爾第愉快地寫下了這部杰出的喜歌劇作品，填補(bǔ)了其在喜歌劇創(chuàng)作方面的空白并大獲成功。反觀我國的喜歌劇創(chuàng)作同樣處于空白的階段，正歌劇占主要部分，歌劇聽眾對喜歌劇的審美需求尚未得到滿足，中國的歌劇同樣需要如《法爾斯塔夫》這樣在看似幽默的劇情背后隱含人生智慧的優(yōu)質(zhì)喜歌劇
名家名作 2021年2期2021-11-12
- 從羅西尼《塞維利亞理發(fā)師》看意大利喜歌劇的二次繁榮
心于新生事物，喜歌劇便以幽默風(fēng)趣、耳目一新的面容出現(xiàn)在大眾視野，但社會環(huán)境、政治因素等問題也撼動了意大利的霸主地位，意大利喜歌劇漸漸落后于法、德、奧國家。19世紀(jì)初，意大利杰出作曲家羅西尼對傳統(tǒng)歌劇形式進(jìn)行大膽創(chuàng)新，摒棄了傳統(tǒng)中陳舊的寫作慣例，也為新的意大利式喜歌劇開辟了新的空間，開啟了一條嶄新的創(chuàng)作之路。羅西尼既挽救了意大利歌劇的頹勢，使意大利喜歌劇重新得到發(fā)展，也讓我們看到了他對音樂的態(tài)度，感受到他創(chuàng)作的深度與廣袤。一、意大利喜歌劇的興盛與衰落18世紀(jì)
大眾文藝 2021年16期2021-09-16
- 多元文化視角下意大利喜歌劇的中國本土化演變探究
地上演。其中，喜歌劇體裁廣受觀眾喜愛，其經(jīng)典劇目《費加羅的婚禮》作為上演率最高的歌劇之一，伴隨中國本土觀眾的審美需求逐漸產(chǎn)生演變，常演常新，是意大利喜歌劇進(jìn)入中國并且融入本土特色元素的典范劇目。關(guān)鍵詞：多元文化? 意大利? 喜歌劇? 本土化? 費加羅的婚禮中圖分類號：J805? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）06-0159-03一、中意兩國的歷史文化淵源中國和意大利是東西方歷史的發(fā)源地，兩國的文化源遠(yuǎn)流長，在風(fēng)雨飄搖的歷史長
藝術(shù)評鑒 2021年6期2021-05-10
- 淺析法國喜歌劇
大學(xué)）一、法國喜歌劇的誕生16 世紀(jì)末，出現(xiàn)了一種用流行歌曲的曲調(diào)填入新詞演唱的形式，被稱為滑稽戲，這就為法國喜歌劇的形成奠定了基礎(chǔ)。1674 年，又產(chǎn)生了一種很受人們歡迎的歌劇表演形式-木偶戲。隨著社會的發(fā)展，演員逐漸代替了戲中木偶的角色，表演出了有歌唱和舞蹈并帶有喜劇因素的獨特的音樂戲劇。喜歌劇的內(nèi)容雖然來源于生活，但大多是對現(xiàn)實的諷刺，所以又被稱為“諷刺歌劇”。所以喜歌劇在當(dāng)時受到呂利和法蘭西歌劇院的反對，在當(dāng)時法國宮廷禁止這種歌劇的演出。然而，木偶
黃河之聲 2020年9期2020-12-05
- 淺談18世紀(jì)60
——90年代意大利作曲家對俄羅斯音樂的影響
、法國巴黎的“喜歌劇之爭”以及最為重要的格魯克歌劇改革，等等。這時期向外輸出的意大利歌劇與傳統(tǒng)印象中能夠向外輸出的音樂存在差異，其風(fēng)格、體裁都存在爭議，但正是這種處在改革之中的“意大利歌劇”卻成功傳入俄羅斯，并獲得了上至皇宮貴族下至普通市民的支持。這種現(xiàn)象與當(dāng)時俄羅斯的歷史環(huán)境有著密不可分的關(guān)系。一、18世紀(jì)60年代應(yīng)邀前往俄羅斯的音樂家們在西歐的歷史上，我們時常能夠看到女性在獲得一定統(tǒng)制權(quán)后著重發(fā)展文化藝術(shù)音樂的情況。中世紀(jì)阿基坦的埃莉諾借由自身權(quán)利聘用
北方音樂 2020年18期2020-12-02
- 淺析歌劇《卡門》女主人公的人物塑造
展歷程中是一部喜歌劇，與其說是一部喜歌劇倒不如說是“悲”“喜”交加的一部法國歌劇?！娟P(guān)鍵詞】《卡門》;喜歌劇;悲劇中圖分類號：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0033-01《卡門》是19世紀(jì)法國歌劇的最高成就，源于梅里美的同名小說。比才是法國浪漫主義中期的作曲家，《卡門》是他藝術(shù)才華的集中呈現(xiàn)。隨著社會越來越開放，人們思想越來越開闊，比才的藝術(shù)價值和音樂影響受到認(rèn)可。在大劇院上演的《卡門》歌
戲劇之家 2020年19期2020-07-04
- 普契尼唯一的喜歌劇：《賈尼·斯基基》
，在19世紀(jì)，喜歌劇也逐漸也淡出了舞臺。威爾第只為意大利貢獻(xiàn)了兩部喜歌劇作品，早期的《一日之王》是羅西尼風(fēng)格的，晚年最后一部喜歌劇《法爾斯塔夫》，有點受瓦格納歌劇的影響，雖然威爾第自己并不承認(rèn)?？傊斗査顾颉芬呀?jīng)不是傳統(tǒng)的意大利喜歌劇了。而威爾第的繼承者普契尼，同樣在喜歌劇領(lǐng)域沒什么建樹，他唯一的一部喜歌劇《賈尼·斯基基》是一出獨幕劇，從分量上來說，只是一個“小玩意”；風(fēng)格同樣也不是傳統(tǒng)的，它糅合了威爾第的戲劇性和普契尼特有的抒情風(fēng)格，尤其是那首廣為
