蘇珊?格萊斯佩爾的獨幕劇《瑣事》的女性主義解讀

摘 要：蘇珊·格萊斯佩爾（Susan Glaspell）（1882-1948）是20世紀初美國杰出的戲劇家，主要從事劇本和小說創(chuàng)作。她的作品主要集中申討女性受到的性別歧視。格萊斯佩爾對女性地位和境遇的關注絕非前無古人，在她之前，一些19世紀的女性作家如凱特·肖邦，范尼·費恩等就在她們的作品中不斷為女性發(fā)聲，而格萊斯佩爾深受這些前輩的感染和激勵。其中，格萊斯佩爾于1916年創(chuàng)作的劇作《瑣事》是其所有劇作中最有名的，最受爭議的，也是評論界關注得最多的一部作品。這部作品雖然短小卻意義深刻，當時一上演隨即引起了軒然大波。本文旨在探討《瑣事》里一些典型的象征“瑣事”的符號和意象，從女性主義的角度對這部劇作進行解讀。

關鍵詞：蘇珊·格萊斯佩爾；《瑣事》；女性主義

作者簡介：盧云川（1979.9-），女，漢族，云南姚安縣人，碩士，云南師范大學副教授，研究方向：外國語言文學。

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-09--01

《瑣事》取材于格萊斯佩爾在得梅因當記者時報道的一宗真實的謀殺案，農民約翰被殺，警察把妻子米妮列為頭號疑犯進行調查。20世紀初的美國，女性們不再囿于家庭，然而又并未被外界社會所接納，她們被夾在傳統(tǒng)的男性世界和女性世界之間，處境尷尬。在《瑣事》這個劇作里，格萊斯佩爾運用了大量的諷刺與象征，試圖揭示當女性的法律責任與她們的保護者以及對女性同胞的同情發(fā)生沖突之時，女性不得不面臨著一場權力的爭奪?！冬嵤隆芬唤浬涎荼阋鹆饲八从械臓幾h，也正因為如此，這部作品也轟動一時。

讓人印象深刻的意象便是這個劇本的標題——“Trifles”。根據韋氏詞典給出的定義，“trifle”指的是一件幾乎沒有什么價值或重要性的無關緊要的物品或者事物。這個標題本身就是個諷刺，僅僅“瑣事”二字便可以看出當時女性在男權社會里卑微低賤的地位。當時男性心目中的女性就是“trifles”，她們所從事的自然也都是“trifles”。然而故事中當男人們焦頭爛額，試圖尋找兇殺案的線索的時候，女人們卻在男人們不以為意的家務“瑣事”里發(fā)現(xiàn)了案件的突破口。

為了能夠更好地把握這個故事，我們有必要看看文中其他重要的意象和隱喻。其中，“鳥”和“鳥籠”是主要的隱喻?！傍B”暗指深居簡出的米妮，而“鳥籠”則指代男權，這一點從約翰·萊特想方設法切斷米妮與外界的聯(lián)系可窺一斑。自從米妮成為萊特夫人以后，一直可憐度日。正如赫爾夫人所描述的，米妮“仿若一只小鳥——甜美，美麗，噤若寒蟬”（筆者譯）（Glaspell 84）。金絲雀的歌聲為米妮將死的靈魂注入了活力，然而當約翰·萊特擰斷金絲雀的脖子之時，他也掐斷了米妮最后的生機。當警長彼得斯夫人目睹約翰對米妮的殘暴時，她說：“赫爾夫人，我知道麻木是什么感覺。法律必須嚴懲罪犯”（筆者譯）（Glaspell 86）。然而她的言下之意卻是希望法律嚴懲約翰對妻子米妮所施的暴行，而非嚴懲殺人兇手。約翰砸毀了鳥籠，擰死了小鳥，這個卻不光給了米妮重獲自由的勇氣，并且也給了她足夠的理由去報復那個扼殺了小鳥和她的靈魂的丈夫。

此外，除了“鳥”和“鳥籠”這兩個隱喻，劇中人物的名字也暗藏玄機。值得注意的一點是，劇作者格萊斯佩爾并沒有把所有的筆墨都用來刻畫米妮；相反，她刻畫的是一群女性。這種人物塑造的方式在當時是獨樹一幟的。劇中的死者約翰·萊特（John Wright），或者叫“萊特先生”（Mr. Wright），在發(fā)音上與“萊特先生”（Mr. Right）相同；然而諷刺的是他既不是一個“正直”（right）人，對米妮來說也不是“對”（right）的人?！叭R特”（Wright）某種意義上暗指男性至高無上的統(tǒng)治地位，他們永遠都是“正確的”（right）。至于米妮·萊特（Mini Wright），她的“Wright”指的是她生而為人卻毫無“權力”（rights）而言，更沒有強烈的意愿去爭取家里和家外的“權力”（rights）。這一點很好地說明了當一位女性成為某人的“妻子”后的悲慘境遇。赫爾夫人這樣告訴大家：“我聽說當她還是米妮·福斯特的時候（指米妮成婚之前），是那么的明媚動人…”（筆者譯）（Glaspell 82），“我真希望你能看見米妮·福斯特身著藍色絲帶的白色裙子，在合唱團里婉轉歌唱的模樣”（筆者譯）（Glaspell 85）。米妮·福斯特的轉變皆因約翰·萊特。赫爾夫人忍不住悲嘆：“她的變化之大實在令人咂舌”（筆者譯）（Glaspell 86）。對于另外兩位女性，赫爾夫人（Mrs. Hale）和彼得斯夫人（Mrs. Peters），作者自始至終并未透露她們的名，只告訴我們她們的夫姓。格萊斯佩爾的用意心照不宣，暗示當時的女性根本不配擁有自己的名字，一起來查案的鄉(xiāng)村律師甚至非常不屑地說：“警長的妻子就是嫁給了法律”（筆者譯）（Glaspell 90）。律師嘴里的“法律”其實指的就是男權。

在類似的故事里，男性大多是焦點，然而在《瑣事》里，男人們既沒有破案，更不是故事的主角。在Mary Ellmann的《思考女性》一書里，她列出了一連串在眾多男性作者或評論家的作品里出現(xiàn)的女性的固定形象：被動的、反復無常的、虔誠的、物質的、不理性的、柔弱的。這些在《瑣事》里，卻被格萊斯佩爾顛覆了，她成功地告知了全世界：女性不是“trifles”。

參考文獻：

[1]Glaspell， Susan. Trifles. 高級英語（下）：張中載等編. 北京：外語教學與研究出版社，1999.

[2]Ellemann， Mary. Thinking about Women. New York： Harcourt Brace Jovanovich， 1968.