段姍（湖南女子學(xué)院，湖南 長沙 410004）

隨著湖南娛樂產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，音樂選秀、大型合唱演出、社區(qū)廣場表演、網(wǎng)絡(luò)音樂等表演形式多姿多彩，大眾音樂文化開始呈現(xiàn)繁榮之勢。而湖南鋼琴藝術(shù)在當(dāng)前音樂生活中卻處于一種較冷門的狀態(tài)，其過于專業(yè)化，大眾對它的認(rèn)知不足，因此受眾群體較小，存在現(xiàn)狀不容樂觀。在大眾音樂文化繁榮的背景之下，湖南鋼琴藝術(shù)所面臨的形勢是機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，湖南鋼琴藝術(shù)應(yīng)當(dāng)順應(yīng)新的形勢，謀求變通，實現(xiàn)長期穩(wěn)定的發(fā)展。

一、湖南鋼琴藝術(shù)發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)

1、大眾音樂風(fēng)靡，沖擊湖南鋼琴藝術(shù)

湖南娛樂產(chǎn)業(yè)繁榮，各種音樂類節(jié)目層出不窮，但都以大眾音樂為主，因此大眾音樂文化蓬勃發(fā)展。在大眾音樂繁榮的大環(huán)境下，受古典音樂影響的湖南鋼琴音樂卻略顯蕭條。現(xiàn)在，湖南電視臺、廣播電臺、媒體網(wǎng)站舉辦的音樂類節(jié)目基本以大眾音樂為主，鋼琴音樂極為稀少；鋼琴音樂的相關(guān)講座、音樂會、大師班等也僅在專業(yè)圈中舉辦，圈外人士參與甚少；鋼琴音樂會的門票也沒有那么緊俏了，而且很多鋼琴大師的音樂會門票價位遠(yuǎn)沒有流行音樂歌手的高。如，2018年長沙音樂廳現(xiàn)預(yù)辦的幾場鋼琴音樂會票價最低僅二十元，而最高也不到六百元，而湖南今年預(yù)辦的大眾音樂歌手演唱會門票票價最高將近兩千元。在唱片行業(yè)中，大眾音樂唱片遠(yuǎn)多于鋼琴音樂，專營古典音樂的唱片店也越來越少，因此鋼琴音樂的碟片也越來越少。湖南大眾音樂的繁榮發(fā)展可以說在一定程度上沖擊了古典音樂，同時也沖擊了湖南鋼琴藝術(shù)。

2、演出形式固化，發(fā)展速度受限

現(xiàn)在湖南演出市場的形式越來越豐富，如音樂選秀、綜藝演出、音樂會、音樂劇、大型合唱演出、社區(qū)廣場表演、網(wǎng)絡(luò)音樂、音樂類比賽等。它們相互碰撞、相互交融，打破了以往固有的演出常規(guī)，給予觀眾極大地視覺和聽覺沖擊，能夠迅速吸引大量觀眾的視線。相比之下，鋼琴藝術(shù)的發(fā)展模式則較嚴(yán)肅刻板，演出形式較為固化，很難適應(yīng)藝術(shù)發(fā)展的大趨勢?，F(xiàn)在湖南鋼琴藝術(shù)的表演形式仍以現(xiàn)場音樂會為主，這種表演形式就像一杯甘甜的美酒，它要求聽眾具備一定的音樂素養(yǎng)，能夠靜下心來感受鋼琴的音色，體會作品的情感內(nèi)涵，慢慢品味音樂的魅力，融入音樂之中。但是這種嚴(yán)肅的表演形式卻不具備炫麗的視覺沖擊，也沒有奇特的音響震撼，無法迅速抓住大眾的視覺和聽覺，這也極大地限制了鋼琴藝術(shù)的傳播與發(fā)展。