歌劇 2019年11期2019-12-12
- 從《一日之王》到《法爾斯塔夫》
一生只寫過兩部喜歌劇，一部是早年的失敗之作《一日之王》，一部是晚年的最后一部歌劇《法爾斯塔夫》。如果從一個人的創(chuàng)作歷程來看，這似乎是個完美的開始和結(jié)束——首尾相接，有始有終。但對威爾第來說，這不啻是一個噩夢的開始和優(yōu)雅的結(jié)束。如果用貝多芬的例子來比喻的話，威爾第完美地闡釋了“從黑暗到光明、從痛苦到歡樂”這一人生過程。威爾第從《一日之王》經(jīng)歷了慘敗和人生的變故，絕望、自暴自棄、自殺的沖動到抓住機(jī)遇，力挽狂瀾，成就了一生的偉業(yè)；到了《法爾斯塔夫》時期，威爾第已
歌劇 2019年10期2019-11-19
- 論意、法喜歌劇的發(fā)展
流行等因素，為喜歌劇的發(fā)展提供了條件。如果說當(dāng)時的正歌劇是宮廷娛樂的產(chǎn)物的話，那么喜歌劇則更符合于市民的口味。【關(guān)鍵詞】意大利;法國;喜歌劇;發(fā)展【中圖分類號】J832? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A喜歌劇最早出現(xiàn)在威尼斯樂派的正歌劇中，是在其幕間插入的短小精悍的滑稽片段，稱之為“幕間插曲”。由于它取材于日常生活，形式生動活潑、富于民族和地方色彩，受到廣大觀眾的歡迎，因而逐漸發(fā)展成為喜歌劇。一、意大利喜歌劇的發(fā)展傳
北方音樂 2019年8期2019-10-21
- 淺談法國喜歌劇的發(fā)展
摘要：喜歌劇產(chǎn)生于18世紀(jì)二三十年代，是一種受眾于市民階層的歌劇。喜歌劇分為意大利喜歌劇與法國喜歌劇，這兩大喜歌劇體系的出現(xiàn)，無疑是給當(dāng)時的意大利正歌劇和法國大歌劇的沉重一擊。法國的喜歌劇產(chǎn)生于17世紀(jì)末，而喜歌劇之爭更是這時代的代表。關(guān)鍵詞：喜歌劇;法國;呂利;盧梭法國的歌劇一直都是為世人所喜愛的，而法國歌劇的發(fā)展離不開那些對法國歌劇所做出努力的作曲家們。喜歌劇之爭在某一程度上是推動了歌劇的發(fā)展。雖遇重重阻力，但是這就是時代的變化。一、呂利與法國歌劇談起
藝術(shù)大觀 2019年20期2019-10-14
- 歌劇《愛的甘醇》詠嘆調(diào)演唱分析
選自多尼采蒂的喜歌劇《愛的甘醇》，這首詠嘆調(diào)旋律舒緩、扣人心弦。筆者通過大量研究資料了解了多尼采蒂的創(chuàng)作風(fēng)格，擬從該詠嘆調(diào)的聲樂演唱技術(shù)方面著手進(jìn)行分析研究。詠嘆調(diào)是歌劇的靈魂，串起了整部歌劇的情節(jié)發(fā)展，最大程度上表現(xiàn)了人物和情緒特征等。多尼采蒂對于喜歌劇的創(chuàng)作在西方音樂史上是一個巨大的突破，詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》也突破了傳統(tǒng)詠嘆調(diào)的“貴族”特征，向著“平民化”的方向發(fā)展，曲調(diào)悠揚朗朗上口，這無論是對于浪漫主義歌劇藝術(shù)而言都是一種成功的創(chuàng)新。該詠嘆調(diào)雖看似朗
藝術(shù)大觀 2019年12期2019-09-28
- 歌曲《姑娘的秋波》的演唱分析
風(fēng)格輕快幽默。喜歌劇的成熟發(fā)展，對多尼采蒂的歌劇創(chuàng)作帶來了很大的影響。多尼采蒂的歌劇《唐帕斯夸萊》被稱為喜歌劇的典范之作，他為喜歌劇的發(fā)展做出了巨大的藝術(shù)貢獻(xiàn)。關(guān)鍵字：喜歌劇 花腔 歌劇一、作者簡介和創(chuàng)作特點18 世紀(jì)是浪漫主義思潮不斷發(fā)展的時期，那時候創(chuàng)作的作品偏內(nèi)容常取材于日常生活場景或普通人的小事情，音樂較為通俗易懂，唱詞都是使用各國的民族語言。音樂風(fēng)格輕快幽默。它包括這樣一些常見的特點：表現(xiàn)人們熟悉的生活場景和人物，具有喜劇因素，結(jié)尾往往是團(tuán)圓或勝
教育周報·教育論壇 2019年29期2019-09-10
- 一部華麗輕盈的喜歌劇：羅西尼的《灰姑娘》
論羅西尼的這部喜歌劇之前，我們先來理清楚一些問題。這些問題經(jīng)常會影響我們對藝術(shù)的選擇、欣賞和價值觀判斷。長期以來，人們受習(xí)慣性思維的影響，崇尚經(jīng)典，并按照自己的價值喜好給各種不同的藝術(shù)貼上標(biāo)簽，把它們進(jìn)行分類。有些我們把它視為偉大的、不可超越的：有些我們則把它看成是通俗的，不重要的。這種簡單化、標(biāo)準(zhǔn)化、模式化的分類，常常并不利于我們對藝術(shù)的理解。藝術(shù)的產(chǎn)生是有時代性的，價值觀也同樣如此。比如我們現(xiàn)在認(rèn)為重要的作曲家如巴赫，在當(dāng)時并不被很多人認(rèn)可，而當(dāng)時紅極
