蔡醒善

摘要：繪畫作品中根本不存在真實(shí)的運(yùn)動(dòng)，在繪畫中見到的運(yùn)動(dòng)，不是一種存在，而是一種在視覺形狀上發(fā)生的改變，而是一種帶有傾向性的張力的事件，是一種視覺的擴(kuò)張。本文將從畫面構(gòu)圖、色彩、筆觸等三方面來闡述繪畫作品的運(yùn)動(dòng)感。

關(guān)鍵詞：運(yùn)動(dòng)感；張力；構(gòu)圖；色彩；筆觸

中圖分類號(hào)：J522 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）06-0011-02

一、前言

運(yùn)動(dòng)，是最容易引起視覺強(qiáng)烈注意的現(xiàn)象，它是一個(gè)物體相對(duì)于另一個(gè)物體的位置移動(dòng)；而繪畫是在二維平面上進(jìn)行創(chuàng)作的視覺的、靜態(tài)的藝術(shù)，它可以用不同的形式因素來創(chuàng)造一種“不動(dòng)之動(dòng)”的運(yùn)動(dòng)感，來傳達(dá)一種帶有趨向性的張力。

真實(shí)的運(yùn)動(dòng)不會(huì)存在于二維畫面中，我們見到的繪畫的運(yùn)動(dòng)與電影、電視中看到的運(yùn)動(dòng)是絕然不同的。這種運(yùn)動(dòng)，它不是一種存在，而是一種在視覺形狀上發(fā)生的改變，如聚集、平行、傾斜等，嚴(yán)格意義上來說，它是一種事件，帶有傾向性的張力的事件，繪畫作品中體現(xiàn)出來的運(yùn)動(dòng)感，其實(shí)就是一種視覺的擴(kuò)張。如何實(shí)現(xiàn)繪畫作品的“不動(dòng)之動(dòng)”的運(yùn)動(dòng)感，需要通過繪畫本體語言來表現(xiàn)與實(shí)施。

二、繪畫的運(yùn)動(dòng)感取決于構(gòu)圖

構(gòu)圖，是繪畫作品表達(dá)思想內(nèi)涵的重要手段，也是獲得藝術(shù)感知力的最佳途徑，如何合理運(yùn)用構(gòu)圖使畫面具有運(yùn)動(dòng)感，這也是藝術(shù)家所探討的一個(gè)重要課題；通常構(gòu)圖的樣式包括三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、弧線構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖等，藝術(shù)家通過構(gòu)圖來塑造畫面的動(dòng)態(tài)內(nèi)容，以達(dá)到運(yùn)動(dòng)感，給人以完滿的視覺感受。

在許多經(jīng)典繪畫作品中，我們均可看到運(yùn)動(dòng)感在構(gòu)圖骨架中所起的重要作用。例如浪漫主義先驅(qū)席里柯的代表作《梅杜薩之筏》，除了畫中那些遇難人物的振臂呼救、海濤的洶涌及木筏的震動(dòng)與顛簸均給人以極其強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感外，在構(gòu)圖中采用大金字塔構(gòu)圖中多重穿插小三角形的構(gòu)圖來塑造畫面的不穩(wěn)定感，構(gòu)圖中靠桅桿的傾斜，逆風(fēng)往后吹的船帆，以及船帆的歪斜所構(gòu)成的不穩(wěn)定的線形結(jié)構(gòu)，使人產(chǎn)生一種危殆之感，與遇難者向往救生船的心情造成極大地反差，產(chǎn)生了一種怵目驚心的藝術(shù)效果。

從高更的《雅各與天使的搏斗》的構(gòu)圖中也可窺見一二。作品中有一截枝干將畫面一分為二，處在下方的是現(xiàn)實(shí)，處在上方的則是幻象；在現(xiàn)實(shí)中，三頂特大的白色帽子尤為顯眼，這群農(nóng)婦在聽完牧師的布道后，出現(xiàn)幻覺，仿佛看到了雅各與天使在搏斗，于是在上方的幻象中，可以看到兩人在拼力格斗，畫面中雅各與天使搏斗的“動(dòng)”與前面一排農(nóng)婦的“靜”形成鮮明的對(duì)比；畫面呈對(duì)角線構(gòu)圖，在視覺上給人一種力量感和不穩(wěn)定性，極好的塑造了畫面的運(yùn)動(dòng)感。

繪畫構(gòu)圖的運(yùn)動(dòng)傾向，會(huì)帶給觀者以強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)，提高觀者的感受體驗(yàn)。眾所周知，巴洛克風(fēng)格的主要特征之一，便是它的運(yùn)動(dòng)性。巴洛克藝術(shù)家魯本斯的《劫奪留西帕斯的女兒》的構(gòu)圖，就具有極強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感。畫面中的男人、女人、甚至馬匹都處在旋風(fēng)般的運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，整個(gè)構(gòu)圖接近于圓形，圓形構(gòu)圖本身給人一種不穩(wěn)定性，畫面內(nèi)容又表現(xiàn)的是“搶婚”題材，所以內(nèi)容既是暴力的，又帶有游戲般的喜悅感，而形式卻是運(yùn)動(dòng)的，構(gòu)成了不穩(wěn)定的混亂場面，讓觀者目不暇接，使得這幅作品成為巴洛克藝術(shù)的靈魂——“運(yùn)動(dòng)性”的最佳詮釋。

