楊金鵬

摘要：在我國(guó)的民間傳統(tǒng)藝術(shù)形式當(dāng)中，弦子歌舞是藏族人民藝術(shù)文化中不可或缺的組成部分，而在眾多類(lèi)型的弦子歌舞當(dāng)中，巴塘弦子無(wú)疑是最為典型的代表。本文以巴塘弦子作為主要的研究對(duì)象，先對(duì)巴塘弦子的表現(xiàn)形式進(jìn)行了分析，然后對(duì)巴塘弦子的藝術(shù)特色展開(kāi)了討論，希望人們能夠通過(guò)本文的內(nèi)容，對(duì)藏族農(nóng)耕文明孕育出來(lái)的表演藝術(shù)——巴塘弦子有更多的了解。

關(guān)鍵詞：巴塘弦子；藏族衣耕文明；表演藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J722.2；J607 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）03-0116-01

一、巴塘弦子的表現(xiàn)形式

1.不拘一格的舞蹈表演。巴塘弦子在表現(xiàn)形式上不會(huì)受到人數(shù)、場(chǎng)地等客觀因素的限制，基本在任何風(fēng)景優(yōu)美、氣候舒適的時(shí)節(jié)，巴塘人都要進(jìn)行各種各樣的藝術(shù)活動(dòng)，而巴塘弦子則成為了眾多藝術(shù)活動(dòng)不可或缺的一個(gè)表演項(xiàng)目。當(dāng)迎來(lái)一些喜慶節(jié)日時(shí)，巴塘弦子的表演者必將身穿華麗的服飾，男的操控弦胡，女的揮動(dòng)長(zhǎng)袖。在負(fù)責(zé)領(lǐng)舞的弦胡手的帶領(lǐng)下圍成一個(gè)巨大的圓圈，并沿著順時(shí)針的方向一起踏著節(jié)拍，放聲高唱，翩翩而舞，這些舞者們仿佛置身于一種如癡如醉的境界當(dāng)中。

2.生動(dòng)活潑的隊(duì)形變化。巴塘弦子的歌舞旋律非常和諧，節(jié)奏也相對(duì)平穩(wěn)，隊(duì)形的變化則非常講究對(duì)稱(chēng)原則。巴塘弦子在數(shù)千年的發(fā)展過(guò)程中，將藏區(qū)先民原始祭祀舞蹈中的一些元素保留了下來(lái)，并進(jìn)行了相應(yīng)的改變。巴塘弦子的舞蹈在隊(duì)形變化上有著生動(dòng)活潑的特點(diǎn)，變化方式包括很多種類(lèi)，有的是圍火成圈，有的是圈圈相繞，有的是螺旋回環(huán)，還有的是交叉邁足，但無(wú)論是哪一種，都會(huì)讓人產(chǎn)生賞心悅目的感覺(jué)。除此之外，巴塘弦子的曲調(diào)也非常委婉，歌詞相對(duì)通俗，所以在藏區(qū)的村寨和牧場(chǎng)當(dāng)中都得到了廣泛的流傳。

二、巴塘弦子的藝術(shù)特色

1.操琴而舞，形式獨(dú)特。對(duì)于巴塘弦子這一表演藝術(shù)而言，操琴而舞是將其同其它的民族歌舞區(qū)分開(kāi)來(lái)的一個(gè)重大標(biāo)志。在巴塘弦子的表演過(guò)程中，琴手全都由男性來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，琴手的數(shù)量主要取決于舞蹈表演的規(guī)模。一般而言，小型的巴塘弦子表演需要十名左右的琴手，而大型的巴塘弦子表演則需要數(shù)十名的琴手，若再算上舞蹈表演者，總?cè)藬?shù)將會(huì)達(dá)到數(shù)百名。在開(kāi)始表演時(shí)，負(fù)責(zé)領(lǐng)舞的琴手會(huì)先將曲調(diào)演奏一遍，然后其余的琴手和舞者將會(huì)隨著曲調(diào)的特定旋律翩翩起舞、放聲歌唱。在巴塘弦子中，弦胡是最為重要且最具特色的一種道具。從藏族人民的歷史文化可知，數(shù)千年前，一位藏族的弦子藝人利用野生牦牛的犄角做琴筒，利用羊皮做琴面，利用枝條做拉弓，利用馬尾做弓弦，利用腸衣做琴弦，最終制作出了最早的弦胡。后來(lái)，一些人將牛角琴筒改造成了木琴筒，并一直流傳至今。