歌劇 2019年6期2019-08-23
- 老鰥夫的白日夢
——多尼采蒂的《唐帕斯夸萊》
但促使了意大利喜歌劇的誕生，引發(fā)了法國著名的“喜歌劇之爭”，也使得佩爾戈萊西這個名字永載史冊。上、右頁：圣達(dá)菲歌劇院制作的《唐帕斯夸萊》熟悉歌劇史的人都知道，喜歌劇的誕生促使了意大利正歌劇漸漸退出歷史舞臺。喜歌劇不但影響了莫扎特、帕伊謝諾、羅西尼、多尼采蒂等人的創(chuàng)作，也風(fēng)靡了歐洲，成為當(dāng)時歌劇舞臺的主流。我們可以這樣認(rèn)為，如果不是喜歌劇，羅西尼也不敢狂傲地聲稱：“就算是給我一張洗衣單，我也能給它配上音樂?！奔词故翘觳?，也需要適合他成長的土壤，羅西尼不會像德
歌劇 2019年7期2019-08-21
- 意大利的“莫扎特”：奇馬羅薩的《秘婚記》
品，但除了一部喜歌劇《秘婚記》至今仍被稱道以外，其他的歌劇早已湮沒無聞！歷史是無情的，它阻擋不了時間的沖刷，只有極少部分的精品能突破時代的限制，成為歷史中的一個坐標(biāo)熠熠生輝。喜歌劇的創(chuàng)始人佩爾戈萊西也只有一部《女仆作夫人》流傳了下來，他的幸運是無意之中開創(chuàng)了一個時代，俏皮、風(fēng)趣、生動流暢的作品為一個嚴(yán)肅、古板的時代注入了世俗生命的活力。如果作為歌劇來說，《女仆作夫人》或許只是一部簡單、毫不起眼的平凡作品，只不過有時并不需要“槍炮”，可能只需要一枚小小的“開
歌劇 2019年3期2019-07-12
- 逆流中綻放的華彩
之一，尤其他的喜歌劇創(chuàng)作深受廣大觀眾的喜愛，他一生創(chuàng)作了38部歌劇，除了2部正歌劇，其余全部都是喜歌劇，可見喜歌劇在他創(chuàng)作生涯中的重要性?！度S利亞理發(fā)師》是羅西尼喜歌劇最具代表性的作品，正是這部歌劇使他名垂歌劇史。羅西尼1792年生于意大利中部的一個小鎮(zhèn)，幼年隨母親流亡到意大利。文化沃土的滋養(yǎng)和與生俱來的天賦，使15歲的羅西尼在博洛尼亞音樂專科學(xué)校學(xué)習(xí)期間就開始了創(chuàng)作歌劇。1813年，意大利民族意識覺醒，民族主義情緒高漲，羅西尼在這樣的時代背景下創(chuàng)作了兩
音樂生活 2019年2期2019-06-11
- 喜歌劇對古典主義時期歌劇發(fā)展的影響
秀紅【摘 要】喜歌劇來源于正歌劇的幕間劇，它具有活潑、輕松、詼諧的特點，結(jié)構(gòu)上常為兩幕。喜歌劇取材于日常生活，所以深受市民的喜愛。1733年由佩格萊西創(chuàng)作的《女仆作夫人》，是早期喜歌劇的一部重要代表作?！杜妥鞣蛉恕返某霈F(xiàn)，為歌劇舞臺增添了新的藝術(shù)活力，對古典主義時期歌劇發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響?！娟P(guān)鍵詞】喜歌劇；古典主義時期；歌劇發(fā)展；影響；《女仆作夫人》中圖分類號：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0036-01喜歌劇
戲劇之家 2019年14期2019-05-28
- 歌劇《費加羅的婚禮》中音樂教師巴西里奧的人物分析
種需求的產(chǎn)生，喜歌劇這樣的歌劇形式被催化出來?！娟P(guān)鍵詞】《費加羅的婚禮》；喜歌劇；巴西里奧中圖分類號：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0035-01《費加羅的婚禮》作為典型的喜歌劇代表作之一在世界歌劇史上占有著重要的地位，這部作品的劇情取自法國劇作家博馬舍的同名劇作，作者用音樂刻畫了劇中每一個人物的性格和特點，使得整個歌劇多姿多彩，戲劇感強(qiáng)的同時貼近生活，劇中的主角已經(jīng)有很多人去分析研究，而劇中巴西里奧這一角色卻一直
戲劇之家 2019年14期2019-05-28
- 喜歌劇圣手：帕伊謝諾的《塞維利亞理發(fā)師》
在意大利上演的喜歌劇中，有近百部來自帕伊謝諾的創(chuàng)作，說帕伊謝諾是喜歌劇時代承上啟下的人物是最貼切不過的。而他被歷史無情地淘汰，和羅西尼、貝利尼、多尼采蒂的橫空出世有關(guān)。優(yōu)勝劣汰是歷史的必然，帕伊謝諾大量粗制濫造的喜歌劇作品，只能滿足人們茶余飯后的一時所需，卻無法躲過歷史的選擇！18世紀(jì)喜歌劇的重鎮(zhèn)是那不勒斯，這里誕生過歌劇史上的重要人物A.斯卡拉蒂，他創(chuàng)作了100多部歌劇，成了這個樂派的奠基人。從佩爾戈萊西確立了喜歌劇之后，喜歌劇領(lǐng)域最重要的人物是皮契尼、
歌劇 2019年4期2019-05-18
- 喜歌劇的誕生：佩爾戈萊西的《女仆作夫人》
