王闊

摘要：馬勒《第五交響曲》中銅管部分非?；钴S，其中特別重視圓號的演奏，在第三樂章又以獨(dú)奏圓號與樂隊(duì)的形式呈。本文對第三樂章獨(dú)奏圓號部分進(jìn)行分析，進(jìn)一步探究其獨(dú)特的演奏風(fēng)格與豐富的技巧。

關(guān)鍵詞：獨(dú)奏圓號 演奏技巧 馬勒 第五交響曲

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）04-0015-03

古斯塔夫·馬勒，奧地利著名的作曲家和指揮家。他的創(chuàng)作量不多，形式較少，只涉及到了交響曲和歌曲這兩種題材，即便如此，馬勒吸收了德國音樂中所有的基本元素，并把它們發(fā)揮到了極致。

《第五交響曲》創(chuàng)作于1901-1902年，并于兩年后的10月在德國科隆舉行了首演?！兜谖褰豁懬酚晌鍌€樂章組成，第一樂章是被看成是送葬進(jìn)行曲（樂譜上德文譯位用整齊的步伐，如葬禮行列一般），#c小調(diào)；第二樂章a小調(diào)，樂譜上德文譯位如暴風(fēng)雨般激烈，而且更加激動；第三樂章，諧謔曲，D大調(diào)；第四樂章，F(xiàn)大調(diào)，小柔板；第五樂章，回旋曲，D大調(diào)。

一、整體結(jié)構(gòu)

馬勒《第五交響曲》由三個部分五個樂章組成，宏偉的第三樂章諧謔曲本身，作為整個樂章一個獨(dú)立的部分，結(jié)構(gòu)較為自由，打破了傳統(tǒng)諧謔曲復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)安排，借用了回旋曲式的形式。第三樂章一共由六個部分加尾聲組成，樂曲中共呈現(xiàn)三個主題，第一主題出現(xiàn)三次。第一部分（A）從第1小節(jié)到排練號6，第二部分（B）從排練號6-排練號7，第三部分（A）主題再現(xiàn)從排練號7-8后10小節(jié)，第四部分（C）從排練號8后10小節(jié)-排練號17，第五部分（A）主題再現(xiàn)從排練號17-排練號23，第六部分（C）從排練號23-排練號26，接下來直至結(jié)束就是尾聲部分。

第三樂章的調(diào)性建立在色彩明亮的D大調(diào)上，第一主題由圓號演奏。在排練號6 處，由第一小提琴演奏第二主題，調(diào)性轉(zhuǎn)到遠(yuǎn)關(guān)系的bB大調(diào)上，兩個主題的調(diào)性一個升號調(diào)一個降號調(diào)，色彩形成強(qiáng)烈對比。接下來第一主題再現(xiàn)，到了排練號8后第10小節(jié)處，第三主題由小號聲部奏出，其調(diào)性建立在f小調(diào)上，中間調(diào)性經(jīng)過bB大調(diào)、d小調(diào)、bA大調(diào)和C大調(diào)之后回到f小調(diào)上。第一主題第二次再現(xiàn)后，緊接著第三主題變化出現(xiàn)。最后尾聲部分回到主調(diào)D大調(diào)上，樂曲結(jié)束。

二、演奏風(fēng)格

對于一個演奏者來說，想要真正的理解音樂作品，把握演奏風(fēng)格是非常重要的方面。不同時期，不同風(fēng)格的作品在速度、力度、音色、演奏技巧等方面都有很大區(qū)別，正確恰當(dāng)?shù)靥幚硭俣取⒘Χ取⒆V面標(biāo)記來演奏不同風(fēng)格時期的音樂作品，是一個演奏者首要注意的問題。馬勒《第五交響曲》第三樂章中，獨(dú)奏圓號部分有很多德文注釋，還有不同幅度的力度速度變化，準(zhǔn)確闡釋作曲家的意圖首先要解決譜面上的標(biāo)記。

譜例1是獨(dú)奏圓號分譜的開始部分，樂譜上方“In F（obligat）”表示F調(diào)的獨(dú)奏圓號聲部，樂曲進(jìn)行兩小節(jié)后獨(dú)奏圓號進(jìn)入。在第1小節(jié)上方出現(xiàn)的德文單詞為“Kraftig nicht zu schneir”，譯為：有力量的，不要太快。德文下方出現(xiàn)另一單詞“poco rit. a tempo”，譯為：越來越慢，回原速。在音符下方，有力度記號p漸強(qiáng)至ff。作曲家非常重視獨(dú)奏圓號聲部，把力度速度以及演奏風(fēng)格都注釋得非常清楚，給予圓號聲部極大的主宰地位。這些標(biāo)記既奠定了整個樂章的速度，又呈現(xiàn)了獨(dú)奏圓號聲部的力量狀態(tài)。從樂曲一開始的譜面標(biāo)記可以看出，作曲家處理音樂細(xì)節(jié)的力能。

