管樂器的呼吸與音色研究

烏拉

摘要：在整個管樂器吹奏藝術中，吹奏者吹奏時應用的呼吸形式對樂器發(fā)聲的準確、連貫以及音色的優(yōu)美都具有密切的關聯，這些呼吸形式并不是日常生活中下意識的生理運動，而是一種需要后天培養(yǎng)和訓練出來的具有高度藝術性與技巧性的呼吸方法，掌握良好的呼吸方法，將能促進吹奏者對管樂器吹奏的氣息控制和運用更為自如，同時還有助于其吹奏出音質優(yōu)美和發(fā)聲準確的樂曲。本文主要簡述了管樂器吹奏的呼吸方法，并探究了管樂器胸腹式呼吸法與音色之間的重要聯系。

關鍵詞：管樂器；呼吸；音色

一、管樂器吹奏的呼吸方法

管樂器吹奏主要有腹式、胸式和胸腹式三種呼吸形式，三種呼吸形式均有一定的應用優(yōu)勢，但實踐證明，胸腹式呼吸對肌肉力量的消耗最少，其不僅能充分調動吹奏者的呼吸器官功能和加大其氣息容量，同時還便于其對聲音的高低強弱進行自如地控制，因此該種呼吸法能夠促進吹奏者輕松自如地獲得管樂器吹奏時所需要的氣量，同時其對整個身體所引起的緊張度也最輕微，為此，其已被廣泛應用于管樂器吹奏訓練中，并對管樂器吹奏的音色產生著重要的影響[1]。

二、管樂器胸腹式呼吸法與音色之間的聯系

（一）吸氣

為了保證管樂器吹奏音質的純凈，在應用胸腹式呼吸法進行吸氣時，應張開兩肋胸腔，下降橫膈膜，稍向前凸出腹壁，使整個肺部充滿空氣以及腰部四周感到膨脹有力，并且在吸氣的過程中需口鼻同時吸氣，以口吸氣為主，吸氣時應保持胸部平衡，隨著呼吸肌肉的運動使胸廓兩側稍向左右擴展，不可提肩和挺胸，雙肩需自然下垂且放松，為防止呼吸肌肉出現緊張，不可隨呼吸而聳動雙肩；吸氣前，需將吹奏的基本口形做好以及將管樂器的號嘴、笛頭置于唇部應有的位置，再根據樂句的音量大小和長短確定吸氣量，在練習長音的過程中，為保證吹奏聲音的穩(wěn)定，初學者一定要吸滿氣息，再緩緩呼出。在吸氣的過程中盡量不要發(fā)出聲音，以避免對吸氣的速度產生影響和破壞音質的純凈度。

（二）呼氣

為控制氣息的呼出，需使橫膈膜、腹肌、胸腔和肋間肌進行協(xié)調配合，呼氣其實就是使其他向中央集中，以形成一個氣息支點，并使這個氣息支點通過呼吸道進入口腔產生壓縮作用，從而增大口腔氣流壓強，為此，在吸氣時需下降橫膈膜和向兩側擴張其他呼吸肌肉，這樣才能促進銅管樂器、長笛、帶簧片的木管樂器在唇肌控制和的較大壓強氣流的配合下產生作用，一般來說，吹奏者呼氣愈充實，樂器發(fā)聲越寬廣，吹奏者呼愈均勻，樂器發(fā)聲越平衡，吹奏者只有不斷培養(yǎng)自身具有平穩(wěn)、持續(xù)和有節(jié)制呼氣的能力，才能對各種不同力度的延續(xù)音進行優(yōu)美、均勻和持續(xù)吹奏[2]。

（三）呼吸與器官的配合

為促進管樂器吹奏的聲音柔和、寬廣、飽滿、樂音進行流暢以及力度變化自如，在吹奏過程中，還需注意氣與各吹奏器官（喉、唇、舌、口腔）之間的相互配合。氣流的通道是喉頭，發(fā)聲的動力是氣流，只有放松喉頭，才能保證氣流的通暢，喉頭是否放松與吹奏者的口腔開閉狀態(tài)具有密切的關聯。另外，口腔的容積是不固定的，其大小取決于軟腭提起程度，而聲音的色彩變化、力度變化和音區(qū)變化都與口腔容積相關，一般來說，軟腭提高會導致音區(qū)上升或吹奏力度增強，為此，吹奏者在吹奏過程中，需合理控制口腔容積和軟腭的運用。嘴唇也是吹奏者需認真研究的問題，嘴唇能夠對哨片的振動產生控制，從而有助于奏出音高和悅耳的音色，為了促進演奏者獲得最佳的發(fā)聲，其首先需不斷提高自身的強弱層次分明、音準精確和對美的聲音感受的聽覺能力，再不斷探尋雙唇吹奏管樂器時需采用的口形和合適力度。最后，還需注重氣流與舌頭之間的關系，舌頭不僅具有推送氣流的作用，且其推送力量的大小對音頭的軟硬和強弱具有直接的影響，而音頭的軟硬和強弱直接決定了音色的好壞。另外，舌頭向前堵住長笛或銅管的哨口，便會截斷氣流，向后收縮便會使氣流離開哨口而使簧片振動發(fā)聲，因此，其對氣體還具有開關的作用。

（四）氣與音色

吹奏者進行管樂器演奏的目的就是為了能夠奏出悅耳的聲音，這里所說的悅耳聲音指的便是音色，音色通俗的來說就是聲音音本身帶有感情色彩，因此其也可以理解為聲音的色彩，吹奏者的音色聽覺、音色鑒賞力決定了其吹奏音色的好壞，而音色中的節(jié)奏、音準對單色和整個吹奏也具有很大的影響關系，不穩(wěn)定、不準確的節(jié)拍和音響必然會導致任何形式的吹奏表演難以達到理想的藝術效果[3]。

（五）氣與換氣配合

為了對管樂器呼吸技能進行全面的掌握和吹奏出優(yōu)美的音色，演奏者還需嚴格服從樂句結構的特點進行呼吸與換氣的配合，對所吹奏的樂曲需預先設計好換氣位置以及如何換氣，才能保證樂曲演奏的連貫性和優(yōu)美性。

三、結語

管樂器演奏與呼吸之間具有密切的關聯，呼吸是發(fā)聲動力的激發(fā)器，在演奏過程中，是呼吸聯合其他發(fā)聲器官促進了琴弦或簧片發(fā)生振動，進而才能吹奏出不同類型的樂曲。而從吹奏藝術來說，演奏者的呼吸與口形和吐音技巧、音質的優(yōu)美以及發(fā)聲的準確都具有密切的關聯，只有良好的控制自身的呼吸，才能促進樂器發(fā)聲出現高低強弱的變化以及滿足吹奏發(fā)聲和藝術表現的要求，為此，吹奏者在進行管樂器吹奏的過程中，需認識的呼吸法的重要性和掌握與運用正確的呼吸技巧、方法，才能促進其吹奏的音色更加優(yōu)美和動聽。

參考文獻：

[1]林道森.淺談吹管樂器呼吸法及氣息的控制[J].黃河之聲，2017（24）：140.

[2]王強.管樂吹奏過程中的呼吸控制與訓練[J].戲劇之家，2014（12）：69.

[3]甘俊.管樂器吹奏中的腹式呼吸問題新論[J].南京藝術學院學報（音樂與表演版），2012（04）：107-110.

（作者單位：內蒙古赤峰市巴林左旗烏蘭牧騎）