《美術(shù)文獻(xiàn)》的誕生

1987年，著名的《美術(shù)思潮》停刊以后，我被調(diào)入了《藝術(shù)與時(shí)代》編輯部工作。這個(gè)雜志由湖北文聯(lián)下屬的幾個(gè)文藝刊物合并而成，其一開始宣稱要走高雅的路子，還強(qiáng)調(diào)要“與時(shí)俱進(jìn)”。但由于一個(gè)外行擔(dān)任了主編，而且制定了特別平庸的編輯方針，所以既不為專業(yè)人士所認(rèn)可，也不為群眾所歡迎。很別扭地干了幾年以后，我萌生了要調(diào)離的想法。于是，我在1992年底冒昧地去找了時(shí)任湖北美術(shù)社總編的賀飛白老師。

說起來(lái)，我與賀飛白老師是有緣無(wú)分。我一直很敬重他，他也似乎也比較欣賞我。1985年，他在組建湖北美術(shù)出版社的時(shí)候，曾經(jīng)準(zhǔn)備調(diào)我去，但因?yàn)槲乙呀?jīng)調(diào)到湖北省美協(xié)，只好作罷。聽說我想去湖北美術(shù)出版社，賀老師很高興。他告訴我，現(xiàn)在社里的進(jìn)人指標(biāo)很緊張，先不要急于談?wù){(diào)動(dòng)的事，可先給社里編些好書，待以后有了指標(biāo)，調(diào)動(dòng)的事也就順理成章了。他還說：“你編過刊物，有一定的經(jīng)驗(yàn)，可先策劃一本美術(shù)刊物。暫以叢書的方式出版，以后有影響了再申請(qǐng)刊號(hào)?！?/p>

賀老師的話很合我意，回家我用幾天的時(shí)間好好醞釀了一番，待構(gòu)思成型，我便去找了時(shí)任湖北美術(shù)出版社畫冊(cè)編輯部的負(fù)責(zé)人劉明。劉明與我是美術(shù)學(xué)院的校友，雖然低我一屆，但聯(lián)系很多，關(guān)系也一直很好。在談到辦刊的事情時(shí)，兩人是一拍即合。我把自己的想法給他講了，他也補(bǔ)充了不少好的意見。我們共同認(rèn)為，在當(dāng)時(shí)的情況下，為了與已經(jīng)?？摹睹佬g(shù)思潮》起到連接的作用，我們必須辦一本介紹中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)的刊物；其次，這本刊物應(yīng)該突破現(xiàn)有刊物往往發(fā)一篇短文與幾張圖片的傳統(tǒng)模式。那天談得興起，我們將時(shí)間都忘了。還是他夫人打電話要我們?nèi)コ燥?，才發(fā)現(xiàn)已是下午一點(diǎn)多了。此后，在我們兩人談話基礎(chǔ)上，我做了一份“策劃書”?；镜南敕ㄊ牵好科诳飮@一個(gè)學(xué)術(shù)主題選擇六到八位藝術(shù)家；此外，為了突出學(xué)術(shù)性與文獻(xiàn)性，不僅用了很多的版面介紹藝術(shù)家的作品，還開設(shè)了藝術(shù)家自述、批評(píng)家推介、藝術(shù)家年表、藝術(shù)家與批評(píng)家對(duì)話、圖式背景提要的欄目。應(yīng)該說，這樣的辦刊方式在當(dāng)時(shí)的全國(guó)美術(shù)刊物中還是沒有的?！安邉潟苯?jīng)賀飛白老師與劉明做了一些修改后，很快進(jìn)入了實(shí)質(zhì)性的操作階段。

