劉洋（重慶廣播電視集團(tuán)（總臺(tái)），重慶 401120）

一、影視藝術(shù)中的聲和畫(huà)

在影視藝術(shù)中，聲音與畫(huà)面一道構(gòu)筑了各式各樣的影視形象。就聲音來(lái)說(shuō)，影視藝術(shù)中的聲音主要有三種呈現(xiàn)形態(tài)，一是人的聲音，二是音響的聲音，三是音樂(lè)的聲音。人的聲音是影視藝術(shù)中最重要的聲音表達(dá)，涵蓋了豐富的信息量。比如《肖申克的救贖》，一共有畫(huà)外音51處，長(zhǎng)度接近22分鐘，讓觀眾完整地把握了雷德的內(nèi)心動(dòng)態(tài)。音響的聲音包括了電影、電視、廣播、舞臺(tái)劇等當(dāng)中的一切自然的和非自然的聲音形態(tài)，還包括有聲語(yǔ)言及音樂(lè)之外的自然的和非自然的聲音形式。在影視藝術(shù)中，音響能夠逼真地還原現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，讓觀眾有種身臨其境的感受，甚至還能夠把真實(shí)的環(huán)境中難以讓人捕捉的聲音細(xì)節(jié)凸顯出來(lái)，讓觀眾捕捉和感受。音響是影視創(chuàng)作者靈感和思維的重要表達(dá)載體，能夠讓觀眾感受到視覺(jué)之外的震撼，比如《變形金剛》等一系列動(dòng)作片和科幻片，音響在調(diào)動(dòng)觀眾觀影神經(jīng)、震撼觀眾心靈方面的作用是有目共睹的。音樂(lè)在影視藝術(shù)中的作用也是眾所皆知的。音樂(lè)與畫(huà)面相結(jié)合，能夠大大提升視聽(tīng)美感。尤其是在歌舞劇、音樂(lè)劇等影視藝術(shù)中，沒(méi)有了音樂(lè)，就會(huì)失去光彩。音樂(lè)與畫(huà)面的結(jié)合形式多種多樣，大體上有音畫(huà)統(tǒng)一即音畫(huà)同步和音畫(huà)平行、音畫(huà)矛盾即音畫(huà)對(duì)比兩種形式。

影視畫(huà)面是通過(guò)攝像機(jī)記錄后再在熒幕上還原出來(lái)的視覺(jué)形象。影視畫(huà)面是具有三維立體感的變化圖像。影視畫(huà)面是對(duì)現(xiàn)實(shí)的和非現(xiàn)實(shí)的時(shí)空的展現(xiàn)，它既能夠展現(xiàn)客觀的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，又能夠展現(xiàn)人類想象出的非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，相對(duì)于其他藝術(shù)能夠給人更加逼真的感受。比如《蜘蛛俠》系列電影、《變形金剛》系列電影等，采用先進(jìn)的攝像機(jī)，展現(xiàn)了逼真的影視畫(huà)面。影視畫(huà)面具有建構(gòu)性，它不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的重現(xiàn)，更是灌注了影視創(chuàng)作者的靈感和靈魂，是對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的創(chuàng)造性再現(xiàn)，是一種重新建構(gòu)。影視創(chuàng)作者根據(jù)自己對(duì)世界、對(duì)藝術(shù)、對(duì)創(chuàng)造的理解，以現(xiàn)實(shí)的世界為依據(jù)，利用影視藝術(shù)進(jìn)行了創(chuàng)造性建構(gòu)。隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，影視藝術(shù)也在不斷創(chuàng)新和發(fā)展，無(wú)論怎么創(chuàng)新和發(fā)展，影視藝術(shù)的聲音和畫(huà)面始終是最基本的要素，也是最核心的要素。只有聲音和畫(huà)面配合合理、相互協(xié)調(diào)，才能產(chǎn)生震撼觀眾心靈的感官效果。影視藝術(shù)中的聲畫(huà)關(guān)系實(shí)質(zhì)上就是聲畫(huà)一體關(guān)系，聲與畫(huà)是不能截然分開(kāi)的，必須巧妙地聯(lián)結(jié)起來(lái)，配合得當(dāng)。

二、影視藝術(shù)中聲畫(huà)關(guān)系

（一）影視藝術(shù)中的聲畫(huà)同步關(guān)系

聲畫(huà)同步是對(duì)影視作品的最基本的要求，也是影視作品對(duì)現(xiàn)實(shí)生活再現(xiàn)的必然要求。聲畫(huà)同步符合觀眾的觀賞心理，即人們?cè)诳串?huà)面時(shí)，都希望聽(tīng)到與畫(huà)面運(yùn)行一致的聲音，如看到兩人交談，就希望聽(tīng)到兩人交談的聲音，看到音樂(lè)演奏，就希望聽(tīng)到音樂(lè)演奏的聲音。如果只有畫(huà)面而沒(méi)有與之同步的聲音，就會(huì)使畫(huà)面失真，就會(huì)失去感染力。聲音的響起能夠烘托和渲染畫(huà)面，能夠讓觀眾清楚地把握畫(huà)面所展現(xiàn)的意義。當(dāng)然，在影視作品中，也有部分地方聲畫(huà)沒(méi)有完全實(shí)現(xiàn)同步，但是仍然不容易被觀眾所察覺(jué)。比如當(dāng)正在說(shuō)話的角色背對(duì)著攝像機(jī)時(shí)，同步就不用那么嚴(yán)密，即便出現(xiàn)不同步的情況，也不容易被觀眾所察覺(jué)。在影視藝術(shù)中，聲畫(huà)同步是最常使用的形式，應(yīng)該避免出現(xiàn)誤差，不然會(huì)降低觀眾對(duì)影片的關(guān)注度，使影片要表現(xiàn)的主題思想與實(shí)際的表達(dá)效果相差太大。影視藝術(shù)中的聲畫(huà)同步關(guān)系是影視藝術(shù)中聲畫(huà)關(guān)系中基本的關(guān)系，也是影視創(chuàng)作者需要掌握的最重要的關(guān)系。

