王文華

摘要：歌唱情歌在聲樂(lè)演唱中占有很重要的地位。情與聲之間的緊密關(guān)系通常通過(guò)以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。在聲樂(lè)演唱中要“動(dòng)真情，真動(dòng)情”這才是聲樂(lè)藝術(shù)的真正意義。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱；聲情；情感

中圖分類(lèi)號(hào)：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）06-0072-01

情感的表達(dá)在聲樂(lè)作品的演唱中起著主導(dǎo)性的作用，有些人聲音條件很好，但缺乏情感，導(dǎo)致歌唱效果不理想。演唱者除了要擁有好的嗓音以外，還要有足夠真摯的情感去激發(fā)自己，去感染觀眾。兩者結(jié)合到一起才會(huì)達(dá)到很好的共鳴，得到想要的歌唱效果。筆者認(rèn)為歌唱情緒在歌曲演唱中的重要性體現(xiàn)在三個(gè)方面。

一、理解歌曲的內(nèi)涵，以情帶聲

“情”是對(duì)演唱者的一個(gè)重要美學(xué)要求，是對(duì)演唱水平一個(gè)重要衡量標(biāo)準(zhǔn)?！奥暉o(wú)情聲雖美則淡如白水，聲有情聲似有生動(dòng)人心弦”有“情”的歌聲才具有藝術(shù)感染力，有“情”的歌聲唱出來(lái)才會(huì)感人肺腑，打動(dòng)人心；無(wú)“情”的歌聲是空洞的、蒼白無(wú)力的，“有情曲則活，無(wú)情歌則滯”說(shuō)的就是情緒在歌曲演繹中的重要性。在古代唱論中就非常注重對(duì)情感的要求。清《樂(lè)府傳聲》中寫(xiě)道：“唱曲之法，不但聲之宜講，而得之情尤重?！卟坏闷淝?，則邪正不分，悲喜無(wú)別。即聲音絕妙，而與曲詞相背，不但不能動(dòng)人，反令聽(tīng)者索然無(wú)味矣?！笨梢?jiàn)情感是多么重要，如果沒(méi)有情感再高的歌唱技巧也是沒(méi)有用的。要想把“歌”唱好的關(guān)鍵還是要以情帶聲，“情真歌亦美，音美情更真”。一個(gè)歌唱者的演唱過(guò)程所需要釋放的情感和一個(gè)演員是同等的。要想投入百分之百的情感，首先必須要理解歌曲的音樂(lè)背景，以及歌曲的作者想要表達(dá)的情感，逐字逐句的去感受歌曲所要抒發(fā)的情感，歌唱者理解的越透徹，在演唱的時(shí)候就會(huì)越好的進(jìn)行詮釋?zhuān)隹梢源騽?dòng)觀眾的作品。一個(gè)演員如果只單純的憑借聲樂(lè)本身的歌唱技巧去演繹，那樣唱出來(lái)的感情是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因此只有在能夠理解作品背景的基礎(chǔ)上，才可能讓歌唱情感發(fā)揮的淋漓盡致。演唱者只有深刻的領(lǐng)悟到這一關(guān)鍵點(diǎn)后，才能懂得如何把情融入到歌唱之中，把歌唱的藝術(shù)感染力帶到聽(tīng)眾之間。