刊物最初定為由湖北美術(shù)出版社與湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)合辦。記得時(shí)任美協(xié)主席的唐小禾與時(shí)任秘書長(zhǎng)的祝斌還賣掉了湖北美協(xié)的一輛白色面包車，經(jīng)費(fèi)用于即將誕生的新刊物。后經(jīng)多次商議，兩個(gè)單位的領(lǐng)導(dǎo)終于和個(gè)別批評(píng)家聯(lián)合召開了一個(gè)新刊物的籌備會(huì)議。地址就在湖北文聯(lián)的二樓會(huì)議室。出席會(huì)議的有唐小禾、賀飛白、彭德、祝斌、劉明、謝鴻輝與我等人。令我特別高興的是，在聽取大家的意見，并做了一定的改動(dòng)后，“策劃書”很快得到了通過。不過，為了給刊物起個(gè)好名字卻費(fèi)了一大番周折。起初有人提議叫《中部美術(shù)》，繼而有人提議叫《美術(shù)大師》，最終經(jīng)彭德提議，定名為《美術(shù)文獻(xiàn)》。會(huì)議還確定彭德為主編，我為副主編，劉明、呂唯唯、陳東華、謝鴻輝、祝斌、賀飛白、唐小禾、彭德與我為編委。此會(huì)一結(jié)束，《美術(shù)文獻(xiàn)》的編輯工作便正式啟動(dòng)，負(fù)責(zé)人是呂唯唯和劉明。緊接下來(lái)，彭德與我各編了一期《美術(shù)文獻(xiàn)》。第一期為“中國(guó)流”，推介了傅中望、李孝萱、魏光慶等藝術(shù)家；第二期為“后具象”，推介了石沖、毛焰、鄧箭今等藝術(shù)家。這二期刊物的版式都是由呂唯唯設(shè)計(jì)的，并都在1994年正式出版。而這也就基本確定了《美術(shù)文獻(xiàn)》的編輯格局和個(gè)性。往后，雖增減了一些欄目，但一直延續(xù)了每期研究一個(gè)主題的體例。

1993年7月，我南下到了深圳美術(shù)館工作。1994年中，劉明曾致電我，說社領(lǐng)導(dǎo)希望我能調(diào)往湖北出版社工作，以參與《美術(shù)文獻(xiàn)》的編輯工作。因舉家南遷再重調(diào)回武漢為我夫人所不贊同，于是沒有成行。彭德后來(lái)也調(diào)到了西安美術(shù)學(xué)院工作，盡管我們隔段時(shí)間分別會(huì)主編一期《美術(shù)文獻(xiàn)》，但主要的編輯工作都是由劉明與幾位年輕的批評(píng)家，如嚴(yán)舒黎、柳征、付曉東等人在做。另外，每期《美術(shù)文獻(xiàn)》的學(xué)術(shù)主持人是由各地批評(píng)家輪流擔(dān)任，先后換過不下二十人，如陳孝信、徐虹、賈方舟、鄧平祥、佟玉潔、付小東等都參加過主持的工作。其實(shí)，只要全面而認(rèn)真地翻閱整套《美術(shù)文獻(xiàn)》，人們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然不斷有新人介入或中國(guó)美術(shù)界的藝術(shù)問題與格局已經(jīng)發(fā)生巨大變化，但這個(gè)刊物不僅一直堅(jiān)持了自己的價(jià)值追求，并一直具有歷史性、文獻(xiàn)性與資料性的特點(diǎn)。這顯然是非常不容易的。

調(diào)往深圳美術(shù)館

1993年初，就在我準(zhǔn)備調(diào)往湖北省美術(shù)出版社的時(shí)候，一個(gè)意外事發(fā)生了，大約在四月份，已經(jīng)調(diào)往深圳畫院的批評(píng)家嚴(yán)善淳，在一次回漢的時(shí)候問我，想不想去深圳工作？據(jù)他說，深圳美術(shù)館正在找一個(gè)搞美術(shù)理論的。聽到這樣的消息后，我的愛人十分積極，在她的大力催促下，我經(jīng)過再三考慮，決定去深圳試一試再說，并托嚴(yán)善淳帶了一份簡(jiǎn)歷到深圳美術(shù)館。過了一段時(shí)間，深圳美術(shù)館負(fù)責(zé)人在多方打聽了我的情況后，決定讓我試用一段時(shí)間。而在這當(dāng)中，曾經(jīng)出現(xiàn)一個(gè)很好笑的誤會(huì)，即一位湖北美術(shù)學(xué)院的前領(lǐng)導(dǎo)竟煞有介事地告訴深圳美術(shù)館的負(fù)責(zé)人，我與皮道堅(jiān)、彭德打得火熱，思想激進(jìn)，是一個(gè)危險(xiǎn)分子。這一說法差一點(diǎn)使深圳美術(shù)館負(fù)責(zé)人放棄了調(diào)我前往的想法。后來(lái)經(jīng)湖北美協(xié)兩任領(lǐng)導(dǎo)唐小禾、魯慕迅的解釋，才得以澄清。當(dāng)年7月，我只身南下，開始了在深圳的“打工”生活。

