且說(shuō)虛筆（上）

葉紹翁的《游園不值》中“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”一句，“春色滿園”是虛寫，是想象，“一枝紅杏”，是實(shí)寫，是眼前之景。兩句虛實(shí)相映，以小景傳大景，引發(fā)讀者無(wú)窮遐思，讓人獲得一種審美滿足。曹操《觀滄?！废仁菍憣?shí)景：“水何澹澹，山島竦峙，樹木叢生，百草豐茂”，這是一個(gè)鋪墊，給后面寫大海設(shè)置了一個(gè)陪襯，“日月之行，若出其中，星漢燦爛，若出其里”則以神奇的想象寫出了大海的雄渾浩瀚，全詩(shī)由近及遠(yuǎn)，由實(shí)到虛，顯示了景物的層次感和意境的深邃。

從以上兩例可以看出，當(dāng)飄逸的文思游走于現(xiàn)實(shí)與想象之間，才能使文字變得疏密有致，既扎實(shí)又舒緩。初學(xué)寫作者往往不善用虛筆，總是一句接一句地寫眼前之所見，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的，讓人有一種透不過(guò)氣來(lái)的感覺，就像板結(jié)的土壤一樣。如下面這段文字：

初夏的江南進(jìn)入了梅雨時(shí)節(jié)。整天雨蒙蒙的，衣服總是潮乎乎的，讓人不爽，家里的器具常常出現(xiàn)霉點(diǎn)。這時(shí)，人們開始換裝了，有的換上了襯衫和T恤，穿裙子的姑娘也多了起來(lái)。瓜果開始上市，來(lái)自粵地的荔枝價(jià)格逐年走低，慈溪產(chǎn)的楊梅價(jià)廉物美，名叫早春紅玉的西瓜也賣得不錯(cuò)。

下面這篇，就不是這種寫法了。

初夏，還能看到春天的背影，而街上已被五色的彩裙所點(diǎn)綴。青春的女孩，活潑的短裙，像一首輕快的舞曲；端莊的少婦，飄逸的長(zhǎng)裙使城市多了一道溫柔的風(fēng)景。初夏，也是多雨的季節(jié)。所謂“江南煙雨”歷來(lái)為詩(shī)人畫家所鐘情，氤氳在煙雨中的青山、綠水、寺廟、古鎮(zhèn)自然就有一種詩(shī)情畫意。不過(guò)，此時(shí)的主婦們卻毫無(wú)欣賞煙雨的雅興，她們只盼能有個(gè)風(fēng)和日麗的洗曬日。初夏，時(shí)令水果成了集市中的亮點(diǎn)。綠油油的西瓜、黃澄澄的枇杷、紅彤彤的李子都從各地趕來(lái)了，光是它們的色澤就足以讓人垂涎，讓人心動(dòng)。

裙子、梅雨、水果，兩文都寫了這些具有初夏時(shí)令特征的東西，兩相比較，相信誰(shuí)都會(huì)喜歡第二篇，——兩文的筆法不同也，第一篇拘泥于眼見之實(shí)，而后一篇更想把自己對(duì)初夏的主觀感受同時(shí)告訴讀者。除了具體寫實(shí)之外，更多的筆墨用來(lái)抒情，融會(huì)進(jìn)了作者的主觀感受。虛實(shí)相映，讓人愛讀。以寫梅雨一句為例，“初夏，也是多雨的季節(jié)?！币痪錇閷?shí)寫，緊跟著蕩開一句：所謂“江南煙雨歷來(lái)為詩(shī)人畫家所鐘情，氤氳在煙雨中的青山、綠水、寺廟、古鎮(zhèn)自然就有一種詩(shī)情畫意?！比翘摰?。再來(lái)了一個(gè)轉(zhuǎn)折：“不過(guò)，此時(shí)的主婦們卻毫無(wú)欣賞煙雨的雅興，她們只盼能有個(gè)風(fēng)和日麗的洗曬日?！庇质菍?shí)寫。這樣虛實(shí)結(jié)合，曲折有致，搖曳生姿。

我們?cè)趯懽鲿r(shí)所要表現(xiàn)的生活并不是純客觀的生活，而是被我們感受了的生活，是情感化、意象化的生活，是已經(jīng)化為心靈一部分的生活。我們?cè)趯懽鲿r(shí)不能只是刻意地實(shí)錄和精細(xì)地描摹所見的一切。善用虛筆，不是一個(gè)單純的技巧問(wèn)題，首先對(duì)事物有深切的體驗(yàn)，所謂“會(huì)景而生心，體物而得神，則自有靈通之句，參化工之妙也”（王夫之《姜齋詩(shī)話》）。

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毛榮富，中學(xué)語(yǔ)文特級(jí)教師，全國(guó)優(yōu)秀語(yǔ)文教師，全國(guó)教育系統(tǒng)勞動(dòng)模范。畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，從教三十余年，發(fā)表文章千余篇，著有《元明散曲》《作文散步》《漫步教壇》等專著多部。