3、曲高和寡，不符合大眾審美

湖南娛樂業(yè)繁榮，大眾音樂文化也隨之蓬勃發(fā)展。大眾音樂主要迎合大眾口味，追求通俗、自由、沖擊、震撼，在表現(xiàn)音樂之外，喜歡挖掘其它藝術(shù)手法和元素進(jìn)行填充，給予觀眾聽覺視覺的沖擊。作品以描寫現(xiàn)代社會環(huán)境及生活環(huán)境的狀況為主，傾向于表達(dá)個人情感、經(jīng)歷，因此很容易引起人們感情上的共鳴，贏得廣大聽眾。

而鋼琴藝術(shù)這時卻讓人們感到曲高和寡，不符合大眾審美。從起源上看，鋼琴藝術(shù)受精英文化影響，起源于西方皇室音樂，追求音樂的嚴(yán)肅、高雅、莊重，體現(xiàn)的是西方的文化和審美，其本身就與湖南聽眾的審美有一定距離感。從創(chuàng)作角度來看，鋼琴音樂在曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式或和聲方面都有嚴(yán)格要求，它講究音樂的邏輯性、動機(jī)的統(tǒng)一性以及音樂發(fā)展的連貫合理性等，要求音樂語言、表現(xiàn)方法及發(fā)展技巧上的創(chuàng)新與完美，形態(tài)上更具復(fù)雜性、技術(shù)性，在創(chuàng)作時每一個細(xì)節(jié)都會經(jīng)過嚴(yán)密的思考。如，貝多芬的鋼琴作品《“熱情”奏鳴曲》，其音樂形象的多樣變化與曲式結(jié)構(gòu)和諧統(tǒng)一,具有極高的審美價值。在創(chuàng)作中，其結(jié)構(gòu)內(nèi)部的擴(kuò)展、和聲語匯的創(chuàng)新、調(diào)性布局的復(fù)雜化和主題發(fā)展手法的不斷豐富等，使戲劇矛盾加劇，音樂極富有動力性,使作品達(dá)到了思想性和技術(shù)性的高度統(tǒng)一。這些鋼琴作品都要求聽眾不僅對音樂有敏銳的感受力，還需要積累充分的審美經(jīng)驗，因此，這也使得大多數(shù)湖南聽眾感覺鋼琴音樂曲高和寡，很難聽懂。從情感內(nèi)涵上分析，鋼琴音樂通常飽含高度的道德思想、豐富的文化內(nèi)涵和哲學(xué)精神，體現(xiàn)一定的民族意志和時代精神，如，肖邦的鋼琴作品《g小調(diào)敘事曲》，該曲滲透了對華沙起義失敗這一悲壯事件切膚的情感體驗，具有極強(qiáng)的英雄氣質(zhì)、悲憤之情和悲劇性沖突。湖南民歌改編的鋼琴作品《瀏陽河》，描繪了隨著時代的變遷，瀏陽河的人民不斷開拓，憑著堅定不移的意志和戰(zhàn)天斗地的英雄氣概，開創(chuàng)了又一片嶄新的天地，表達(dá)著湖南人民對家鄉(xiāng)的熱愛之情。因此，鋼琴藝術(shù)的欣賞者需要具備一定的文化素養(yǎng)，才能夠理解作品的情感內(nèi)涵。