毫不起眼的二幕喜歌劇《女仆作夫人》被永載史冊；不幸的是他僅僅活了26歲，如果不是英年早逝的話，佩爾戈萊西的音樂成就或許遠(yuǎn)不止于此。不過，歷史的選擇總有它的理由。歌劇誕生在16世紀(jì)末期，這正是人文主義思潮高漲的時期，而在當(dāng)時，詩歌音樂等藝術(shù)已經(jīng)從傳統(tǒng)道德說教的陳詞濫調(diào)中逐漸脫離出來，娛樂成了當(dāng)時人們茶余飯后擺脫單調(diào)生活的精神需求。由此而誕生的蒙特威爾第，正是這個時代標(biāo)志性的人物，只是真正從宮廷走向民間還有待時間。巴洛克時代的歌劇充斥著道德說教，偽善虛假的崇高
歌劇 2019年1期2019-04-25
- 聲樂表演藝術(shù)與肢體語言
大利歌劇，法國喜歌劇，法國大歌劇，輕歌劇。正歌劇的題材大多是希臘神話和歷史故事，聲樂表演形式上注重華麗的演唱技巧，音樂包含序曲，詠嘆調(diào)，有伴奏的宣敘調(diào)，重唱，合唱等等。意大利喜歌劇劇情風(fēng)趣，常取材于現(xiàn)實生活，音樂生動活潑，短小精悍，包含宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)和重唱，說白用無伴奏宣敘調(diào)唱出。法國喜歌劇和意大利歌劇在聲樂表演上一個重要區(qū)別是：意大利喜歌劇用無伴奏宣敘調(diào)唱對白，而法國喜歌劇的對白是用生活語言說出來的。法國大哥劇于喜歌劇在形式上的最大區(qū)別在于：喜歌劇有說白
文藝生活·中旬刊 2019年12期2019-04-08
- 詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的藝術(shù)特色和演唱處理
真諦。關(guān)鍵詞：喜歌劇 男高音 《偷灑一滴淚》 歌唱技術(shù) 情感把握 語言19世紀(jì)中期，歐洲音樂開始進(jìn)入浪漫主義時期。以往的傳統(tǒng)被逐漸打破，自由主義精神在音樂中逐漸突顯。在這種大的背景下，歌劇作為意大利音樂生活中最重要的音樂體裁與形式也取得了迅速的發(fā)展與革新，喜歌劇作為一種全新的歌劇類型應(yīng)運而生，而意大利著名歌劇作家多尼采蒂便是喜歌劇藝術(shù)的代表性人物。盡管與威爾第和瓦格納相比，多尼采蒂在浪漫主義音樂時期顯得并不是那樣的耀眼奪目，但其藝術(shù)作品所蘊(yùn)含和散發(fā)出的強(qiáng)烈
藝術(shù)研究 2018年3期2018-12-03
- 淺析詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》的音樂分析
》標(biāo)志著意大利喜歌劇的誕生，在歐洲音樂史上具有非常重要的意義?！赌惆l(fā)火就愛生氣》是《管家女仆》中的經(jīng)典唱段，這首詠嘆調(diào)講述了伯爵因為女仆塞爾皮娜的無理取鬧非常生氣，想把塞爾皮娜趕出門，而塞爾皮娜為了讓主人心情平復(fù)下來，她運用俏皮撒嬌的方式去批評伯爵，所以她演唱了這首了旋律輕松活潑的詠嘆調(diào)，并且這首詠嘆調(diào)塑造了女仆塞爾皮娜活潑俏皮的人物性格特點，是一部經(jīng)典的喜歌劇作品。【關(guān)鍵詞】《你發(fā)火就愛生氣》；喜歌劇；音樂分析中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編
戲劇之家 2018年23期2018-11-26
- 歷史上的正歌?。毫_西尼的《塞密拉米德》
除了被人熟知的喜歌劇之外，還有滑稽劇、大歌劇和正歌劇等。羅西尼一共創(chuàng)作了39部歌劇，其中正歌劇就有十來部之多，但另有人說是25部?？梢?，即使到了現(xiàn)在，歌劇的分類都不是嚴(yán)格的（事實上也無法準(zhǔn)確歸類）。而所謂的25部正歌劇，是把他創(chuàng)作的嚴(yán)肅歌劇、宗教劇都?xì)w之于正歌劇范疇。不管怎么說，羅西尼創(chuàng)作的正歌劇比他的喜歌劇還要多，這是肯定的。這一點讓我們知道，雖然正歌劇在羅西尼時代已逐漸式微，但并未退出歷史舞臺，它仍然是古典時期主要的歌劇種類之一，和當(dāng)時流行的喜歌劇分庭
歌劇 2018年8期2018-10-27
- 假如多尼采蒂觀看施恒導(dǎo)演的《騙婚記》
力。尤其是我的喜歌劇《愛之甘醇》（1832年）和正歌劇《拉美莫爾的露契亞》（1835年），可以說充分體現(xiàn)了我的創(chuàng)作理念——致力于為歌唱家寫作最為動聽的旋律。聽說施恒在上海導(dǎo)演了我的一部喜歌劇《騙婚記》（又名《唐帕斯夸萊》），引起了我極大的興趣。同時我也有點擔(dān)心，這么年輕的導(dǎo)演能不能在保持原汁原味的基礎(chǔ)上導(dǎo)出一點新意。要知道，這部作品既是對于喜歌劇這一傳統(tǒng)體裁的高度總結(jié)，同時也是我一生美聲歌劇創(chuàng)作理念的結(jié)晶。2017年12月9日晚上，我先去上海汾陽路上的賀綠