譜例2展示的是排練號6處，也是樂曲的第二個部分。一小節(jié)以后由獨(dú)奏圓號聲部演奏第二主題，旋律優(yōu)美抒情。樂譜上出現(xiàn)新的單詞標(biāo)記：“Fliessender，aberimmer gemdssigh”，譯為：流動的，但要一直適度的。作曲家在此處要求獨(dú)奏圓號在原來速度基礎(chǔ)上對旋律做出新的處理。音樂保持原速但又不失流動性，音樂情緒緩緩向前推進(jìn)。樂譜下方出現(xiàn)單詞：“molto espress”，譯為：要多一些表情，演奏時要求連貫性。伴隨著從p漸強(qiáng)后轉(zhuǎn)入減弱的力度變化，獨(dú)奏圓號吹奏出的第二主題更加柔美、抒情。

譜例3是排練號21的位置，也是次樂章的第五部分，主題第三次再現(xiàn)。獨(dú)奏圓號聲部上方又出現(xiàn)德文單詞“Nicht schleppen.”譯為不要拖拍。此片段旋律呈現(xiàn)跳進(jìn)進(jìn)行，分解和弦式，跳進(jìn)的音程度數(shù)有大二度、純五度、減五度和小六度。譜例中兩個小節(jié)之間形成自由模進(jìn)關(guān)系，跳進(jìn)多變化音也很多。第五部分的速度很快，力度又在ff上，旋律上下跨度較大，演奏者容易降低速度來保證音準(zhǔn)和力度。作曲家充分考慮到了這個細(xì)節(jié)，非常貼心的在樂譜上注明“不要拖拍“，起到提示演奏者的作用。

三、演奏技巧

馬勒《第五交響曲》第三樂章中的獨(dú)奏圓號部分，其演奏技巧主要集中在節(jié)奏的把握、呼吸口的控制、高音區(qū)音準(zhǔn)的調(diào)節(jié)以及音色的處理等方面。

譜例4是第1到第4小節(jié)，獨(dú)奏圓號與其他圓號聲部。主題旋律由四支圓號演奏，在f力度下在演奏八分音符的跳進(jìn)音型，第3小節(jié)處獨(dú)奏圓號聲部進(jìn)入，力度是從p到ff。樂譜上#F這個音，吹奏時要注意盡量做到輕一些弱一些，甚至是試探性的吹奏。這樣的處理既可以輕松的調(diào)節(jié)音準(zhǔn)，又可以提高發(fā)音的準(zhǔn)確性。

譜例5是排練9和10的位置，在此樂章中處于第四部分，即第三主題。獨(dú)奏圓號聲部在休止了整個排練號9，在排練號10 后的第8小節(jié)進(jìn)入。從pp力度吹奏二分附點(diǎn)音符后漸強(qiáng)至下一小節(jié)ff力度，整個漸強(qiáng)過程要持續(xù)三小節(jié)以上，因?yàn)闃纷V上方標(biāo)記為“rit.”譯為漸慢。接下來ff力度要保持整個小節(jié)，隨后旋律大跳后最終停在ppp力度上。為了完成這6小節(jié)的力度變化，需要演奏者預(yù)先做好準(zhǔn)備即吸入大量氣息，為后面的演奏做支撐。

兩行譜例中顯示了兩段旋律，第一段旋律由6小節(jié)組成，休止兩小節(jié)后進(jìn)入第二段旋律，力度從f開始，速度回到原速。此處樂譜上德文標(biāo)記譯為舉起號口，主題展現(xiàn)的情緒是吶喊命運(yùn)，從f力度一點(diǎn)點(diǎn)漸慢，直至pppp力度的出現(xiàn)，這樣的強(qiáng)烈對比仿佛是吶喊后力量的衰弱。第二段旋律的音符上由多處保持音的標(biāo)記，要引起演奏者的注意，吹奏時要調(diào)整好氣息的平穩(wěn)同時控制好唇部的力量。

譜例6是樂曲的尾聲部分。從排練號32開始，進(jìn)入尾聲部分，情緒越來越激烈，力度從ff持續(xù)性加強(qiáng)至最后一小節(jié)停在fff力度上。此片段的音域?qū)τ趫A號聲部來說比較高，有半音化進(jìn)行也有大跳，對于演奏者的氣息和音準(zhǔn)方面都是一個考驗(yàn)。演奏者需要調(diào)節(jié)氣息的量度、腹肌的技能，同時要自我減少唇部的壓力，才能流暢自如地吹奏。

四、結(jié)語

馬勒《第五交響曲》第三樂章，大量使用獨(dú)奏圓號的形式，這在交響樂得創(chuàng)作中是極為罕見的。此樂章獨(dú)奏圓號聲部幾乎占據(jù)了重要的地位，獨(dú)奏圓號聲部不僅多次演奏主題旋律，而且每次出現(xiàn)都有細(xì)致的標(biāo)記，包括力度、速度、情緒、演奏法等，這也充分體現(xiàn)出作曲家對獨(dú)奏圓號的重視程度。通過研究演奏風(fēng)格和演奏技巧兩個方面，可以幫助圓號演奏者更準(zhǔn)確的呈現(xiàn)音樂，更深刻的表達(dá)出作曲家的情感世界。在交響樂中，獨(dú)奏圓號的演奏方式與音樂處理，對于多數(shù)圓號演奏者來說都是一個挑戰(zhàn)，馬勒《第五交響曲》第三樂章中的獨(dú)奏圓號部分無疑是典范。

參考文獻(xiàn)：

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