那時(shí)的深圳，文化氛圍不是很好，加上我也不太習(xí)慣一個(gè)人長(zhǎng)期生活在外，所以，在試干了幾個(gè)月以后，我向深圳美術(shù)館負(fù)責(zé)人提出了要回去的想法。令我始料不及的是，深圳美術(shù)館方面不僅熱情挽留我，而且很快辦好了我的調(diào)動(dòng)手續(xù)。這就使我處在了極大的矛盾之中，為此，我?guī)缀跽髑罅怂信笥训囊庖?，最后在猶猶豫豫的情況下，終于舉家南遷。皮道堅(jiān)老師告訴過我，在他決定要調(diào)往廣州時(shí)，曾在陽(yáng)臺(tái)上抽了半晚上的煙，這種心情我特別能理解，一下子離開生活過很多年的故鄉(xiāng)，一下離開經(jīng)常來(lái)往的老師與朋友，的確是很不容易的。

初到深圳美術(shù)館，我的工作熱情很高，我總覺得，人家如此重視我，就應(yīng)該使出自己所有的力，正所謂“士為知己者用”是也。當(dāng)時(shí)，我看了許多介紹國(guó)外優(yōu)秀美術(shù)館的資料，也很想在與國(guó)際接軌上干一點(diǎn)力所能及的工作，但過了一段時(shí)間我終于發(fā)現(xiàn)，我的一些想法實(shí)際上與當(dāng)時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)并不是太吻合。為了擺脫這尷尬的局面，我只好改變了初衷。即在本單位分給我做的工作中盡力適應(yīng)領(lǐng)導(dǎo)的思路，而在業(yè)余時(shí)間里則想辦法在館外拓展自己的發(fā)展空間。這期間唯一值得談及的是，我于1994年開始為深圳美術(shù)館編輯了館刊，并在第一期館刊中請(qǐng)遲軻、范景中、皮道堅(jiān)、孫振華、楊小彥、黃專、邵宏、嚴(yán)善淳等學(xué)者就美術(shù)館的收藏、研究、展覽、公教等功能撰寫了專論文章。這在全國(guó)還是比較早的。后來(lái)王璜生接任廣東美術(shù)館工作時(shí)看了這本刊物，多次對(duì)我說從中很受啟發(fā)。2002年新任館長(zhǎng)王小明上任后，我的一些想法才更容易實(shí)現(xiàn)。也正是在她的大力支持下，我先后策辦了一系列當(dāng)代油畫展與六屆“深圳美術(shù)館論壇”。這一段時(shí)間我是十分充實(shí)的，不僅出版了三本專著，發(fā)表了六十多萬(wàn)字的理論文章，主編出版了6卷本的畫冊(cè)《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)圖鑒：1979—1999》、4卷本的叢書《新中國(guó)美術(shù)經(jīng)典：1949—1989》，還組織和策劃了一些重大的藝術(shù)活動(dòng)，如“國(guó)畫改革20年學(xué)術(shù)研討會(huì)”“第一屆當(dāng)代雕塑藝術(shù)年度展”與“重新洗牌——當(dāng)代藝術(shù)展”等等。更為重要的是，通過以上各種活動(dòng)，我又接觸了一些新的朋友。我覺得，在這些朋友中，楊小彥和孫振華無(wú)疑是與我最相投，又對(duì)我?guī)椭畲蟮娜?。這兩個(gè)人與黃專、祝斌一樣，是集學(xué)問、智慧、義氣、責(zé)任感于一身的人。與他們交往，我受益匪淺。換一句話講，即使他們沒一點(diǎn)學(xué)問，仍然是值得交往、可以信賴的好朋友。楊小彥于2000年舉家遷往加拿大，而孫振華由于在深圳工作，所以，我與他的接觸也就要多一些。好幾年來(lái)，只要有機(jī)會(huì)，我們都會(huì)在一起談學(xué)術(shù)、一起策劃展覽、一起喝茶聊天，有時(shí)還會(huì)合作寫文章。真的，在功利濤濤的深圳，更多的人是關(guān)心如何賺錢。能與這樣的朋友經(jīng)常進(jìn)行精神方面的聚餐，實(shí)在是難得。