歌劇 2018年3期2018-10-27
- 莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》藝術(shù)特征分析
0-70年代，喜歌劇成為了作曲家創(chuàng)作的新體裁。在這個時期的莫扎特創(chuàng)作尤為突出?！顿M加羅的婚禮》是莫扎特最杰出的三大代表作之一，內(nèi)容所表達(dá)的是主人公對愛和自由的向往。本文就莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》藝術(shù)特征進(jìn)行分析?！娟P(guān)鍵詞】喜歌劇；莫扎特；費加羅的婚禮；藝術(shù)特征【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A歌劇具有一定的戲劇性，《費加羅的婚禮》的創(chuàng)作觀念是音樂至上。莫扎特在進(jìn)行創(chuàng)作的時候突破了以往的創(chuàng)作手法，運用各種風(fēng)格的詠嘆歌對各種性格的人物性格特征進(jìn)行刻畫，
北方音樂 2018年5期2018-05-14
- 意大利喜歌劇的影響和意義
發(fā)展為意大利的喜歌劇。關(guān)鍵詞：正歌?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">喜歌劇；女仆做夫人；喜歌劇之爭；莫扎特一、真正意義上的第一部喜歌劇《女仆做夫人》1733年8月28日，在那不勒斯的巴爾托洛梅奧劇院，上演了年僅23歲的佩爾戈萊西的正歌劇《高傲的囚徒》，在正歌劇的演出中增加了一個不足五十分鐘的幕間劇，即《女仆做夫人》?！杜妥龇蛉恕愤@部幕間劇的上演正式標(biāo)志著意大利喜歌劇的誕生。這部幕間劇篇幅很短，一共兩幕，伴奏是一個小型弦樂隊，音樂包括一首意大利序曲，5首宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)和二重唱。劇中只有
文藝生活·下旬刊 2018年3期2018-05-04
- 淺析多尼采蒂的歌劇創(chuàng)作
尼的琳達(dá)》等；喜歌劇則是以《愛的甘醇》《唐·帕斯夸爾》和《軍中女郎》最為著名。這些歌劇，在當(dāng)今世界各大歌劇院仍然進(jìn)行著演出與創(chuàng)新，同時也是各大音樂學(xué)院歌劇專業(yè)學(xué)生必修研究劇目的一部分，這足以體現(xiàn)出多尼采蒂歌劇的經(jīng)典以及其歌劇創(chuàng)作在意大利歌劇發(fā)展中的重要地位。提及多尼采蒂，不得不說他創(chuàng)作的喜歌劇。意大利喜歌劇是一種吟誦調(diào)中插入對話的意大利笑歌劇。笑歌劇是從正歌劇的“幕間插劇” 演進(jìn)而來的。幕間插劇原是一幕短短的笑料，配上音樂。16世紀(jì)末期和17世紀(jì)早期，在意
絲路藝術(shù) 2018年8期2018-04-01
- 詠嘆調(diào)《心如磐石》中的音樂與演唱特點
0500）一、喜歌劇《女人心》與詠嘆調(diào)《堅如磐石》莫扎特是古典主義時期的著名作曲家之一，他在歌劇方面的貢獻(xiàn)，不僅讓喜歌劇這種形式得以呈現(xiàn)出繁榮的局面，還創(chuàng)作了一大批流傳后世的歌劇詠嘆調(diào)作品?！澳氐母鑴≡谡麄€歌劇歷史長河中具有舉足輕重的影響力，其代表作《女人心》更是深受人們的喜愛”[1]，是莫扎特在生命后期創(chuàng)作的偉大歌劇作品之一。這位古典主義的偉大音樂大師莫扎特在這部富有創(chuàng)意性的兩幕作品中，展現(xiàn)出了喜歌劇題材中常見的主人公往往生活在社會的中下階層的故事特
黃河之聲 2018年2期2018-01-24
- 論喜歌劇序曲音樂結(jié)構(gòu)的“不完整性”
——以羅西尼喜歌劇《灰姑娘》為例
730070）喜歌劇這一術(shù)語指在風(fēng)格上比正歌劇輕松的作品，18世紀(jì)20-30年代喜歌劇的出現(xiàn)給歌劇體裁注入了生動活潑的新鮮血液，集中體現(xiàn)了音樂通俗化、世俗化的趨勢，作為一種輕松詼諧的新藝術(shù)，它意味著對傳統(tǒng)審美意識的挑戰(zhàn)。意大利歌劇作曲家羅西尼，他的歌劇序曲多數(shù)含一個緩慢的前奏，然后采用奏鳴曲式，其歌劇序曲音樂現(xiàn)在也稱為音樂會的經(jīng)典曲目。19世紀(jì)喜歌劇的歷久不衰的主要原因在于浪漫主義時期旋律的自由發(fā)展寫作和節(jié)奏的變化，織體與和聲的多層結(jié)合，曲式結(jié)構(gòu)的逐漸擴(kuò)大
黃河之聲 2018年23期2018-01-23
- 論古典主義早期的歌劇
