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摘要：民間藝術包羅萬象，種類繁多，在中國傳統(tǒng)文化中占據(jù)不可替代的地位，民間藝術是地區(qū)人類生活的結(jié)晶，代表著濃郁的地方特色，隨著時間的推移，藝術走進生活，生活融入藝術，在當代工筆作品中慢慢有許多民間藝術的蹤跡。本文主要分析在當代工筆畫創(chuàng)作中與民間藝術的完美結(jié)合。

關鍵詞：民間藝術；生活；工筆畫創(chuàng)作

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）06-0013-01

一、民間藝術

（一）民間藝術的概念

民間藝術是人民群眾創(chuàng)作的、用以美化環(huán)境、豐富民間風格活動和在日常生活中應用及流行的美術。民間美術貫穿于人民生活和精神世界的各個領域，直接反應勞動人民的思想感情和審美趣味。

（二）民間美術與當代工筆的結(jié)合

1.戲具與工筆畫的融合。王仁華是當代知名工筆畫大家，在國內(nèi)大展上有多次驚人的成績，在她的創(chuàng)作中有許多值得我們深思的意象，例如繡片，木偶，戲劇等。她完美的將工筆人物畫與民間美術相融合。繡片，有著民族的氣息，古樸的民風和塵封的歷史，在我們這一代幾乎沒見過繡片，但在王仁華眼中每一個繡片似乎都代表著一個故事，這些工藝品的流逝也使王仁華感到可惜，在《暗香浮動》中以繡片作為整個畫面的背景，既是自己的情感表達也引起讀者們對傳統(tǒng)文化的重視。木偶，是極具中國歷史文化意蘊的符號，在《中國記憶》中運用多種提線木偶，提線木偶是古老的漢族木偶戲中的一種，又名“絲戲”。在各種文化的沖擊下，許多優(yōu)秀的帶有濃厚民族意味的傳統(tǒng)文化漸漸淡出人們的視線，甚至消失，沒有民族色彩的民族就沒有任何民族意義。鏡子，也是王仁華作品中出現(xiàn)很多的意象，借助這一意象，表達著在生活中要不斷省視自己，提高自己。王仁華是一個有極強敏銳洞察力的畫家，將自己的情感無遺漏的表達在宣紙上，有著深邃的思想，同時又有著強大拾起傳統(tǒng)文化的使命感，她深刻的體會到優(yōu)秀文化流逝的惆悵和悲涼，將畫面的表達傳遞給每一個欣賞者，借情于畫，一個象征一種期望，這些意象是作者情感宣泄的符號有著不可或缺的重要性。

2.皮影與工筆畫的交織。漆躍輝，湖南著名畫家，作品多次在國展上獲獎，其中《消逝的風景》入選全國美展。他的作品多部分以皮影，年畫等為元素，象征意義濃厚。皮影，不僅是臺上功夫，并且臺下制作環(huán)節(jié)也是很有講究的。從《紅色·夢》來看，整個構圖是由每一個小構圖拼接而來，更加強烈表達作者對時間流逝，風景消逝的不舍，現(xiàn)代的路障、欄桿與皮影經(jīng)過他獨創(chuàng)的繪畫語言將之完美融合。作為一個藝術家，他沉溺于自然，時間的沉思，在這十多年的創(chuàng)作以來，他堅持不懈地探索，最終敏銳地捕捉到了“時間”這一準確的最具表現(xiàn)力的手段，他把時間和風景結(jié)合，漸漸消逝的文化讓他有了創(chuàng)作的源泉。所以，他的繪畫鐘情于表現(xiàn)抽象的“時間”，通過其獨創(chuàng)的繪畫語言，重彩的表現(xiàn)手法，讓人在畫面中感受到時間的流逝，風景的消逝過程中的痛苦。

3.壁畫與工筆畫的結(jié)合。壁畫是人類最早的繪畫形式之一，原始時代用來記載事情的洞窟壁畫，唐代興盛的石窟壁畫，敦煌莫高窟等這是壁畫興盛期的光輝，宋之后壁畫逐漸衰弱，在當代，很多工筆畫畫家采用壁畫的元素進行創(chuàng)作，在構圖，色彩等方面注入當代的思想，從而創(chuàng)作出與傳統(tǒng)文化相結(jié)合的當代優(yōu)秀作品?？v觀十二屆全國美展，將壁畫作為參考元素的作品也有很多，背景的平面化處理，采用壁畫的創(chuàng)作形式，將背景與現(xiàn)代人物形成鮮明的對比，在觀者看來，雖對比強烈但畫面相當和諧。還有一幅作品是永樂宮臨習的一個角落，背景直接是永樂宮壁畫，前方物品則是當下我們平常練習的用具畫板畫架，雖然畫面靜止，但是給人的感覺是我們臨習壁畫的場景，背景色彩豐富，前景物體則簡約化，進行強烈的對比主次分明，這使整個畫面效果更加突出。在現(xiàn)在的工筆畫創(chuàng)造中，更多接近生活，使藝術更加生活化，在這生活化的過程中，藝術一方面要能使人從實際生活牽絆中解放出來，一方面也要使人理解，能欣賞，距離不及，容易使人回到實用世界，距離太遠，又使人無法了解欣賞，我們也應把握好適度原則，藝術接近生活而不是生活中的實用。

二、結(jié)語

綜上所述，中國民間藝術是中國當代繪畫的重要源泉，當今的許多工筆畫汲取了大量的民間藝術的元素，中國民間藝術獨特的表現(xiàn)形式以及精巧的表達技藝與工筆畫創(chuàng)作存在許多共通之處，在工筆畫創(chuàng)作中融入民間藝術元素不僅可以使作品的藝術水平得到提升，同時對于民間藝術的傳承也具有一定的積極意義。當代工筆畫的發(fā)展離不開傳統(tǒng)民間文化的底蘊積累和影響，傳統(tǒng)文化也可在此其中得到繼承和發(fā)展，進而達到繼承傳統(tǒng)和時代創(chuàng)新的完美結(jié)合。因此我們應當更好地保護和傳承民間藝術，在繪畫方面形成特有的一道風景線。