我與《畫廊》的緣分

我與《畫廊》雜志的緣分起于我與楊小彥的關(guān)系。不過，雖然我與楊小彥早在1980年代就認(rèn)識(shí)了，但真正與他成為很好的朋友，并建立密切的業(yè)務(wù)關(guān)系卻是在1993年。在這一年，他被任命為嶺南美術(shù)出版社的副社長(zhǎng)，而我也正在為究竟是調(diào)往深圳，還是留在武漢而困惑、猶豫。記得當(dāng)時(shí)黃專、楊小彥與很多朋友都勸我到南方去。他們說，一方面大家可以一起去干些事；另一方面，還可以一起玩。記得有一天晚上，楊小彥在陪我在廣州逛街時(shí)，告訴我，現(xiàn)在不光是出版社有好多書計(jì)劃要出，而且白馬公司的韓子定也在請(qǐng)他出書，他真誠(chéng)地希望我一定要過來(lái)。他還說，南方的經(jīng)濟(jì)肯定比內(nèi)地發(fā)展要快，說不定過些年大家都可以買小車開了。說真的，我對(duì)未來(lái)要買小車的事一點(diǎn)沒相信，認(rèn)為那不過是令人開心的笑話而已。但是對(duì)到南方來(lái)，能與朋友們一起干事，倒是挺認(rèn)可的。后來(lái)，我終于鐵了心舉家南遷?？梢哉f，到了深圳后，我是“一仆二主”：一是要干館里的事；二是要幫楊小彥干事。在一定程度上，為后者做的事要多于前者。這當(dāng)中包括籌劃《畫廊》雜志的改版與出書；從事《新中國(guó)美術(shù)史》的寫作；編輯《圖說新中國(guó)法律叢書》等等。這也使我常常要到廣州去。

許多過來(lái)人都記得，在1990年代初，前衛(wèi)界曾經(jīng)十分活躍的刊物，如《美術(shù)思潮》《美術(shù)報(bào)》《畫家》都停了刊，而《江蘇畫刊》《美術(shù)》也遠(yuǎn)沒1980年中后期活躍。故楊小彥與黃專都希望能改變《畫廊》雜志此前的學(xué)術(shù)定位，以填補(bǔ)這個(gè)空缺，進(jìn)而起到重要的作用。此后，為籌劃《畫廊》雜志的改版，楊小彥召集我們碰了好多次頭，有時(shí)在茶館，有時(shí)在辦公室……在這些碰頭會(huì)上，黃專特別活躍，從刊物的定位到欄目的設(shè)計(jì)，他出了很多好的點(diǎn)子，如增加“藝術(shù)家工作室報(bào)告”“畫家手記”與“潮流辨析”等專欄等等。后來(lái)的事實(shí)證明，他的這些想法是非常好的。改版后的前幾期《畫廊》雜志——即1994年第3期、第4期與1995年第1期，分別由楊小彥、黃專與我任責(zé)編。往后，就由黃專主要負(fù)責(zé)了。由于《畫廊》雜志定位明確，刊物辦得也很好，所以改版后的《畫廊》雜志不僅很快受到了前衛(wèi)藝術(shù)家與理論家的重視，還成了1990年代中期十分重要的前衛(wèi)刊物?？上У氖?，在出現(xiàn)了一些難以說清的原因后，楊小彥舉家到了加拿大，我與《畫廊》雜志的緣分也就此中斷了。至于在《畫廊》雜志于新世紀(jì)后重新改回1990年代中期的學(xué)術(shù)定位，我又與其產(chǎn)生新的緣分，那就是后來(lái)的事了。

現(xiàn)在回想起來(lái)，從籌辦新《畫廊》雜志到辦新《畫廊》雜志的日子，是我人生最愉快的階段。在那些難忘的日子里，我與黃專、楊小彥，還有其他朋友經(jīng)常在一起，或喝茶、或聊天——既涉及工作，也涉及美術(shù)界的情況，總之，時(shí)間過得特別快，人也特充實(shí)。這些朋友的博學(xué)、厚道、智慧，總讓我感到與他們交朋友實(shí)在是人生的幸事。往后，大家各忙各的，似乎很難回到當(dāng)初的情境了，真是遺憾！