期歌劇的發(fā)展，喜歌劇的誕生和正歌劇的改革，以及古典主義早期歌劇特點與歷史意義。關(guān)鍵詞：喜歌劇；正歌?。桓母锕诺渲髁x指運用古典的風(fēng)格和原則創(chuàng)作的文學(xué)藝術(shù)作品。在音樂史上，從大約1730年到1815年稱為古典主義時期。海頓和莫扎特是維也納古典樂派的代表人物。古典主義藝術(shù)，它以恢復(fù)希臘和羅馬的古典藝術(shù)為目的，放眼于追求客觀的美，而它的音樂風(fēng)格則以主調(diào)織體為主。呈現(xiàn)出三種音樂風(fēng)格，洛可可風(fēng)格、華麗風(fēng)格、善感風(fēng)格。前古典主義在歌劇上的發(fā)展，主要包括喜歌劇的誕生和正歌
東方教育 2017年24期2018-01-11
- 喜歌劇《拉克美》音樂中的“異域主義”研究
浪漫主義歌劇中喜歌劇的典型代表，歌劇中的《花之二重唱》和《鈴歌》廣為傳唱?！独嗣馈芬魳飞暇哂行刹粩嘀貜?fù)、色彩樂器伴奏、裝飾音頻繁使用等特征，與西方作曲家寫作東方作品時的共性特點一致，在音樂中加入了新鮮的異域色彩與風(fēng)情，具有鮮明的“異域主義”。關(guān)鍵詞：喜歌劇 《拉克美》 異域主義中圖分類號：J643.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0090-03歌劇《拉克美》是法國作曲家德里勃最為重要的一部作品，作曲家曾隨殖民軍隊到印度
藝術(shù)評鑒 2017年21期2017-12-11
- 喜歌劇《拉克美》腳本和舞臺布景中的“異域主義”研究
劇的中心之一，喜歌劇是法國浪漫主義歌劇的主要類型，《拉克美》是其典型代表。歌劇背景處于被英國殖民統(tǒng)治中的印度，在這部歌劇中表現(xiàn)了對于殖民統(tǒng)治時期當(dāng)?shù)厝嗣竦姆纯?，將其描述成一種不可理喻的行為，以表明自身行為的合法性，體現(xiàn)了一種西方對于東方的重構(gòu)。在歌劇中的非音樂要素上有著鮮明的東方色彩，歌劇中演員身著印度傳統(tǒng)服飾紗麗，舞臺背景中的三面佛，腳本臺詞上描寫的印度教祭祀儀式等都有著印度教的文化烙印。關(guān)鍵詞：喜歌劇 《拉克美》 異域主義中圖分類號：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識
藝術(shù)評鑒 2017年20期2017-11-30
- 瓦格納未完成歌劇研究導(dǎo)論
；未完成歌??；喜歌劇引言瓦格納在西方歌劇歷史地位不言而喻，雖然瓦格納完成的歌劇數(shù)量并不多，但質(zhì)量極高，多部作品標(biāo)志著西方歌劇的最高水準(zhǔn)。更為重要的是，瓦格納通過歌劇創(chuàng)作，闡釋出對于音樂戲劇的獨到見解，將歌劇創(chuàng)作提升到前所未有的層面。在以往研究中，我們的重點集中于瓦格納12部完成的歌劇及管弦樂、聲樂作品等，但瓦格納還存有大量未完成的作品，尤其是15部未完成的舞臺戲劇作品，是深入了解瓦格納創(chuàng)作思想的重要基礎(chǔ)。瓦格納未完成的歌劇是一項龐大的系統(tǒng)研究項目，本文作為
音樂探索 2017年2期2017-06-02
- “喜歌劇”的中國本土化
越[摘 要]“喜歌劇”是西方歌劇藝術(shù)。如何將西方經(jīng)典歌劇表演藝術(shù)“移植”到中國文化土壤中，這是我國幾代藝術(shù)家孜孜以求的努力目標(biāo)。通過介紹上海音樂學(xué)院歌劇聲樂表演人才的培養(yǎng)模式，探討如何將“喜歌劇”藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文化相融合，努力培養(yǎng)“喜歌劇”演出市場的培育與創(chuàng)新實踐，論述如何把“喜歌劇”元素進(jìn)行“本土化”，從而探索出一條符合中國觀眾欣賞喜歌劇藝術(shù)的創(chuàng)新之路。[關(guān)鍵詞]中國；上海音樂學(xué)院；喜歌劇；本土化；創(chuàng)新；發(fā)展；模式一、“喜歌劇”《費加羅的婚禮》的一次成功
歌海 2017年5期2017-05-30
- 羅西尼喜歌劇人物的意大利性情
欣摘要：羅西尼喜歌劇是意大利喜歌劇的重要代表，也是世界歌劇的瑰寶，其鮮明的音樂人物形象幾乎無可睥睨，其首要原因當(dāng)然是羅西尼的創(chuàng)作技巧，但更重要的是羅西尼將意大利人的思維、性格、特質(zhì)，簡潔的植入了他的喜歌劇人物。本文力在提點對于羅西尼喜歌劇人物認(rèn)識的另—個側(cè)面。關(guān)鍵詞：喜歌劇 羅西尼喜歌劇 佩格萊西 帕伊謝洛 快樂 智慧 自以為是 懶惰 幽默 樂觀享樂的意義 人物性情 意大利性情一、喜歌劇之初喜歌劇在學(xué)術(shù)界又稱為“諧歌劇”，是由正歌劇的幕間劇逐步演變而來的，
藝術(shù)研究 2016年2期2017-02-15
- 羅西尼喜歌劇人物的意大利性情
