張玲香

（哈爾濱音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150028）

一、《人民音樂》雜志簡述

早在1948年，著名音樂家呂驥先生以中華全國文藝協(xié)會東北總分會音樂會刊的名義在黑龍江省佳木斯市創(chuàng)辦《人民音樂》，后遷至哈爾濱，主要刊發(fā)解放區(qū)音樂活動及音樂評介文章，1949年7月?？?，共出版7期。1949年建國前夕在北平召開了中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會并于同年7月23日成立了中華全國音樂工作者協(xié)會，1950年9月《人民音樂》正式于北京創(chuàng)刊。

此后每月一期，雜志主編繆天瑞?？锏闹髦际恰捌占耙魳分R，提高欣賞程度，糾正錯誤觀念，供給適用作品”。刊物定價較低，發(fā)行量曾達(dá)到一千冊。撰稿人幾乎包括了當(dāng)時音樂藝術(shù)界所有知名的音樂家和音樂學(xué)者，封面設(shè)計(jì)是著名的書畫家、裝幀藝術(shù)家錢君匋。雜志內(nèi)容廣泛，涉及中西音樂教育類、中西音樂史學(xué)類以及世界經(jīng)典音樂欣賞等多個方面的內(nèi)容。分欄包括樂譜欄、論著欄、調(diào)查、樂評、通訊、音樂新聞、音教會要聞、工作報(bào)告、規(guī)程。

二、大眾音樂文化

從音樂社會學(xué)的角度來看，任何社會時期、任何社會階段都會有該時期自身的大眾音樂生活。所以，我們在看到各個時代的各個社會階層在特定的經(jīng)濟(jì)、政治和文化大背景的條件制約下形成的特有的時代文化的同時，還應(yīng)對大眾音樂文化的共性有所認(rèn)識，畢竟文化和藝術(shù)都是來源于生活，來源于人民。所謂大眾，它的英文是“populace”，其形容詞為“popular”，譯成中文應(yīng)該是“民眾的”、“大眾的”、“流行的”、“通俗的”等意，從廣義上講，“大眾音樂”是一個宏觀的概念，一般是指被人民民眾喜愛的并且在人民群眾中廣泛流傳的音樂形態(tài)。需要說明的是，本文論及的大眾音樂文化屬于狹義上的大眾音樂文化（Popular music culture），即“流行音樂文化”，它具有市場化、商業(yè)化的特性。

中國流行音樂，它產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代的上海，受歐美爵士樂的影響的影響，迅速脫離政治教條性的內(nèi)容及形式。它的樂器，以電子樂器為主，或者加入西洋管弦樂器；聲樂，以通俗唱法為主；在內(nèi)容上，更接近人們的日常生活、人的情感自然形態(tài)以及人的多種現(xiàn)實(shí)追求等。

二十世紀(jì)八九十年代，中國社會由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)迅速轉(zhuǎn)型，全新的市場理念與經(jīng)濟(jì)理念已經(jīng)全面滲透到社會各個領(lǐng)域，包括當(dāng)代大眾傳媒以及人們的審美水準(zhǔn)，在極大程度上增加了人們的生存壓力之后又為人們留出了更多的休閑時間，因而，審美在爭論中以及人們的生活需求中迅速走向產(chǎn)業(yè)化、商品化和利益化，同時，流行音樂在此時期數(shù)量上越來越多，歌曲的質(zhì)量卻在逐年下降。

中國大眾音樂文化的傳播離不開現(xiàn)代通訊、傳播媒介的更新?lián)Q代，從創(chuàng)作、流傳、消費(fèi)甚至二次創(chuàng)作的過程中都少不了依賴媒介。而《人民音樂》，作為新中國創(chuàng)辦時間最早的、持續(xù)時間最長的、影響力最廣和涉及內(nèi)容最廣泛的音樂期刊之一，無疑是研究新中國大眾音樂文化流變的非常重要的一種途徑。

三、《人民音樂》中有關(guān)大眾音樂文化的分類

《人民音樂》涉及的內(nèi)容非常廣泛，通過對《人民音樂》期刊2005—2015十年間發(fā)表的文獻(xiàn)進(jìn)行搜集整理分析，可以看出這十年間有關(guān)大眾音樂文化的共發(fā)表135篇，具體數(shù)量筆者整理如下：

《人民音樂》關(guān)于大眾音樂文化的內(nèi)容分類（2005-2015）

從上表來看，2006年是22篇相關(guān)文章，相比2005年的9篇，其在數(shù)量上翻了一番不止，這個時期內(nèi)大家對大眾音樂文化的研究主要集中在網(wǎng)絡(luò)影視音樂文化和選秀賽事熱點(diǎn)問題，一個是體現(xiàn)出音樂界的關(guān)注點(diǎn)很大程度上從古典音樂轉(zhuǎn)向了大眾音樂生活角度，另一方面也顯示出大眾媒介在音樂方面的利用達(dá)到一個高度；其次是關(guān)于“唱法”的探討，因?yàn)?006年第十二屆“全國電視青年歌受大獎賽”新增設(shè)了“合唱組”和“原生態(tài)組”而引發(fā)的討論，這其中有代表性的文章有2006年第9期畢海燕、國華的《從文化的層面看“青歌賽”》，2006年第10期張浩的《流行音樂的兩種教化效應(yīng)》以及2006年第9期中張濤、馬東風(fēng)關(guān)于選秀節(jié)目風(fēng)靡的思考：《娛樂時代的大眾狂歡——由“電視造星”現(xiàn)象引發(fā)的思考》等。