2.旋律優(yōu)雅，曲目眾多。在巴塘弦子的表演過(guò)程中，曲調(diào)是其另一個(gè)較為鮮明的藝術(shù)特色。巴塘弦子的曲調(diào)能夠?qū)⒉刈迦嗣褶r(nóng)耕文化所代表的細(xì)膩、多變、柔和、雅致等特點(diǎn)展現(xiàn)的淋漓盡致，其曲風(fēng)雄厚濃郁、節(jié)奏鮮明，其旋律優(yōu)雅別致，其曲目種類(lèi)眾多。在巴塘弦子中，每一首曲調(diào)都能夠反復(fù)地用在演唱的過(guò)程中。巴塘弦子在音樂(lè)方面一共包括歌唱與器樂(lè)這兩大部分，樂(lè)句結(jié)構(gòu)大多都采用的二樂(lè)句結(jié)構(gòu)，少部分則是采用的四樂(lè)句分歌結(jié)構(gòu)。每首歌的歌詞一般包括四句，每句歌詞含有六個(gè)音節(jié)，有些音節(jié)在歌曲的前面和中間設(shè)有襯句，人們可以在這類(lèi)歌詞中填加不同類(lèi)型的曲調(diào)。一個(gè)曲調(diào)一般都對(duì)應(yīng)著多段歌詞，且都能反復(fù)地加以演唱。在演唱過(guò)程中，每一首弦子曲調(diào)的前奏和間奏都保持不變，且尾聲都用同樣的旋律。在表演的初始階段，音樂(lè)以及舞蹈在速度上都顯得悠揚(yáng)緩慢，然而隨著表演內(nèi)容的推進(jìn)，歌曲的情意開(kāi)始逐漸加深，舞步也變得越來(lái)越快，這時(shí)演唱者和舞者將會(huì)用快速的演唱以及高速旋轉(zhuǎn)的舞蹈來(lái)營(yíng)造出舞蹈的高潮環(huán)節(jié)，直到表演結(jié)束為止。

3.舞姿婀娜，輕盈柔美。舞姿婀娜，輕盈柔美，構(gòu)成了巴塘弦子在舞姿方面專(zhuān)有的藝術(shù)特色。雙膝關(guān)節(jié)呈現(xiàn)自然顫扭、雙腿來(lái)回?cái)[動(dòng)、手舞彩袖等動(dòng)作構(gòu)成了巴塘弦子獨(dú)有的舞姿特征。在巴塘弦子的表演過(guò)程中，舞者的手臂要做到充分的舒展，舉手時(shí)必須用到上腰，投足時(shí)必須略帶屈伸，且男性和女性的舞步大致相同。其中，“三步一彎被稱(chēng)為巴塘弦子最為基本的舞蹈動(dòng)作。巴塘弦子在舞蹈方面強(qiáng)調(diào)的是身姿要端莊，舞者應(yīng)隨時(shí)保持抬頭挺胸的姿勢(shì)，即使進(jìn)行一些彎腰的動(dòng)作，也應(yīng)當(dāng)確保上半身是較為挺直的。巴塘弦子的舞步有著輕盈柔美的特點(diǎn)，舞者的膝蓋部位需要進(jìn)行連續(xù)的微顫，而舞者的上身和胯部則需要輕微地進(jìn)行逆向橫移，并在頭部的配合之下形成一種內(nèi)在的晃動(dòng)，從而展現(xiàn)出婀娜輕盈的舞姿動(dòng)態(tài)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，巴塘弦子不僅是居住在西藏巴塘地區(qū)的藏族人民用自己的勤勞與智慧發(fā)明出來(lái)的表演藝術(shù)精品，更是藏族幾千年的農(nóng)耕文明所孕育出來(lái)的寶貴精神財(cái)富，它稱(chēng)得上是人類(lèi)文明在世界屋脊上樹(shù)立的一座歷史豐碑。因此，研究民族表演藝術(shù)的專(zhuān)家和學(xué)者們應(yīng)積極地對(duì)巴塘弦子這一獨(dú)特的民族表演藝術(shù)加以宣傳，讓更多人能夠感受到巴塘弦子所獨(dú)有的民族風(fēng)情和魅力。