欣摘要：羅西尼喜歌劇是意大利喜歌劇的重要代表，也是世界歌劇的瑰寶，其鮮明的音樂人物形象幾乎無可睥睨，其首要原因當(dāng)然是羅西尼的創(chuàng)作技巧，但更重要的是羅西尼將意大利人的思維、性格、特質(zhì)，簡潔的植入了他的喜歌劇人物。本文力在提點對于羅西尼喜歌劇人物認(rèn)識的另—個側(cè)面。關(guān)鍵詞：喜歌劇 羅西尼喜歌劇 佩格萊西 帕伊謝洛 快樂 智慧 自以為是 懶惰 幽默 樂觀享樂的意義 人物性情 意大利性情一、喜歌劇之初喜歌劇在學(xué)術(shù)界又稱為“諧歌劇”，是由正歌劇的幕間劇逐步演變而來的，
藝術(shù)研究 2016年2期2017-02-15
- 羅西尼喜歌劇人物的意大利性情
欣摘要：羅西尼喜歌劇是意大利喜歌劇的重要代表，也是世界歌劇的瑰寶，其鮮明的音樂人物形象幾乎無可睥睨，其首要原因當(dāng)然是羅西尼的創(chuàng)作技巧，但更重要的是羅西尼將意大利人的思維、性格、特質(zhì)，簡潔的植入了他的喜歌劇人物。本文力在提點對于羅西尼喜歌劇人物認(rèn)識的另—個側(cè)面。關(guān)鍵詞：喜歌劇 羅西尼喜歌劇 佩格萊西 帕伊謝洛 快樂 智慧 自以為是 懶惰 幽默 樂觀享樂的意義 人物性情 意大利性情一、喜歌劇之初喜歌劇在學(xué)術(shù)界又稱為“諧歌劇”，是由正歌劇的幕間劇逐步演變而來的，
藝術(shù)研究 2016年2期2017-02-15
- 對歌劇《唐璜》中角色的思考
《唐璜》是一部喜歌劇，喜歌劇有一個很大的優(yōu)勢就是，它允許用音樂來推動劇情的發(fā)展。亨德爾歌劇中的角色扮演，中止了音樂只反映單一情感的時代，但是，在莫扎特改造過的傳統(tǒng)喜歌劇中，音樂與戲劇同時發(fā)生，舞臺上的動作也可以通過音樂得到補(bǔ)充、增強(qiáng)，甚至是解釋。莫扎特；《唐璜》；角色歌劇《唐璜》是國際交流的產(chǎn)物，是意大利歌劇和布拉格公眾音樂最成功的一次結(jié)合。這也是一部最能體現(xiàn)莫扎特歌劇思想和音樂創(chuàng)作水準(zhǔn)的杰作。從劇本上來看，《唐璜》被稱為drammagiocoso；在十八
黃河之聲 2016年12期2016-02-04
- 簡述意大利歌劇與羅西尼
小歌劇里以創(chuàng)作喜歌劇而名垂青史，其中《塞維利亞的理發(fā)師》（IL Barbieredi Siviglia）是羅西尼作品中最為經(jīng)典的喜歌劇佳作，也是十九世紀(jì)意大利喜劇的最高成就。羅西尼；塞維利亞；理發(fā)師；喜歌劇一、意大利歌劇與喜歌劇意大利歌劇產(chǎn)生于十六——十七世紀(jì)之交，誕生于佛羅倫薩，成長于威尼斯，成熟于那不勒斯。受人文主義思想的啟發(fā)，在佛羅倫薩聚集了一批學(xué)者、詩人、音樂家等知識分子，并由巴爾第公爵領(lǐng)導(dǎo)。這些人文主義者鉆研希臘神話悲劇，力圖恢復(fù)古希臘的單音音樂
黃河之聲 2016年13期2016-02-02
- 我必須偶爾把對上帝的敬畏放在一邊
作為一部經(jīng)典的喜歌劇，也是威爾第晚年的杰作，《法爾斯塔夫》在國內(nèi)還是首次上演。這不是故意引人發(fā)笑的鬧劇，威爾第在晚年更重視戲劇感，生活只是一個舞臺，誰知道法爾斯塔夫不是你的影子呢？威爾第在晚年最后一部喜歌劇杰作中，至少改變了人們對于喜歌劇的一種認(rèn)識——即使沒有優(yōu)美的詠嘆調(diào)，照樣能吸引人。當(dāng)然，這是了不起的威爾第。正如牛氣沖天的羅西尼也曾經(jīng)說過：“即使是給我一張洗衣單，我也能給它配上音樂?！边@是才華的底氣，若是次一等的作者，絕然是不敢如此夸口的。法爾斯塔夫是
歌劇 2015年7期2015-10-10
- 歌劇聊天室：威爾第與莎士比亞的不解之緣（下）
？阿蠻：是的，喜歌劇《法爾斯塔夫》的腳本就是博伊托采用《溫莎的風(fēng)流娘兒們》的基本結(jié)構(gòu)和莎翁的歷史劇《亨利四世》的部分情節(jié)加以改編而成的。小莫：也就是說，博伊托在《奧賽羅》之后，與威爾第又合作了《法爾斯塔夫》？從前一部的悲劇到這一次的喜劇，這個跨越可是相當(dāng)大呀。康康：那為什么威爾第會選擇喜歌劇的形式來作為繼《奧賽羅》之后的作品？阿蠻：因為威爾第一直都很想創(chuàng)作一部成功的喜歌劇，向世人證明自己是具備喜歌劇寫作才能的。小莫：證明自己？難不成他之前失敗過？阿蠻：對，
歌劇 2014年8期2015-05-05
- 莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人詠嘆調(diào)音樂特點的理解與分析
的表現(xiàn)，對這部喜歌劇進(jìn)行細(xì)致深入的了解與分析。由于本人對莫扎特歌劇的喜愛和自身對這兩首詠嘆調(diào)的演唱并產(chǎn)生出的內(nèi)心體會，所以形成了筆者寫這篇論文。關(guān)鍵詞：女高音 喜歌劇 莫扎特歌劇 內(nèi)心體會一、莫扎特的音樂特點及歌劇《費加羅婚禮》的創(chuàng)作概況莫扎特用他短暫的一生創(chuàng)作了多部優(yōu)秀的藝術(shù)作品，這些作品受到人們的喜愛并傳唱，現(xiàn)在他的歌劇作品仍然是歌劇院的主要演出曲目。莫扎特在歌劇的創(chuàng)作中準(zhǔn)確地運用音樂語言對人物性格和內(nèi)心情緒進(jìn)行描寫刻畫，采用獨唱，重唱及合唱的藝術(shù)形式
