趙占領(lǐng)

國內(nèi)綜藝節(jié)目屢次被指抄襲，早已不是新鮮事，而且似乎總有下一次。不久前，一檔網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目甚至在國外電視節(jié)上被點(diǎn)名，成為史上抄襲之最。

著作權(quán)法的基本精神是只保護(hù)表達(dá)，而不保護(hù)思想。但是，思想和表達(dá)的界限有時(shí)沒那么分明，綜藝節(jié)目模式尤其如此。國內(nèi)公司從境外購買“版權(quán)”、引進(jìn)節(jié)目模式，引進(jìn)的不是節(jié)目內(nèi)容，也不僅僅是宏觀上的創(chuàng)意。比如，從韓國獲得授權(quán)的《爸爸去哪兒》，不是僅僅引進(jìn)明星親子真人秀這個(gè)概念和基本模式，而是同時(shí)引進(jìn)節(jié)目制作寶典。

所謂“節(jié)目寶典”，即詳盡完備的節(jié)目策劃、運(yùn)營、制作與傳播手冊(cè)，其中既有節(jié)目定位與理念、節(jié)目規(guī)則與環(huán)節(jié)設(shè)置，也有節(jié)目腳本與舞美設(shè)計(jì)等諸多內(nèi)容，依據(jù)這些“秘籍”可以實(shí)現(xiàn)綜藝節(jié)目的工業(yè)化生產(chǎn)。這其中究竟哪些屬于思想范疇，哪些屬于表達(dá)形式？

為了解決日益增多的綜藝節(jié)目版權(quán)糾紛，北京高院曾專門頒布文件，其中規(guī)定：綜藝節(jié)目模式是綜藝節(jié)目創(chuàng)意、流程、規(guī)則、技術(shù)規(guī)定、主持風(fēng)格等多種元素的綜合體。綜藝節(jié)目模式屬于思想的，不受著作權(quán)法的保護(hù)。綜藝節(jié)目中的節(jié)目文字腳本、舞美設(shè)計(jì)、音樂等構(gòu)成作品的，可以受著作權(quán)法的保護(hù)。這只是明確了節(jié)目文字腳本、舞美設(shè)計(jì)、音樂通常屬于作品，沒有明確節(jié)目模式尤其是其中的流程、規(guī)則到底屬于思想還是表達(dá)，只是有可能屬于思想而不享有版權(quán)，但也不排除可能屬于表達(dá)而受法律保護(hù)。因此，就具體綜藝節(jié)目而言，恐怕還要結(jié)合個(gè)案分析。

由于這幾年綜藝節(jié)目模式抄襲之爭不斷，“克隆”節(jié)目模式的一方，往往注重模仿創(chuàng)意，模仿節(jié)目基本的規(guī)則和流程設(shè)置，而在道具、服裝、舞美設(shè)計(jì)等節(jié)目具體元素上加以變化，以此規(guī)避版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。但是，綜藝節(jié)目模式最大的價(jià)值在于其創(chuàng)意、規(guī)則、流程等，節(jié)目模式創(chuàng)新之難也在于此。節(jié)目模式一旦確定，具體的實(shí)現(xiàn)形式可以多種，節(jié)目的細(xì)節(jié)設(shè)置更是八仙過海各顯神通。

近年來，盡管常有國內(nèi)綜藝節(jié)目被國外公司指責(zé)抄襲，但是真正訴諸國內(nèi)法律的少之又少。最主要的原因就是，節(jié)目模式的保護(hù)缺乏明確的法律依據(jù)。加之司法程序漫長，訴訟過程中可能國內(nèi)綜藝節(jié)目早已播放完畢。所以，國外公司對(duì)于訴訟往往是望而卻步，多數(shù)情況下僅僅停留在口水之爭，而結(jié)果也多是不了了之。

不過，國內(nèi)綜藝行業(yè)也在開始增強(qiáng)原創(chuàng)能力，逐步擺脫依賴從境外引進(jìn)的局面。但同樣的問題是，境外機(jī)構(gòu)模仿國內(nèi)綜藝節(jié)目的現(xiàn)象也可能會(huì)逐漸出現(xiàn)。如何保護(hù)節(jié)目模式、如何化解紛爭，恐怕還需要我們?cè)诜梢?guī)則上做好充分準(zhǔn)備?！?/p>

（作者是北京志霖律師事務(wù)所律師）