陜燕林

莫扎特《G大調(diào)弦樂小夜曲》（K525）又稱《第13號小夜曲》，該曲是18世紀中葉器樂小夜曲的典范。莫扎特于1787年8月24日在維也納完成該曲后，以當時最時髦的德文用語Eine Kleine Nachtmusik《一首小夜曲》命名。最早為弦樂合奏，后被改編為弦樂五重奏和弦樂四重奏，尤以弦樂四重奏最為流行，它是莫扎特所作十多首組曲型小夜曲中最受歡迎的一首。下文的錄音帶由德國CAPRICCIO唱片公司出版，條形碼為4893280038056。

一、小夜曲

《G大調(diào)弦樂小夜曲》（K525）原有五個樂章，后第二樂章因故失傳，所以現(xiàn)存只有四個樂章。

第一樂章（Allegro）快板，G大調(diào)，4/4拍，是一首完整的小奏鳴曲。第一主題開門見山，以活潑流暢的節(jié)奏和短促華麗的八分音符顫音，組成了歡樂的旋律，其中充滿了明朗的情緒色彩和青春氣息，隨后是輕盈的舞步般旋律。

第二樂章（Romance）行板，C大調(diào)，2/2拍，抒情的浪漫曲。音樂開頭樂隊奏出簡易、動聽如歌的主題，旋律溫柔恬靜，猶如輕舟蕩漾，充滿了綿綿情思。

第三樂章（Menutetto）小快板，G大調(diào)，3/4拍，小步舞曲。本樂章主題節(jié)奏鮮明，旋律流暢，充滿了青春的活力。

第四樂章（Rondo）回旋曲，G大調(diào)，快板，4/4拍，主題是一首威尼斯流行歌曲，旋律明澈流麗，跳蕩著無憂無慮的情感，象征著幸福完美的愛情。它在該樂章出現(xiàn)五次，每次都作了調(diào)性變化。最后仍重復(fù)這一主題，結(jié)束全曲。

二、嬉游曲

《降B大調(diào)K.136嬉游曲》《降B大調(diào)K.137嬉游曲》《F大調(diào)K.138嬉游曲》，這三首嬉游曲是莫扎特十六歲時的杰出作品，尤其是前者更透出一種清新、流暢、灑脫、愉悅的陽光氣質(zhì)。韋格和薩爾茲堡室內(nèi)樂團賦予了曲目極為優(yōu)秀的表現(xiàn)力。

莫扎特創(chuàng)作的諸多嬉游曲中，以編號為K.136、K.137以及K.138的三部作品最為著名，至今依然常在世界各地上演，并被錄制到唱片中。這三首嬉游曲作為一個整體，不僅是莫扎特所有嬉游曲題材作品中最受聽眾歡迎的作品，更可以說是作曲家青少年時早期創(chuàng)作中最具藝術(shù)價值、最能體現(xiàn)其創(chuàng)作靈感的優(yōu)秀曲目。

這三部作品譜寫于1772年初，莫扎特年僅16歲。當時，沃爾夫?qū)呀?jīng)多次前往意大利旅行演出，在那里他受到許多當?shù)刂魳芳业狞c撥和指導(dǎo)，進步異常迅速。所以，從這一時期創(chuàng)作的三部嬉游曲中，人們可以發(fā)現(xiàn)，意大利音樂風格對少年莫扎特的影響不可謂不大。創(chuàng)作于故鄉(xiāng)薩爾茲堡的這些作品，實際上是作曲家為自己下一次意大利之行而準備的演出曲目，只是莫扎特在創(chuàng)作這些嬉游曲的時候，究竟是為小型室內(nèi)樂團而作，還是為四重奏而作，已經(jīng)無法確定。而數(shù)百年后的今天，當代優(yōu)秀演奏家無論用其中哪一種方式來詮釋這三首作品，都可以令聽眾感到愉快——室內(nèi)樂團版多彩而和諧、四重奏版清澈而明快，因為作曲家原本就已賦予作品非凡的表現(xiàn)力。

