袁 鳴

（山西大學(xué)，山西 太原030000）

在契里柯形而上繪畫(huà)風(fēng)格發(fā)展階段的作品里，畫(huà)面不僅帶給人視覺(jué)上的沖擊體驗(yàn)，也并不單單是抒發(fā)自己的矛盾的情緒情感，而是要給觀畫(huà)者一種的特殊的生活體驗(yàn)。在夢(mèng)中所有的細(xì)節(jié)都是真實(shí)的在而在現(xiàn)實(shí)生活中一切又是虛幻的，在契里柯這段時(shí)間的畫(huà)作里可以感受到夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)生活的重疊，現(xiàn)實(shí)生活里的那種穩(wěn)定在人們最放松的時(shí)候顯露出危機(jī)。這讓人們不斷的反省自己的內(nèi)心，反省生活帶給我們最真實(shí)的感受。在形而上繪畫(huà)發(fā)展階段里契里柯大都選用意大利城市建筑為主要的創(chuàng)作靈感，這為他繪畫(huà)風(fēng)格的形成增添不少色彩。在傳統(tǒng)的意大利建筑結(jié)構(gòu)里廣場(chǎng)主要分布在主街道的兩旁，畫(huà)面的街道與周圍的建筑物的距離很近，這種結(jié)構(gòu)在畫(huà)面里形成了一個(gè)狹長(zhǎng)的空間從而有一種強(qiáng)烈的向后延伸的力量，畫(huà)面中的人物都有一種被這種空間延伸的方向所吸引，向著畫(huà)面的盡頭走去，同時(shí)又暗示著人們對(duì)于未知的世界要有一直走下去探索的精神，讓人產(chǎn)生一種神秘而又浪漫的感覺(jué)。意大利特殊的城市建筑的形式讓契里柯迸發(fā)了形而上的美感，在契里柯繪畫(huà)發(fā)展的這段時(shí)間除了以意大利廣場(chǎng)建筑為框架外，同時(shí)還出現(xiàn)了火車、鐘表、彩旗、希臘式雕像、魚(yú)等具有某種象征意味的物象，在這一時(shí)期契里柯的繪畫(huà)作品中人物總是以石膏像或者模特的形象反復(fù)出現(xiàn)，通過(guò)這一系列物象的反復(fù)組合會(huì)給人一種夢(mèng)幻般的特殊感覺(jué)。對(duì)迎風(fēng)飄展的彩旗的描繪在這一時(shí)期的作品中也是大量出現(xiàn)，彩旗也總是動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)手法出現(xiàn)總是向畫(huà)面的西面飄動(dòng)著，好像在暗示什么一樣。契里柯自己對(duì)彩旗的描述是“旗子在風(fēng)的吹拂下自由飄動(dòng)能撫慰人們的心靈”。畫(huà)面里彩旗飄揚(yáng)的方向總是朝向西方，據(jù)說(shuō)它上午朝向是能夠撫慰人心靈的方向；同時(shí)冒著濃煙馳騁的火車代表著契里柯對(duì)父親的思念代表著對(duì)現(xiàn)代生活的贊美；在畫(huà)面里出現(xiàn)的鐘表則體現(xiàn)出了時(shí)間的永恒，表現(xiàn)出對(duì)時(shí)間與空間的感懷；大片陰影的使用暗示著在畫(huà)面里不曾顯現(xiàn)的太陽(yáng)的存在，這些幾何形狀的影子的美在于影子的幾何形狀的線條，幾何的線條通常體現(xiàn)著一種頑強(qiáng)與隱忍的感覺(jué)；不同形狀和姿勢(shì)的雕像的使用分別代表這不同的思想。不同的物體巧合般的出現(xiàn)在像一樣的畫(huà)面里，詮釋了一種有時(shí)靜謐、有時(shí)憂郁、有時(shí)孤獨(dú)、有時(shí)撫慰人的心靈的特殊感覺(jué)。

《一條街的神秘與憂郁》是契里柯二十世紀(jì)初期的作品，也是契里柯形而上繪畫(huà)發(fā)展時(shí)期的作品。這幅作品是受到尼采的作品里對(duì)于意大利大廣場(chǎng)的描述而創(chuàng)作的，初次見(jiàn)到這幅畫(huà)的感覺(jué)是空曠與幽靜，整幅畫(huà)面里廣場(chǎng)上的建筑物占據(jù)了大部分的空間畫(huà)面里還有一輛老式貨車和白色的拱廊，這幅畫(huà)面主要描述的是契里柯作室周圍的街道，畫(huà)面里的門半掩半開(kāi)令人產(chǎn)生一種不安的跡象；在畫(huà)面的左下的狹窄過(guò)道上有一個(gè)推著鐵環(huán)奔跑的小女孩，但畫(huà)面中除了小女孩和她的影子以外再無(wú)他人，可就在畫(huà)面中心點(diǎn)的位置上卻詭異般的出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的人的影子和一個(gè)棍子形狀的陰影，好似影子的主人就像城市的惡魔一樣從一棟樓后慢慢走出來(lái)令人心生恐懼，這個(gè)帶有特殊寓意的影子的出現(xiàn)給人傳來(lái)危險(xiǎn)即將來(lái)臨的信號(hào)。人們對(duì)即將要發(fā)生事情有一種與生俱來(lái)的恐懼心理和對(duì)于未來(lái)的探索精神，這幅畫(huà)給觀賞者的第一感覺(jué)是一片靜寧與安詳中帶有一絲對(duì)于未來(lái)的恐懼與探索。這時(shí)契里柯單單強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線等繪畫(huà)技法的再現(xiàn)，而是更加注重于空間的一種感覺(jué)，更加注重色彩之間的巨大反差，將透視技法加以改變形成為一種新的表現(xiàn)方式。通過(guò)控制空間透視的焦點(diǎn)與建筑物的顏色投影的顏色和強(qiáng)烈的光線之間的對(duì)比，使人在畫(huà)面中感受到不和諧的壓抑與恐懼。畫(huà)面右下角有一輛敞開(kāi)大門的老式貨車與建筑物的暗部融合在黑暗中，像一個(gè)要將小女孩吞進(jìn)肚子里的惡魔一樣；畫(huà)面左邊伸展著的白色拱廊與畫(huà)布右邊的建筑物擠出中間的狹小地帶，偏偏這個(gè)狹小的地帶正好框住了女孩和模糊的人的影子，這所有的一切都似乎在暗示這著一種沖突和威脅。在結(jié)構(gòu)的安排上契里柯將兩邊巨大的建筑物與幼小的女孩之間形成強(qiáng)烈的對(duì)比，就連畫(huà)中出現(xiàn)的人的影子都要比小女孩本身要大，仿佛在預(yù)示著某種潛在的威脅。就畫(huà)面的空間而言，畫(huà)面右邊的建筑物和它們投下的大面積陰影與畫(huà)面左邊的連拱廊相對(duì)，利用透視效果形成強(qiáng)烈的空間關(guān)系，使整個(gè)畫(huà)面的空間拉伸開(kāi)來(lái)向地平線方向延伸，畫(huà)面里的小女孩和黑色的陰影把看似完整的街道撕裂，剩下的將是白茫茫、空蕩蕩的滿是危機(jī)的世界。這種空間感渲染著畫(huà)面中所要表的矛盾情感，想表現(xiàn)出一種冥想的孤獨(dú)，一種令人難以表達(dá)的神秘感。這就是契里柯的作品透過(guò)空間所表現(xiàn)的讓人們審視平靜的現(xiàn)實(shí)生活背后潛藏著的孤獨(dú)與恐懼，令人深思。