談個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的作用

李夢石(上海師范大學(xué)，上海 200234)

1.聲樂技巧的概念界定

1.1 聲樂的概念

聲樂指的是采用人聲的方式演唱音樂。聲樂主要是用人的聲帶，然后配合人的口腔以及鼻腔通過氣流發(fā)出具有連續(xù)的聲音，這種聲音非常悅耳并且具有連續(xù)性的特點(diǎn)。按照每個(gè)人音域以及音色的不同可以分為男高音、女高音、男中音、女中音、男低音、女低音。

1.2 聲樂技巧

聲樂技巧的概念從內(nèi)容的角度上來說，個(gè)性化聲樂技巧可以涉及很多方面，其中包括了比較基礎(chǔ)的發(fā)聲以及咬字，也包括了聲音氣息的初步處理以及歌唱內(nèi)容的展現(xiàn)等等。根據(jù)現(xiàn)階段個(gè)性化聲樂技巧的發(fā)展情形以及發(fā)展?fàn)顟B(tài)對個(gè)性化的聲樂技巧筆者做出以下三點(diǎn)解釋：

第一點(diǎn)，聲線。聲線是每個(gè)歌唱者與生俱來的天賦，每一個(gè)歌唱者都具有自己獨(dú)特的聲線，或穩(wěn)定、或有序、或清晰，即聲線因人而異。歌唱者在歌曲的演唱過程中，應(yīng)該對自身的聲線有一個(gè)清楚地認(rèn)識(shí)，根據(jù)自己聲線的具體情況，從實(shí)際出發(fā)，充分利用自身的發(fā)聲特點(diǎn)展現(xiàn)出自己獨(dú)特的聲線。

第二點(diǎn)，技巧。聲樂技巧因人不同而表現(xiàn)出個(gè)性化，在聲樂技巧的學(xué)習(xí)初期每個(gè)初學(xué)者都應(yīng)該為豐富聲樂技巧而鍛煉自己身體上的各個(gè)器官。人的肺部、口腔內(nèi)肌肉、胸腔和臉部肌肉都會(huì)影響到音質(zhì)。

第三點(diǎn)，基本功。聲樂技巧的基本功指的是演唱者在歌唱過程中的姿勢，在這其中演唱者應(yīng)該對多重呼吸法進(jìn)行掌握，從而在演唱的過程中對多重呼吸法進(jìn)行合理的運(yùn)用找到符合自身情況的最佳起音點(diǎn)。

2.個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)中的表現(xiàn)形式

2.1 個(gè)性化的嗓音

個(gè)性化的嗓音是個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)中的表現(xiàn)形式之一，每一個(gè)人都有自己獨(dú)特的嗓音，而獨(dú)特嗓音的產(chǎn)生是因?yàn)橐羯牟煌煌囊羯炀土霜?dú)特的嗓音。歌唱者在演唱歌曲的過程中個(gè)性化的音色能夠讓演唱者的嗓音獨(dú)具一番風(fēng)格、讓欣賞者能夠體會(huì)到個(gè)性化的嗓音所帶來的歌唱藝術(shù)魅力以及別具風(fēng)味的藝術(shù)情感。演唱者的個(gè)性化嗓音是眾多的個(gè)性化表現(xiàn)技巧當(dāng)中最具特色的一種，演唱者個(gè)性化的嗓音能夠區(qū)分不同演唱者的身份，這一點(diǎn)也是區(qū)分不同演唱者的主要方式之一。每個(gè)人的嗓音都是與生俱來的，都是由先天所決定的，但是個(gè)性化嗓音也可以通過后天的學(xué)習(xí)得到改善，每個(gè)學(xué)習(xí)者在個(gè)性化聲樂技巧的學(xué)習(xí)中都應(yīng)該結(jié)合自身的具體情況對自己的嗓音進(jìn)行挖掘以及改善，從而彌補(bǔ)先天的不足。

2.2 個(gè)性化的演唱速度

個(gè)性化的演唱速度也是個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)中的表現(xiàn)形式之一，在演唱過程中，演唱者聲音的強(qiáng)弱虛實(shí)變化以及快慢變化能很好的表現(xiàn)出所演唱歌曲的節(jié)奏。在個(gè)性化的聲樂技巧當(dāng)中對于聲音的虛實(shí)、強(qiáng)弱以及快慢這幾個(gè)特點(diǎn)的掌握也是非常重要的，才能使得歌曲的感情飽滿，從而淋漓盡致的展現(xiàn)出歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)。

3.歌唱藝術(shù)中的特殊技巧的運(yùn)用

3.1 高音與中低聲的運(yùn)用

只是在咽喉處發(fā)出的聲音，也許能唱中低聲區(qū)，但是進(jìn)入高音區(qū)就難了。某些歌手聲音給人一種滄桑悲涼之感，這就和顫音和哭腔有一定的關(guān)系。學(xué)習(xí)時(shí)容易學(xué)習(xí)這些聲音而忽略自己本身的聲音，也許適合表現(xiàn)明亮的情緒。想要練出高音，演唱者的嗓音必須屬于高聲部，學(xué)習(xí)聲樂首先應(yīng)該學(xué)習(xí)唱好中音，然后循序漸進(jìn)，慢慢往高音發(fā)展，用中聲區(qū)去感受高音區(qū)。即使演唱者在唱中音區(qū)時(shí)感覺很容易，但事實(shí)上中音有一定的問題，不然唱高音就很容易了。事實(shí)上，演唱聲樂的過程就是表達(dá)情感的一個(gè)過程，因此，用情感表達(dá)聲音可以很大的緩解發(fā)聲方法的問題。