而從2006年的22篇到2008年銳減至5篇，主要是關(guān)于網(wǎng)絡(luò)音樂的討論，根據(jù)文化部2006年12月份發(fā)布的《文化部關(guān)于網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展和管理的若干意見》，作為新時期大眾音樂文化主要組成部分的網(wǎng)絡(luò)音樂，其發(fā)展處于一個初級、繁亂的階段，關(guān)于此類的法律法規(guī)還不是很完善，《意見》的出臺，初度向社會大眾表明了國家對網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展及其管理的態(tài)度。網(wǎng)絡(luò)音樂的這一變化促進(jìn)了傳統(tǒng)音樂企業(yè)形式的轉(zhuǎn)型，并且?guī)恿藬?shù)字娛樂企業(yè)的發(fā)展，同時，它對促進(jìn)我國整個網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展，豐富人民群眾的娛樂生活起到了至關(guān)重要的的作用。

但是，國際互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使得網(wǎng)絡(luò)音樂沒有了“門”，每個人都可以傳播各類信息，這雖然促進(jìn)了傳統(tǒng)音樂企業(yè)的轉(zhuǎn)型還帶動了數(shù)字娛樂企業(yè)的發(fā)展，但也擾亂了秩序。

文化部于2006年5月開展了對違法經(jīng)營、傳播網(wǎng)絡(luò)音樂的單位的查處活動，次年，中國音樂家協(xié)會就這一政策號召舉行了抵制惡俗網(wǎng)絡(luò)音樂，倡導(dǎo)健康文明發(fā)展的座談會，由此，相當(dāng)一部分粗制濫造、品味低俗或是侵權(quán)盜版、非法傳播的網(wǎng)絡(luò)音樂被清理掉。從圖表中也明顯體現(xiàn)出這一變化，從2006年開始，作為大眾音樂文化中最主要的形態(tài)之一的網(wǎng)絡(luò)音樂的文章數(shù)量也驟降。具有代表性的有2007年第9期梁茂春、李姝的《網(wǎng)絡(luò)音樂——音樂傳媒的一場革命》就論述了網(wǎng)絡(luò)音樂給音樂媒介帶來的沖擊并對網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展提出了一個美好的設(shè)想；2008年第7期侯琳的《網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)業(yè)價值鏈之初探》闡述了網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)業(yè)的運(yùn)營模式及盈利模式。此后，網(wǎng)絡(luò)音樂的便得到了稍好的控制和規(guī)范。

2009年到2010年兩年之間，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)音樂文化的內(nèi)容有所增加；2012年至2015年，所涉及的主要內(nèi)容是關(guān)于從“超女”、“我是歌手”、“中國好聲音”到“中國好歌曲”等等電視選秀節(jié)目的風(fēng)靡現(xiàn)象的討論和反思，由于現(xiàn)代音樂傳播媒介的發(fā)達(dá)，使得音樂的傳播范圍更廣、傳播速度更快，因此，還涉及一些關(guān)于國際間音樂文化尤其是韓國音樂的交流、影響之類的文章。如2015年第9期張豐艷的《韓國音樂在國際傳播中借力互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀及啟示》中提到網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展帶來了經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域前所未有的，甚至顛覆性的變革，韓國借助國際互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢，將音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展為他們的強(qiáng)勢產(chǎn)業(yè)是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。另外，2013年第4期謝鵬鵬的《〈江南Style〉走紅看自媒體時代網(wǎng)絡(luò)生態(tài)文化》表明自媒體的發(fā)展對網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展呈現(xiàn)出的不僅是正面影響，并解讀了在這種自媒體音樂走紅的背后所產(chǎn)生或者存在的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)文化機(jī)制以及網(wǎng)絡(luò)推手，作者在文章中提出了不管是中國還是韓國，在網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展過程中要立足于自身的文化特點(diǎn)，要避免異化為符合西方想象的東方文化。

綜上所述，大眾音樂文化中的網(wǎng)絡(luò)音樂文化一定程度上反映了群眾對音樂文化關(guān)注的角度和參與的程度。音樂是時間的藝術(shù)，更是人的藝術(shù)，不管是創(chuàng)作、傳播、欣賞及消費(fèi)都離不開“人”這個主體，不同社會時期所處的政治環(huán)境不同，國家政策不同所產(chǎn)生的大眾音樂文化肯定也就有所差距，在二十一世紀(jì)，新興的媒體革命使得大眾音樂文化發(fā)生了翻天覆地的變化，這一點(diǎn)在《人民音樂》上也得到了一定的體現(xiàn)，傳播媒介的發(fā)展使創(chuàng)作者和觀眾更加貼近，但是，在網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展過程中，一定少不了政府文化部門的宏觀調(diào)控，像“水”一樣，要引而非堵，這樣才能避免低俗文化的泛濫。這是歷史的進(jìn)步，也是《人民音樂》作為“人民的期刊”以及音樂現(xiàn)象討論平臺的使命。

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