三部作品中以D大調(diào)的K.136最為優(yōu)美動聽。第一樂章是快板，樂曲開始部分的行進過程中始終充滿著流暢而華麗的氣質(zhì)，很容易讓人聯(lián)想到青春的朝氣和活力。突然，第一小提琴和第二小提琴在高音區(qū)部分出現(xiàn)一個交叉，把曲目氣氛微微推向高潮，隨之又一瀉而下到G弦，整個過程充滿著戲劇性，營造出一個非常獨特而又極具氣勢的效果。這個輝煌的樂段鋪陳到一半的時候，莫扎特突然將之轉(zhuǎn)入一個迥然不同的境界——第二小提琴表現(xiàn)出一種不安和煩躁，而第一小提琴則與之相呼應(yīng)，奏出一個平靜而略顯憂郁的主題。然后又是一個強烈的對比——旋律重新回到樂章開始部分熱情而流暢的主題上，猶如陰云散去之后陽光重現(xiàn)。僅這短短一個樂章，并不復(fù)雜的結(jié)構(gòu)卻讓聽眾經(jīng)歷了一次豐富的聽覺體驗和心情旅程，足以展現(xiàn)出當時少年莫扎特已經(jīng)在作曲方面具備非凡智慧與才華。

隨后的第二樂章行板較為簡潔，屬于典型的莫扎特風格。其中并沒有過于華美的音色處理，也沒有矯揉造作的音樂旋律，一切舒緩而平靜地進行著，但也正是這種簡潔的格調(diào)，讓這個樂章因為樸實而感人。

終曲樂章又是莫扎特才華橫溢的體現(xiàn)以及創(chuàng)作的迸發(fā)，甚至有人認為它是有史以來最令人感到歡樂的樂曲之一，這并不是無稽之談。這個急板樂章非但行進速度異常迅速，而且處處顯現(xiàn)出令人驚喜的意外。莫扎特用自己別具匠心的創(chuàng)作技巧和過人才思，使得終曲的旋律不由自主便奔騰、燦爛起來，由音樂內(nèi)洋溢出一股真誠的喜悅之情。旋律本身帶有強烈的民歌色彩，很多樂句都是莫扎特早先用過的，然而能夠讓這個樂章靈動起來，應(yīng)歸功于作曲家對于節(jié)拍處理的高超技巧。正是因為這個原因，莫扎特才把本身并不新鮮的音樂元素揉捏成了一個精彩的整體——毫不單調(diào)卻又充滿古典主義特有的平衡感，并且讓樂章如同河水一般不斷地奔涌向前。

其余兩首作品——降B大調(diào)的K.137以及F大調(diào)的K.138，在風格上與K.136都是較為近似的，只是前兩者的旋律不如后者那般為人們所熟知。K.137以慢板作為首樂章，而且采用了作曲家一向較為少用的教堂奏鳴曲式。典型的快板樂章被安排在第二樂章，風格和K.136的第一樂章如出一轍，活潑而灑脫，充滿著跳躍的節(jié)奏和歡快的氣氛。在現(xiàn)有的唱片錄音中，人們可能會發(fā)現(xiàn)有些指揮家自作主張，將K.137的前兩個樂章的位置進行互換，重新回到“快—慢—快”的傳統(tǒng)形式，倒也未嘗不可。終曲樂章充滿著幽默、詼諧的氣質(zhì)，聽來樸實而優(yōu)美。K.138承襲了K.136的結(jié)構(gòu)，在風格上也延續(xù)著輕快而飽滿的神情，但和K.136那種一氣呵成、暢快淋漓的樂感相比，就要稍顯遜色和呆板。

三、《D大調(diào)月下小夜曲》（K239）

該樂曲由三個樂章構(gòu)成。第一樂章為奏鳴曲式的莊嚴進行曲，雄壯而威武，而主奏小提琴的旋律顯得柔美而充滿調(diào)皮色彩，穿插其中與輝煌壯闊的大背景相映成趣。

第二樂章是小步舞曲，復(fù)合三段體結(jié)構(gòu)，音樂在平和中透出一份雅致和輕松。

第三樂章是最令人著迷的，莫扎特在這首帶有鮮明民歌曲調(diào)的回旋曲中，引入了類似歌劇宣敘調(diào)的表現(xiàn)手法，讓終曲顯得極富活力并充滿著典雅和優(yōu)美的古典主義風范。因為這首“月下小夜曲”在短小精悍的篇幅中，充分顯現(xiàn)出作曲家無窮的創(chuàng)作活力，音樂本身又無比動聽，因此成為莫扎特流傳較為廣泛的弦樂小夜曲之一。