藝術(shù)研究 2014年3期2014-08-29
- 論美學(xué)視角下的莫扎特喜歌劇
243000)喜歌劇誕生在16、17世紀(jì)之交的意大利佛羅倫薩，它是歐洲文藝復(fù)興運動的產(chǎn)物。西方公認(rèn)的第一部歌劇，是在人文主義的影響下，一群志在復(fù)興古希臘悲劇精神的音樂家為一部神話故事《達(dá)芙妮》譜上旋律而誕生的。其實“早在公元前6世紀(jì)，古希臘人在祭酒神的儀式上就有了帶有歌唱的戲劇表演。從亞里士多德的《詩學(xué)》中，我們知道音樂是悲劇的重要組成部分，“悲劇”的希臘文為tragoidia,其中即含有“歌唱藝術(shù)”的意思。悲劇中，旋律、節(jié)奏、語言等要素，表明詩歌與音樂不
大眾文藝 2014年5期2014-03-12
- 洛可可時期的喜歌劇藝術(shù)
身，主要反映在喜歌劇和交響曲中。歌劇從佛羅倫薩誕生之后由于正歌劇相對公式化，千篇一律神像般的人物和說教式的情感被人們厭倦而開始逐漸衰退。作曲家為了打破這種僵局，嘗試性地在正歌劇中插入了幕間?。╥ntermezzo），通常安排在歌劇兩幕之間，有時亦可安排在全劇結(jié)束后上演。幕間劇普遍分為兩場，16世紀(jì)時初具雛形，17世紀(jì)逐漸定型，18世紀(jì)開始在意大利喜歌劇中廣為使用。內(nèi)容取材于日常生活，具有喜劇特征。1733年8月28日，佩爾戈萊西（Giovanni Batt
大眾文藝 2014年4期2014-01-28
- 莫扎特喜歌劇重唱對中國歌劇創(chuàng)作的啟發(fā)
中，尤其是他的喜歌劇作品在音樂史上占有極其重要的地位。莫扎特的成熟歌劇中重唱的比例壓倒了傳統(tǒng)的詠嘆調(diào)而占據(jù)了首要的地位，最重要的動作都是在重唱中發(fā)生的。他與劇作家達(dá)·蓬泰合作的三部喜歌劇是古典主義喜歌劇之冠，作品中有大量的反諷，它們達(dá)到了達(dá)·蓬泰所宣稱的他和莫扎特的意圖?！顿M加羅的婚禮》《唐·喬瓦尼》《女人心》這三部代表著莫扎特維也納時期喜歌劇創(chuàng)作最高成就的作品，其中《費加羅的婚禮》以意大利喜歌劇的形式構(gòu)思，融合了正歌劇的嚴(yán)肅戲劇矛盾主題，音樂充分顯示出莫
飛天 2012年4期2012-04-08
- 盧梭的歌劇思想與法國喜歌劇之爭
歌劇思想與法國喜歌劇之爭魯燕玲 （西北師范大學(xué) 甘肅蘭州 730000）歐洲音樂史上曾發(fā)生過三次歌劇之爭，第一次是1752—1754年發(fā)生的，以盧梭為中心的“喜歌劇之爭”。本文從音樂美學(xué)的角度，論述了這次歌劇之爭的社會歷史背景，以及音樂中的關(guān)于旋律與和聲等的幾個主要問題。通過對第一次歌劇之爭根源的追溯，肯定了它對第二次、第三次歌劇之爭產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。法國喜歌劇之爭；盧梭；根源1733年意大利作曲家泊格萊西創(chuàng)作的喜歌劇《女仆做夫人》在那不勒斯首演，大受歡迎
大眾文藝 2011年5期2011-08-15
- 音樂小百科（四）
正歌劇，輕松的喜歌劇和娛樂性的輕歌劇等，內(nèi)容大部分改編自希臘神話和歷史故事。戲劇的演出是憑借劇場的元素，如背景、服裝以及表演等。不同的是歌劇里面運用了大量的音樂元素，表演并不是說出來而是唱出來。所以歌劇中特別注重演唱技巧，里面包含了序曲、詠嘆調(diào)、有伴奏的宣敘調(diào)、重唱、合唱等。除了音樂，視覺藝術(shù)，比如繪畫，舞臺背景，對于歌劇演出來講，也是不容忽視的。就是這樣一個聚所有藝術(shù)門類為一體的藝術(shù)表演形式，才會流傳世界，經(jīng)久不衰。欣賞歌劇小竅門聽不懂意大利文，怎么欣賞
琴童 2009年4期2009-04-21
- 探析啟蒙運動對“喜歌劇"的影響
活的各個方面，喜歌劇作為這一時期音樂文化領(lǐng)域的產(chǎn)物不論其產(chǎn)生還是發(fā)展都受到啟蒙運動的影響。關(guān)鍵詞：啟蒙運動；喜歌劇；思想一、啟蒙運動影響下的音樂美學(xué)思想1、啟蒙思想啟蒙運動是一場在人們思想領(lǐng)域中掀起的革命運動。它源于對自由精神的追求，他所體現(xiàn)的人文主義思想實際上是歐洲文藝復(fù)興運動中，人文主義思想的繼續(xù)和發(fā)展。啟蒙思想家認(rèn)為人是萬物之本，是一個自由的生命體。人應(yīng)該通過自己的力量去改變世界。他們強(qiáng)烈反對以神為中心的世界觀、人生觀、價值觀。他們提出自由、平等、博
時代文學(xué)·上半月 2009年11期2009-02-21