《新中國(guó)美術(shù)史》的撰寫

1994年，時(shí)任嶺南美術(shù)出版社副社長(zhǎng)的楊小彥在得到廣州白馬公司的資助后，決定組織班子寫作《新中國(guó)美術(shù)史》。其時(shí)間的上限定在1949年，下限定在1978年。按照分工，中華人民共和國(guó)成立后的前十六年由陳履生先生負(fù)責(zé)撰寫，而關(guān)于“文革美術(shù)”則分為兩個(gè)部分：總體部分由王明賢先生、嚴(yán)善淳先生共同撰寫；我負(fù)責(zé)撰寫“文革”期間的四次全國(guó)美展。黃專先生負(fù)責(zé)撰寫“后文革美術(shù)”，后因黃專先生有事，應(yīng)他的要求，我將他的那一部分也接了下來(lái)。不過，雖然各人的寫作任務(wù)按時(shí)間完成了，但正式出版一事卻由于難以說清的原因打了水漂。過了些年，陳履生先生、王明賢先生與嚴(yán)善淳先生所撰寫的部分終于由中國(guó)青年出版社出版。受他們的啟發(fā)，我也曾經(jīng)聯(lián)系過好幾個(gè)出版社，卻總是沒有下文。于是只好在出版《魯虹美術(shù)文集》時(shí)，將我撰寫的那一部分全放進(jìn)去了。此外，在陳云崗先生主持的多期《西北美術(shù)》與“世紀(jì)在線中國(guó)藝術(shù)網(wǎng)”中，我選發(fā)了一些文章。令我特別高興的是：第一，趙力先生、余丁先生在主編出版《中國(guó)油畫文獻(xiàn)1542—2000》時(shí)，不僅從“世紀(jì)在線中國(guó)藝術(shù)網(wǎng)”中選取了其中四篇文章，還熱情地寫下了如下評(píng)價(jià)：“這里所選的魯虹先生的四篇文章，從四個(gè)方面為我們展現(xiàn)了‘文革后期油畫的歷史狀況，具有很重要的文獻(xiàn)價(jià)值。在深入搜集和整理歷史資料的基礎(chǔ)上，魯虹先生對(duì)其中的主要問題進(jìn)行了分類概括，并用社會(huì)學(xué)的方法，對(duì)1970年代‘文革油畫的風(fēng)格成因進(jìn)行了深入分析，在文革美術(shù)史特別是油畫史的研究上，進(jìn)入了一個(gè)較為深入的學(xué)術(shù)層面。為繼續(xù)文革油畫的研究打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！钡诙?，我的朋友、已故的藝術(shù)史家鄒躍進(jìn)在看了《魯虹美術(shù)文集》中有關(guān)“文革”研究的文章后，曾幾次對(duì)我說，應(yīng)該找一家出版社正式出版，不然太可惜了。應(yīng)該說，這都對(duì)我是極大的鼓勵(lì)，遂使我一直在尋找出版社。后來(lái)臺(tái)灣藝術(shù)家出版社主編何政廣先生得知相關(guān)信息后決定給予出版，所以，我在原來(lái)文稿的基礎(chǔ)上作了一定修改，并加寫了一些文字與圖片。該書于2014年11月正式出版。