三、繪畫的運(yùn)動(dòng)感取決于色彩

色彩在心理學(xué)上能引起觀者在情緒上的聯(lián)想與映射，不同的色彩帶給人的感受也是不同的。譬如梵高與高更都喜歡使用黃色來表達(dá)自己的情緒與心境，但二者的黃色卻又截然不同；梵高的黃色是檸檬黃，明黃，讓人們想起太陽的色彩，表達(dá)出梵高對(duì)生命、生活的一種渴望與追求，所以人們稱梵高為“撲向太陽的畫家”；而高更的黃色是土黃色，赭黃色，表現(xiàn)出高更對(duì)原始土著民族的一種深沉的愛，一種神秘感，以及對(duì)異域的一種向往。所以，合理運(yùn)用色彩，使之在畫面中呈現(xiàn)出一種運(yùn)動(dòng)感，這也是色彩本身的魅力所在。

從色彩上表達(dá)運(yùn)動(dòng)感我們首先想到的就是梵高，在梵高的繪畫中用色是非常主觀的，畫中的色彩仿佛在傾訴他的情緒。作品《麥田上的烏鴉》就是其去世前最后一幅寫生作品，梵高一生摯愛黃色，而此畫中依舊是人們熟悉的黃色，但在此刻卻充滿了壓抑與不安，金黃色的麥田被深藍(lán)色的天空沉沉壓住，烏云密布，透不過氣來，似乎連空氣都凝固了，靜止了，一條綠色的小路伸向麥田深處，霎時(shí)間，一群黑色的烏鴉騷亂低飛，向梵高襲來，更增添了一種壓迫感和不安性，畫面中的筆觸充滿著運(yùn)動(dòng)感，仿佛帶動(dòng)著色彩給人心靈重重一擊，讓觀者感受到了畫家前所未有的緊張與痛苦。人們?cè)u(píng)價(jià)這幅畫，說它就像由色彩和線條組成自勺“絕命書”，而這封書信來得那樣突然，讓人們遂不及防。

印象主義的繪畫作品更是喜歡用色彩作為語言，來表達(dá)它的“運(yùn)動(dòng)感”，其色彩的主觀與生動(dòng)，更是為我們描繪了一個(gè)多彩的客觀世界。莫奈的《印象·日出》作為一幅海景寫生畫，其灰色調(diào)的色彩與粗獷剛勁的筆觸，甚至可以說筆觸相當(dāng)?shù)碾S意、零亂，但卻把霧氣交融的景象表現(xiàn)得極為生動(dòng)。

色彩上，只有深淺不同的藍(lán)色與桔色構(gòu)成，似乎可以清晰的看到一筆筆的堆砌，色塊分明，近觀，雜亂而無章；遠(yuǎn)看，則形成了和諧的灰調(diào)子，使這些色彩在人的視網(wǎng)膜上完成了混合與調(diào)色，再現(xiàn)了色彩在陽光下的立體感和跳動(dòng)感，莫奈用這種繪畫語言把事物無時(shí)無刻的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)出來。

四、繪畫的運(yùn)動(dòng)感取決于筆觸

繪畫作品中筆觸的運(yùn)用充分體現(xiàn)了手的運(yùn)動(dòng)過程，同時(shí)也是繪畫的過程。筆觸的方向、大小、力度等都是使畫面產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感的誘因，當(dāng)你運(yùn)筆朝著一個(gè)方向傾斜時(shí)，會(huì)有向此方向的一種張力吸引著你，使畫面帶有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感；當(dāng)你作畫時(shí)，運(yùn)筆快速，如疾風(fēng)驟雨一般，也會(huì)讓觀者有一種對(duì)運(yùn)動(dòng)的感受，從而體會(huì)出畫家作畫時(shí)的藝術(shù)狀態(tài)。

梵高的《星月夜》就是用筆觸表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感的最佳例子。這幅畫給人的第一感覺就是一個(gè)在不停旋轉(zhuǎn)的旋渦，仿佛有一種神秘的力量要把整個(gè)世界吞沒。畫面表現(xiàn)的是夜晚景色，他使用短線條筆觸組成激蕩旋轉(zhuǎn)的宇宙，11顆大小不等的星辰聚集在月亮周圍翻滾著、掙扎著，左下方一株柏樹像褐色的火焰在熊熊燃燒，不斷的顫動(dòng)著，對(duì)抗著這股神秘的力量，反映了畫家焦慮和躁動(dòng)不安的情緒和狂亂的幻覺世界，讓人感到畫家的心在燃燒，在吶喊；使觀者仿佛置身于旋風(fēng)般的運(yùn)動(dòng)之中。這幅畫具有象征意義，作品筆觸激烈奔放，線條相互扭結(jié)在一起，使作品充滿了焦慮和神秘的氣氛，好像對(duì)世界做著某種暗示，充斥著一種震撼人心的力量。

而科柯施卡的《風(fēng)中的新娘》，是其早期一幅帶有浪漫主義氣息的繪畫作品，畫中“新娘”依偎在“新郎”的身旁，二人經(jīng)歷了千難險(xiǎn)阻，駕著小舟與風(fēng)、雨搏斗，“新娘”是安詳?shù)?，緊閉雙眼；而“新郎”卻是不安的，睜著雙眼，似乎預(yù)感到她將離他而去，透露出一種絕望與哀怨。畫面中的筆觸強(qiáng)勁，仿佛隨著風(fēng)在旋轉(zhuǎn)，這種筆觸體現(xiàn)出畫家情感的一種宣泄，帶有騷動(dòng)性，強(qiáng)烈地震撼著觀者的內(nèi)心。

繪畫作品的運(yùn)動(dòng)感取決于畫面的構(gòu)圖、色彩、筆觸，三者既相互聯(lián)系，又相互制約，通過繪畫作品運(yùn)動(dòng)感的塑造，使觀者體會(huì)出二維畫面“不動(dòng)之動(dòng)”的巨大魅力。