繪畫極具“精氣神”的畫家

龍淑珍

摘 要：姜建忠是一個(gè)極其講究繪畫里的“精氣神”的畫家，油畫極具感染力。他的油畫的特點(diǎn)主要是，第一，疏密開合的構(gòu)圖關(guān)系及油畫中特有的經(jīng)營位置充分結(jié)合，體現(xiàn)了在藝術(shù)形式上對唯美的追求與思考。第二，畫面色彩十分豐富與精湛，給人一種舒適與震撼之感。第三，形式感特殊，線條感很強(qiáng)，筆觸十分靈動(dòng)，作品中“模糊性”與中國國畫的“意境美”相似，使得他的畫面呈現(xiàn)出油畫的韻律感。他繪畫中表現(xiàn)出的“精氣神”是值得我們借鑒和學(xué)習(xí)。

關(guān)鍵詞：姜建忠；繪畫“精氣神”；形式感；色彩

一、前言

在當(dāng)代繪畫中，造型藝術(shù)觀念的改變和當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格的演變給繪畫創(chuàng)作帶來了許多風(fēng)格形成的可能性。新時(shí)代的油畫創(chuàng)作視野更加開闊、意境更加深遠(yuǎn)、方式更加多元化，不但吸收了歐洲傳統(tǒng)油畫的技法，將抽象藝術(shù)中的解構(gòu)手法與重新構(gòu)成方法與具象的描繪和刻畫完美的結(jié)合在一起。將中國畫用筆中“筆不到意到”的神韻以及對線條流暢感的感悟融入到油畫中。姜建忠認(rèn)為繪畫是需要重構(gòu)，不是說完全在對傳統(tǒng)繪畫的復(fù)制基礎(chǔ)上，而是在當(dāng)代文化多樣的精神影響下的重新創(chuàng)作。但它賦予了具象繪畫新的技法和新的繪畫形式的支撐，重構(gòu)使得畫面有更多地可能性，賦予其新的內(nèi)涵。

二、姜建忠簡介

姜建忠，（圖1）男，1957年8月出生于上海市。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國油畫家協(xié)會會員。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系教授，博士生導(dǎo)師，曾任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長助理。1983年畢業(yè)于北京中國人民解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。1986年任教于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系。

三、姜建忠繪畫中的“精氣神”

姜建忠繪畫中的“精氣神”是一種整個(gè)繪畫中的意識表達(dá)與手法表現(xiàn)。他的油畫中形體的講究以及整個(gè)人物形的形體感，其線條感極其優(yōu)美流暢，人物造型精準(zhǔn)，線條猶如中國畫中的線條之美，十分有韻味?！熬珰馍瘛边€表現(xiàn)在他的油畫色彩上，色彩豐富，畫面表現(xiàn)出來的色彩與繪畫主題十分契合，他的色彩給人一種思考與遐想的感覺，讓人有一種可以探索之中的意趣。姜建忠的油畫是當(dāng)代上海整個(gè)繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中最有“繪畫味”中的之一，他的造型觀念，色彩觀念，以及他油畫作品中模糊性，他充分將西畫與中國畫相互結(jié)合，對藝術(shù)進(jìn)行分解，重合，他的油畫作品中的模糊性與中國畫山水的意境遠(yuǎn)有著緊密的聯(lián)系，這也是不同文化藝術(shù)的相融的重要意義。

（一）有“意味”的構(gòu)圖與經(jīng)營位置

構(gòu)圖對于整個(gè)繪畫作品是開始也是十分重要的一步，很多作品畫面構(gòu)圖看來都有些程式化，也比較概念。在姜建忠的《江南制造總局.中》中來看，整個(gè)畫面的構(gòu)圖形式給人一種有意味的，有特殊性的感受，還有形式感的處理，畫面黑、白、灰整體的安排。疏密開合的構(gòu)圖在他的這幅作品中體現(xiàn)的淋漓盡致，他的人物集中在畫面中央，有虛實(shí)之分，是人物方向的構(gòu)成，周圍的背景描繪是對歷史的回顧，對背景的介紹，人物關(guān)系明確，有主要凝聚點(diǎn)?？此齐S意卻經(jīng)過安排的構(gòu)圖，揚(yáng)棄了聒噪，顯得十分富有張力。通過背景的描繪，對于這幅畫的主題的反映，畫面中人物位置的安排，極其講究，重構(gòu)出一個(gè)充滿當(dāng)時(shí)時(shí)代背景的畫面。歷史畫不應(yīng)當(dāng)是在單純的講解歷史，應(yīng)該是一件給人視覺享受的藝術(shù)品。姜建忠在他的繪畫中的疏密開合的構(gòu)圖關(guān)系讓人感受到一種“特殊性”和“創(chuàng)新性”，是當(dāng)代油畫表達(dá)形式中優(yōu)秀的典例，值得我們借鑒。