“進(jìn)入都市——當(dāng)代水墨實(shí)驗(yàn)展”的舉辦

1998年，時(shí)任廣東美術(shù)館副館長(zhǎng)的王璜生到深圳美術(shù)館來(lái)參觀學(xué)習(xí)，他一方面對(duì)1994年出版的深圳美術(shù)館館刊很感興趣——因?yàn)槔锩嬗幸慌鷮W(xué)者談了有關(guān)美術(shù)館建設(shè)的問題，他過后多次對(duì)我說，從中受到了不少啟發(fā)。另一方面還邀請(qǐng)我去廣東美術(shù)館策劃一個(gè)反映中國(guó)畫創(chuàng)作現(xiàn)狀的展覽。我當(dāng)時(shí)受湖南美術(shù)出版社之約，正在著手撰寫《現(xiàn)代水墨二十年：1979—1999》一書。我告訴他，我對(duì)策劃一個(gè)與全國(guó)美展基本類似的所謂中國(guó)畫展不是很感興趣，我很想策劃一個(gè)反映現(xiàn)代水墨創(chuàng)作的展覽。我還對(duì)他說，現(xiàn)在問題是，在現(xiàn)代水墨方面，雖然關(guān)于抽象水墨與表現(xiàn)水墨的展覽出現(xiàn)了不少，但還有一種新的創(chuàng)作現(xiàn)象卻被人忽視了。他問我是什么現(xiàn)象，我指出，抽象水墨也好，表現(xiàn)水墨也好，都是從風(fēng)格形式入手的，這其實(shí)仍然是一種現(xiàn)代主義的思維方式。如果從當(dāng)代藝術(shù)的角度出發(fā)，我更看好那些以水墨的方式表現(xiàn)當(dāng)下人生存狀態(tài)的新作品。王璜生是一個(gè)極敏感的人，他馬上表示這一想法很好，并建議由廣東美術(shù)館與深圳美術(shù)館一同來(lái)做。他的這一提議得到了時(shí)任廣東美術(shù)館館長(zhǎng)的林杭生與時(shí)任深圳美術(shù)館長(zhǎng)的裴建華的同意。隨后，“進(jìn)入都市——當(dāng)代水墨實(shí)驗(yàn)展”就進(jìn)入了籌備階段。由于參展的藝術(shù)家如田黎明、劉慶和、李孝萱、黃一翰、邵戈、劉進(jìn)安、王彥萍、紀(jì)京寧、鄭強(qiáng)等人的大力支持，進(jìn)展十分順利。展覽于1998年10月先行在廣東美術(shù)館展出，隨后又移師到了深圳美術(shù)館繼續(xù)展出。在廣東美術(shù)館開幕的當(dāng)天，還舉行了一場(chǎng)學(xué)術(shù)研討會(huì)，反映相當(dāng)強(qiáng)烈。閉幕后，每位藝術(shù)家捐贈(zèng)了一幅作品，且由兩館領(lǐng)導(dǎo)以抽簽的方式?jīng)Q定了具體作品的歸屬。而同名畫冊(cè)則由廣西美術(shù)出版社出版，我與王璜生都撰寫了相關(guān)文章。我的文章名為《都市化進(jìn)程與水墨畫變革》。所謂“都市水墨”的說法就由此而起。我在文章中強(qiáng)調(diào)說：倘若大家都只是沉醉于重復(fù)傳統(tǒng)或西方的藝術(shù)樣式，就不可能很好應(yīng)答來(lái)自現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)，弄得不好，還會(huì)使水墨畫演變?yōu)橐环N裝飾品、工藝品。改變這一態(tài)勢(shì)的做法應(yīng)該是積極關(guān)注當(dāng)下，并當(dāng)對(duì)都市中人的生存狀態(tài)給予必要的重視。我的學(xué)術(shù)理由為：社會(huì)的轉(zhuǎn)型要求藝術(shù)家重新審視藝術(shù)作品的切入點(diǎn)和關(guān)注點(diǎn)。而新的切入點(diǎn)與關(guān)注點(diǎn)又必然扭轉(zhuǎn)甚至開創(chuàng)水墨畫表現(xiàn)的面貌格局。事實(shí)上，城市化這一社會(huì)進(jìn)程，對(duì)于水墨畫來(lái)說同時(shí)又是一個(gè)新的藝術(shù)符號(hào)生成和擴(kuò)展的過程。只要我們努力把現(xiàn)代知識(shí)分子的立場(chǎng)帶入水墨畫創(chuàng)作中去，只要我們認(rèn)真研究當(dāng)代人的心理狀態(tài)與生存狀態(tài)，我們就很有可能在感受生活的變異及信息時(shí)，尋覓到一些切中現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)符號(hào)和圖像。在此特別需要說明一下，后來(lái)“深圳水墨雙年展”舉辦時(shí)，也提出過“都市水墨”的概念，但內(nèi)涵是完全不一樣的，兩相比較，我們強(qiáng)調(diào)的是關(guān)注當(dāng)下都市中人的生存狀態(tài)，后者卻是以水墨的方式畫城市里出現(xiàn)的高樓大廈，進(jìn)而歌頌改革開放的成就。曾經(jīng)有批評(píng)家搞混了這兩者的區(qū)別，在一個(gè)雜志上專門撰文批評(píng)我，說什么我的“都市水墨”不過是“改革開放現(xiàn)實(shí)主義”云云，這是牛頭不對(duì)馬嘴的事，實(shí)在滑稽得很。

魯虹，畫家、學(xué)者，現(xiàn)居武漢。主要作品有《魯虹美術(shù)文集》《現(xiàn)代水墨二十年：1979—1999》《越界：中國(guó)先鋒藝術(shù)1979—2004》等。