二、科學(xué)的運(yùn)用音色，以聲傳情

聲音與情感是相輔相成，缺一不可的。雖然我們把“情”作為主導(dǎo)，但是絕對(duì)不能忽視聲音的影響力。想要唱出感情，必須借助于聲音。如果沒(méi)有很好的聲音基礎(chǔ)，也很難將情演繹的突出。如果演唱者的發(fā)聲方法與歌唱技巧都不是可以很熟練的掌握，那么一些高難度的歌曲，他們是駕馭不了的，即使他們的感情再豐富，再真摯，也是很難達(dá)到理想的效果。每個(gè)人的聲音音色與特質(zhì)都是不同的，所以要根據(jù)自己聲音的特點(diǎn)去選擇歌曲。不同風(fēng)格的歌唱有不同的情感表達(dá)方式，但是我們不能讓自己的聲音僅限于去演唱某一種歌曲風(fēng)格，那樣歌唱的范圍就太狹隘了，歌唱技術(shù)的訓(xùn)練是日積月累，不懈追求探究的過(guò)程獲得的。歌唱技術(shù)掌握得越純熟，表現(xiàn)手法越多，在演唱中越自由，就越能根據(jù)情感表現(xiàn)的需要來(lái)運(yùn)用相應(yīng)的技術(shù)手段。首先要找到正確的發(fā)聲方法與發(fā)聲狀態(tài)，去調(diào)整其中不協(xié)調(diào)或不足的地方，對(duì)其進(jìn)行不斷的改善?？茖W(xué)的將它們聯(lián)系到一起。作為歌唱的基本要素，呼吸、發(fā)聲、共鳴是一個(gè)有機(jī)的整體。氣息是歌唱最主要也最重要的一部分，我們要通過(guò)正確的運(yùn)用，把聲音送到聲音管道以及共鳴腔腔體中。從而來(lái)形成優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音。它們?nèi)呓M成的發(fā)聲整體，其中某一部分處于不協(xié)調(diào)的狀態(tài)，都將影響歌唱。只有能夠很熟練的掌握聲音的控制，才能夠再加以情感的裝飾去完整的詮釋歌曲。

三、合理的藝術(shù)想象，聲情并茂

歌唱藝術(shù)是舞臺(tái)藝術(shù)，是同聽(tīng)者交流溝通的藝術(shù)。每一個(gè)歌唱者都會(huì)有強(qiáng)烈的歌唱欲望，但并不是每一個(gè)歌唱者都可以全身心把情感投入到歌曲的情境之中從而并沒(méi)有得到預(yù)期的歌唱效果。有這樣一句話(huà)“先打動(dòng)自己才能打動(dòng)別人”。如果只有好的聲音或是完全釋放的情感，這樣是不會(huì)完整的演繹好歌曲的。每一首作品都是經(jīng)過(guò)作者的反復(fù)揣摩，不斷的修改，更是投入了無(wú)數(shù)的感情，傾注了無(wú)限的汗水。所以每一首作品里，都會(huì)有一個(gè)故事，當(dāng)我們要演唱某一首歌曲的時(shí)候，首先應(yīng)該了解它內(nèi)在的故事。只有如此，才會(huì)把這種情感準(zhǔn)確無(wú)誤的表達(dá)出來(lái)。作為一個(gè)歌唱者他歌唱目的就是要使觀眾的情聲情并茂感融入到歌唱者演唱的歌曲情感之中，只有聲音與表演協(xié)調(diào)一致，聲，字，情，同時(shí)融為一體，并且在表演過(guò)程中創(chuàng)造出無(wú)限多樣的審美意象和真摯深邃的藝術(shù)情境，對(duì)于欣賞者而言情感的接受可以獲得一定程度的情感體驗(yàn)與精神上的愉悅，更可以在心里上得到一定程度的減壓功效。這也正是歌唱者與欣賞者之間情感與心理世界的一種交流方式。所以在演唱中，演唱者必須要使自己的內(nèi)心世界與歌曲本身的情感完美統(tǒng)一，完美真摯的把歌曲本身的藝術(shù)情感滴水不漏的表達(dá)出來(lái)，只有歌唱者心中有情，才會(huì)帶給聽(tīng)眾情。這樣演唱者與欣賞者之間會(huì)同時(shí)會(huì)感受到聲樂(lè)藝術(shù)當(dāng)中最高的藝術(shù)效果，最完美的演唱盛宴。精湛的歌唱技巧加以真摯的歌唱情感，兩者結(jié)合到一起，那就是所謂的“聲情并茂”這也是每一位演唱者所應(yīng)該努力達(dá)到的聲樂(lè)藝術(shù)境界，更是一個(gè)演唱者最為完美的演唱方式，與演唱效果。

四、結(jié)語(yǔ)

總之情感的表達(dá)是聲樂(lè)演唱中的重要部分，動(dòng)聲之前先動(dòng)情，這樣才能準(zhǔn)確無(wú)誤的把歌曲本身的情感傳遞給聽(tīng)眾，從而達(dá)到藝術(shù)欣賞者與歌唱者之間的情感共鳴。只有用最真實(shí)的情感去感染自己，打動(dòng)自己。才能打動(dòng)觀眾，才能真正的發(fā)揮出聲樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)涵。