（二）影視藝術(shù)中的聲畫(huà)分離關(guān)系

在影視畫(huà)面中，常常會(huì)出現(xiàn)這樣一種情況，即影視畫(huà)面中的人或物發(fā)出的聲音沒(méi)有被觀眾所察覺(jué)，相反，觀眾所察覺(jué)到的聲音是其他地方發(fā)出的。這些聲音基本都是用外音的形式來(lái)展現(xiàn)的。這種狀況通常被稱為是聲畫(huà)分立或聲畫(huà)分離，這是影視畫(huà)面中出現(xiàn)的聲音和畫(huà)面不同步、不相吻合、相互分離的蒙太奇技巧。聲畫(huà)分離意味著在一定條件下聲音與畫(huà)面獲得了相對(duì)獨(dú)立性，相對(duì)獨(dú)立意味著二者在新的基礎(chǔ)上獲得了統(tǒng)一，實(shí)際上還是聲畫(huà)統(tǒng)一。聲畫(huà)分離使影視藝術(shù)突破了舞臺(tái)劇的限制，從而獲得了更為廣闊的發(fā)展空間。聲畫(huà)分離能夠發(fā)揮聲音的作用，并借此轉(zhuǎn)化時(shí)空、銜接畫(huà)面。不同的時(shí)空?qǐng)鼍啊⒉煌膬?nèi)容畫(huà)面，以聲音為主線可以連接起來(lái)，構(gòu)成有首有尾、連續(xù)不斷的蒙太奇段落。聲畫(huà)分離使聲音獨(dú)立出來(lái)，成為獨(dú)立的藝術(shù)元素，加強(qiáng)了聲音與圖像之間的聯(lián)系，豐富了電影的表現(xiàn)手段，使之更具感染力。與之相類似的關(guān)系還有聲畫(huà)錯(cuò)位，即經(jīng)過(guò)導(dǎo)演刻意安排而使得聲音和畫(huà)面出現(xiàn)錯(cuò)位，制造出懸念空間，引發(fā)觀眾的期待心理，讓前后場(chǎng)景所表達(dá)的情緒、時(shí)空、氛圍等實(shí)現(xiàn)某種形式上的聯(lián)系。聲畫(huà)分離是影視創(chuàng)作者需要重點(diǎn)注意的，任何形式的聲畫(huà)分離都是要在一定度的范圍內(nèi)才能產(chǎn)生最佳效果的。如果聲畫(huà)分離超出了度的范圍，就會(huì)使影視節(jié)目失去光彩，難以產(chǎn)生預(yù)期的效果。

（三）影視藝術(shù)中的聲畫(huà)對(duì)位關(guān)系

聲畫(huà)對(duì)位這一概念最早是由雷納·克萊爾、愛(ài)森斯坦等導(dǎo)演提出。聲畫(huà)對(duì)位即聲音和畫(huà)面表面上是各自獨(dú)立、分頭并進(jìn)的。但是他們的目的是一致的，即從聲音的維度和畫(huà)面的維度詮釋同一個(gè)主題思想，實(shí)現(xiàn)對(duì)立面的統(tǒng)一。這是辯證法在影視藝術(shù)中的靈活運(yùn)用，體現(xiàn)了影視藝術(shù)的哲學(xué)意蘊(yùn)。聲音和畫(huà)面在沒(méi)有統(tǒng)一之前，有著各自的運(yùn)行軌道，經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的加工后，實(shí)現(xiàn)了并軌同行，讓本來(lái)難以產(chǎn)生聯(lián)系的聲畫(huà)聯(lián)系起來(lái)了，這種聯(lián)系既是導(dǎo)演的靈感和思維在影視屏幕上的再現(xiàn)，也是聲與畫(huà)經(jīng)過(guò)觀眾的頭腦之后的創(chuàng)造性產(chǎn)物，具有對(duì)比、比喻和象征等特性，能夠給人一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。比如在《天云山傳奇》中，在宋薇和吳遙的婚禮上，嘉賓們觥籌交錯(cuò)，笑臉洋溢，喜慶的氛圍濃郁，但是采用的背景音樂(lè)卻是沉郁的，揭示了宋薇的內(nèi)心感受，預(yù)示著二者的結(jié)合從一開(kāi)始就充滿了悲劇色彩。聲畫(huà)對(duì)位關(guān)系實(shí)際上是導(dǎo)演刻意創(chuàng)造出的一種視聽(tīng)效果，能夠最大程度的發(fā)揮聲音和畫(huà)面在觸動(dòng)觀眾心弦方面的作用。

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