（二）豐富、特殊的色彩感

色彩語言是繪畫中的重要構(gòu)成。色彩語言是在表達(dá)自身對于事物的感受，各種各樣的繪畫色彩語言表達(dá)。在姜建忠的繪畫里，我們都可以看得他的畫面色彩極具感染力與表現(xiàn)力以及時(shí)間歷史的表達(dá)。他運(yùn)用了底色的作畫，我們可以看得見畫面上有亮黃色的呈現(xiàn)，讓人產(chǎn)生一種奔放而又明亮的視覺欣賞感。在人物上的色彩處理的十分細(xì)致，大到整個(gè)人的顏色，小到臉部及五官的色彩，十分精湛，對于畫面中幾個(gè)人物的色彩處理有虛有實(shí)，人物旁邊的背景顏色很統(tǒng)一，用周圍的環(huán)境色彩來襯托人物的莊嚴(yán)感。這是一種由表及里、由內(nèi)而外的視覺沖擊和打動(dòng)。姜建忠的兩聯(lián)畫《第三次工人武裝起義》也是以歷史背景為題材的，畫面中的人物突出十分明顯，把整個(gè)畫面處理的虛實(shí)相當(dāng)，姜建忠用明亮的底色來凸顯出人物的主要性，周圍背景的暗色處理和整個(gè)畫面的氛圍渲染使人產(chǎn)生一種氣勢磅礴的力量，畫面很是精湛。

姜建忠的色彩是豐富的，也是“重合”與“疊加”的，在他的《兩個(gè)視點(diǎn)》這幅作品中，整幅畫也是給人一種新鮮色彩感。在這幅畫上，人物的色彩上運(yùn)用了重合、疊加的手法，使得色彩豐富。姜建忠在色彩語言上做的是減法，把整個(gè)畫面的色彩都控制在一片青灰與褐灰的基調(diào)中，強(qiáng)調(diào)黑白、明暗的強(qiáng)烈對比，只在畫面上稍微抹上幾筆明亮的暖色，畫面中的人物都在模糊光影背景中。但是單純不等于單調(diào)，他的畫面注重的是單純微妙的色彩過渡、銜接與變化，通過豐富的色彩不斷層積，使得畫面震撼。姜建忠把自身的畫面處理成虛化，讓其虛化在一片混沌的光影中，用豐富的色彩來突出人物立體精神世界的精確刻畫，塑造的人物常給人一種氣質(zhì)脫俗的感覺。

（三）形式感與意境美

形式感是個(gè)人繪畫的特殊之處，意境美是個(gè)人繪畫風(fēng)格的點(diǎn)睛之筆。形式感的體現(xiàn)是對畫面的重構(gòu)，是姜建忠繪畫風(fēng)格的體現(xiàn)。將中國繪畫運(yùn)筆中“筆不到意到”的神韻運(yùn)用在自己的畫面中，形成了獨(dú)特的意境美，作品中“模糊性”也呈現(xiàn)給我們，用了大面積的虛實(shí)。在《解讀戴安.阿波茲》這幅作品中，其中線條感的利落以及精簡性，給人一種形式構(gòu)成感，有品讀的韻味。從姜建忠油畫人物肖像來看，他是繼承了學(xué)院派一貫的嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型，對油畫進(jìn)行了理性的研究，但是他經(jīng)常會把背景處理為虛，虛化對象清晰的外輪廓邊緣，從而使他的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)型獲得一種意想不到的松動(dòng)、空靈。

姜建忠用了光影效果的表現(xiàn)，給人之神秘感，色彩十分使人舒適。他善于把隱藏在人性中最細(xì)微的那一部分提煉出來，以繪畫的方式呈現(xiàn)出來并帶給人強(qiáng)烈的視覺上的沖擊感。對人的外形進(jìn)行描繪，逐步隱退模糊的人物色彩及輪廓，體現(xiàn)了一種氛圍。創(chuàng)作出一種油畫“模糊性”，這種“模糊性”給人一種虛無縹緲感，深遠(yuǎn)感，這與中國畫中的“意境美”相似。在經(jīng)營畫面時(shí)，他并不著眼于對象的本身的固有色，而是關(guān)注色塊與色塊之間微妙的關(guān)系、韻律、節(jié)奏，在他筆下的人物都有著清新脫俗的氣質(zhì)。

四、結(jié)語

當(dāng)代油畫正在處于發(fā)展創(chuàng)新時(shí)期，急需我們改進(jìn)創(chuàng)新。姜建忠在自身的基礎(chǔ)上對于油畫的創(chuàng)新與重構(gòu)，讓我們看到了他的油畫精神和油畫語言，在他畫面中塑造的人物就像電影中的人物一樣，都具有相當(dāng)?shù)臍赓|(zhì)文化修養(yǎng)。在當(dāng)下，我們需要學(xué)習(xí)姜建忠的繪畫精神，他對于繪畫的重新理解及定位，對于具象繪畫的重新描繪、創(chuàng)新，對于繪畫的重構(gòu)與經(jīng)營，對于繪畫的虔誠熱愛。每一門藝術(shù)、每一個(gè)畫種，都有著自己與眾不同的精神氣質(zhì)，我們在精神氣質(zhì)上相共鳴，用繪畫把藏在人物和畫面背后的精神本質(zhì)表達(dá)出來。姜建忠的繪畫精神對當(dāng)代的學(xué)習(xí)者有重要的啟發(fā)意義。

（作者單位：湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）