朱利紅

古往今來，文人墨客們留下了許多錘煉語言的佳話?！耙靼惨粋€字，拈斷數(shù)莖須”，是盧延讓錘煉語言時的真實寫照；“求得一字穩(wěn)，耐褥五更寒”，是歐陽修對錘煉語言的執(zhí)著；“兩句三年得，一吟雙淚流”，是賈島對錘煉語言的一份感動；“語不驚人死不休”，是杜甫煉字煉句的錚錚誓言。在鑒賞古代詩歌時，煉字尤其重要。煉字就是根據(jù)內(nèi)容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現(xiàn)力的字詞來表情達(dá)意。一般來說，從煉字的角度，應(yīng)該特別關(guān)注下列幾種詞：動詞、形容詞、名詞、數(shù)量詞、虛詞等。

1.動詞，動詞具有“以最小的面積，表達(dá)最大的思想”的特點，動詞在勾勒人物形象、傳情達(dá)意、摹寫物態(tài)方面有著獨特的功能。如，2014·大綱全國卷的《尋南溪常山道人隱居 》中的“過雨看松色，隨山到水源”，“過”字著意表達(dá)雨霽云收之后翠綠生新的松色，“過”字把陣雨帶來的清新宜人的氣息、物色，輕松自然地托顯出來，而“隨”字寫山道紆繞，峰回路轉(zhuǎn)，隨山探源，其間林壑深秀，水聲潺潺，都由這個“隨”字導(dǎo)出，令人有曲徑探幽的想象。

2.形容詞，也就是詩句中的修飾語。詩歌是社會生活的主觀化表現(xiàn)，少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無形為有形，使人如聞其聲，如見其人，如觸其物，如臨其境。這些任務(wù)，相當(dāng)一部分是由形容詞來承擔(dān)的。如，李清照的《如夢令》中的“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，“綠肥紅瘦”四字準(zhǔn)確地描繪出春末綠葉漸多、花卉漸少的景況，曲折地表達(dá)了惜花、惜春的感情，“肥”“瘦”用語形象、清新而獨到，化平常為神奇。李清照的另一首詞《醉花陰》中也用到“瘦”：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！薄笆荨弊质窃~眼，是全詞精神集中表現(xiàn)的地方，因為有刻骨銘心的離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損，“人比黃花瘦”五字，用生動的形象表達(dá)了感情。

3.名詞，注意意象名詞的羅列。如，溫庭筠的《商山早行》中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”一聯(lián)，為“意象具足，始為難得”，這兩句詩用十個名詞構(gòu)成，每字一個物象，合起來有無窮意蘊。這十個名詞所表現(xiàn)的都是具有特征性的景物，都表現(xiàn)出“早行”之“早”，寫早行的情景，繪聲繪色，如在目前：“雞聲茅店月”，寫旅人在茅店中聞雞鳴而起身看天色，看見天上有月就收拾行裝出門趕路；“人跡板橋霜”，原以為自己“早行”，誰知板橋上所積之霜上已有人的足跡——更有早行人。

4.數(shù)量詞，從數(shù)量詞角度來看《早梅》：“萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪里，昨夜數(shù)枝開。風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺。”詩人鄭谷把齊己詩中的“數(shù)枝開”改為“一枝開”，齊己深為嘆服，便拜鄭谷為“一字師”?！耙恢﹂_”是詩的畫龍點睛之筆：梅花開于百花之前，是謂“早”；而這“一枝”又先于眾梅，悄然“早”開，更顯出此梅不同尋常，從而傳達(dá)出準(zhǔn)確的詩意。

5.虛詞，虛詞主要指副詞、連詞。在古典詩詞中，虛詞的錘煉恰到好處時，可以達(dá)到疏通文氣、開合呼應(yīng)、悠揚委曲、活躍情韻、化板滯為流動等美學(xué)效果。如，《秋暮吟望 》中的“寒山常帶斜陽色，新月偏明落葉時”，“常”強調(diào)時間頻度，將隨朝暮變化的山色寫為常著落日之色，“偏”突出情態(tài)，將新月照落葉的自然現(xiàn)象視為有意為之，“?！迸c“偏”改變景物的客觀性，為情造景，凸顯了詩人的心緒與情感。

詩歌是語言的藝術(shù)，詩歌豐富的思想感情、優(yōu)美的意境都是通過語言來表現(xiàn)的。賞析詞語要“四看”：一看字詞是否傳神，二看字詞是否表情，三看字詞是否造境，四看字詞是否顯性。釋意析法賞“煉字”，使學(xué)生能更好地感受、理解詩歌語言的抒情性、含蓄性、跳躍性和感染力。