3.2 氣聲的運(yùn)用

先出氣后出聲、以氣來帶聲，氣息要均勻而緩，緊急呼吸可用口中的氣，為了使人們聽到從麥克風(fēng)中發(fā)出的換氣的聲音用以達(dá)到特殊的演出音響效果，在教學(xué)上可用《丑角》等作為技巧模仿的例子。做到“真聲不能炸”、“假聲不能虛”?！皻饴暢ā笔且环N氣與聲有機(jī)結(jié)合的樣式。在聯(lián)系中有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動(dòng)的聲帶時(shí)發(fā)出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。氣聲唱法一般用于稍慢速度的輕吟低唱歌曲中，特別是感嘆、纏綿、如泣如訴或是溫存的竊竊私語的段落，用上了氣聲唱法能使感情表達(dá)極為真切，更富有感染力，像是發(fā)自心底的聲音。例如，如格什溫的《波吉與貝絲》、甚至流行音樂中的《竊竊私語》（whisper ）或美國民謠歌曲《你好 (Hello）》。

3.3 哭腔的運(yùn)用

關(guān)于哭腔的發(fā)聲原理，目前尚未見到對其有比較客觀、全面的解釋和闡述。這個(gè)發(fā)聲分兩個(gè)過程，過程一，空氣從口腔進(jìn)入咽食管；隨著舌根的向后向上運(yùn)動(dòng)，軟腭向上抬起，咽食管形成了一個(gè)相對閉合的空氣儲(chǔ)藏室；同時(shí)由于腹肌的收縮，膈肌向上抬舉，使胸腔形成一定的內(nèi)壓，壓迫食管加大壓力，食管在釋放空氣時(shí)形成食管發(fā)音。過程二，舌根和上面的軟腭在氣口上，空氣在經(jīng)過鼻咽通道時(shí)振動(dòng)軟腭并使食管基音得到加強(qiáng)；同時(shí)，鼻腔前部的堵氣又加大、調(diào)節(jié)著鼻腔共鳴。熟練地哭腔技巧可以增加歌曲的感染力。張學(xué)友、周華健是哭腔的代表人物。

4.個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)中的作用分析

4.1 個(gè)性化音區(qū)的作用

從個(gè)性化音區(qū)的作用來分析，不一樣的音區(qū)使由不同的嗓音所表現(xiàn)出來的。眾所周知，不同音區(qū)為欣賞者所帶來的感受是不相同的，演唱者在演唱歌曲時(shí)高音會(huì)使演唱者有一種熱血沸騰以及激情澎湃的體會(huì)，會(huì)刻畫出一個(gè)氣勢磅礴、豪情萬丈的歌曲藝術(shù)形象；例如，瑪利亞卡拉斯，被譽(yù)為“最完美的聲音”，她是代表當(dāng)時(shí)美聲演唱的最高水平，她的嗓音條件讓人望塵莫及，她的聲音曾讓合作的音樂人無不驚為天人，她可以輕松唱出4個(gè)八度。

4.2 特殊技巧的運(yùn)用有利于豐富作品的藝術(shù)感情

靈活運(yùn)用獨(dú)特的手法可以在一定程度上提升所演唱歌曲的藝術(shù)感情飽和度，這也在一定程度上豐富了個(gè)性化的藝術(shù)表達(dá)效果。在歌曲的演唱過程中，演唱者通過對顫音氣聲、噎音以及哭腔等特殊技巧的靈活運(yùn)用，可以非常明顯的提高歌者的演唱水準(zhǔn)。事實(shí)上，聲樂演唱就是情感的表達(dá)，因此利用情動(dòng)帶聲可以充分的解決發(fā)聲方法的缺點(diǎn)?？耷恍枰诤黹g用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力所發(fā)出的一種十悲苦的聲音，哭腔的熟練引用可以加強(qiáng)歌曲的感染力。因此，演唱者在歌曲演唱的過程中善于利用特殊技巧有利于豐富歌曲作品的藝術(shù)感情，豐富歌唱藝術(shù)的表達(dá)效果。

結(jié)語

總而言之，隨著人類社會(huì)的快速發(fā)展以及人們生活水平的普遍提高，大多數(shù)人們開始在物質(zhì)滿足的基礎(chǔ)上向精神需求轉(zhuǎn)移，歌唱藝術(shù)作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)受到越來越多的人們歡迎和追捧。雖然很多聲樂技巧都是先天所帶來的，但是作為一個(gè)優(yōu)秀的所依靠的不能僅僅是先天的天賦，更注重的應(yīng)是其后天的刻苦訓(xùn)練，需要其去探索、去研究。在本文中由于筆者的個(gè)人能力有限，對個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的作用分析還不夠全面，對問題的看待也存在一定的片面性，望批評指正。