二、湖南鋼琴藝術(shù)發(fā)展面臨的機(jī)遇

1、吸取大眾音樂精華，拓寬湖南鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)作道路

鋼琴音樂作為西方的精英音樂文化，保持著古典、高雅和嚴(yán)肅的風(fēng)格，表現(xiàn)手法更具程式化，注重音色的美感、和聲的豐富、曲式的合理、邏輯的縝密，體現(xiàn)的是西方音樂的創(chuàng)作思維方式、文化內(nèi)涵和審美意識。大眾音樂的創(chuàng)作思維方式與精英化的鋼琴音樂文化形成了鮮明對比，卻為湖南鋼琴音樂拓寬了創(chuàng)作道路。湖南鋼琴音樂可以吸取大眾音樂的精華，借鑒其創(chuàng)作思維方式，從音樂形式上增添一些趣味、時尚、自由、隨性等元素，音樂內(nèi)容上更貼近生活，體現(xiàn)湖南民族本土特色，將湖南鋼琴藝術(shù)與大眾音樂文化融合創(chuàng)新，創(chuàng)作出具有湖南民族特色又符合大眾審美趣味的湖南鋼琴文化。如，儲望華的鋼琴作品《瀏陽河》就將湖南本土音樂素材與西方作曲技法有機(jī)融合，形象地描繪瀏陽河的自然風(fēng)光以及湖南勞動人民的精神面貌。在2017年湖南衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會上，郎朗與李玟合作的《18+Happy》中，豐富的音響色彩，光彩奪目的舞臺設(shè)計，融入時尚、隨性、娛樂等元素，并結(jié)合西方的鋼琴作曲、演奏技巧，營造出青春活力、開心快樂、熱情洋溢的氣氛，該曲與聽眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，引起全場歡呼。在湖南衛(wèi)視臺主辦的《我是歌手》節(jié)目中，郎朗與李克勤合作的歌曲《我不會唱歌》，作品巧妙的將大眾音樂與古典經(jīng)典音樂嫁接起來，既贏得大批古典音樂愛好者，也贏得眾多大眾音樂聽眾。

這些作品有的運(yùn)用大眾音樂思維方式，有的借鑒大眾音樂的表現(xiàn)手法、手段，有的將大眾音樂的線性結(jié)構(gòu)同西方鋼琴音樂的塊狀結(jié)構(gòu)有機(jī)地結(jié)合起來，有的將大眾音樂的時尚、趣味、自由與鋼琴音樂的高雅、經(jīng)典結(jié)合起來，有的直接將古典鋼琴音樂與大眾音樂巧妙的嫁接起來，可以說湖南大眾音樂的興起拓寬了湖南鋼琴音樂的創(chuàng)作思路，豐富了湖南鋼琴音樂的創(chuàng)作手法和技巧，創(chuàng)作出具有湖南民族特色又符合大眾審美趣味的湖南鋼琴文化。

2、有機(jī)結(jié)合大眾音樂，推動湖南鋼琴藝術(shù)的大眾化

一直以來，大眾音樂文化與精英音樂文化處于一種對峙狀態(tài)。精英音樂文化是音樂文化中的先鋒、靈魂和瑰寶，是“經(jīng)典”和“正統(tǒng)”的解釋者和傳播者,是最能展現(xiàn)音樂創(chuàng)造力的音樂文化。鋼琴音樂文化深受精英文化的影響，一直保持著古典、高雅、嚴(yán)肅的風(fēng)格。因此，鋼琴音樂被認(rèn)為是“陽春白雪”，很難進(jìn)入中國大眾的審美領(lǐng)域。同時，鋼琴作為西方樂器，更多體現(xiàn)的是西方人的音樂思維、審美理念、文化內(nèi)涵，與中國人的音樂思維、審美理念及文化內(nèi)涵有著顯著差異。因此，鋼琴音樂很長一段時間都得不到大眾喜好,也很難贏得更大的市場。而大眾音樂文化反映的是大多數(shù)人的音樂審美心理和音樂審美取向,具有最為廣泛的群眾性的音樂文化。它以市場為導(dǎo)向,以迎合大眾趣味作為音樂創(chuàng)作、音樂生產(chǎn)的風(fēng)向標(biāo)，一切以大眾的接受程度為出發(fā)點，以音樂文化時尚為內(nèi)容，其創(chuàng)意、題材、藝術(shù)、作品在取得社會效益的同時,必須轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)效益。大眾音樂文化是伴隨著日漸繁榮的商業(yè)文化環(huán)境而發(fā)展起來的一種消費音樂文化。

隨著經(jīng)濟(jì)全球化趨勢不斷發(fā)展，文化的趨同已成為一種必然。在大眾音樂文化極為發(fā)達(dá)的湖南，大眾音樂文化正成為人們生活中相當(dāng)重要的一種生活和娛樂方式。如果湖南鋼琴音樂繼續(xù)堅守古典、高雅、嚴(yán)肅的風(fēng)格，體現(xiàn)西方人的音樂思維、審美理念及文化內(nèi)涵，必定與大眾審美趣味相去甚遠(yuǎn)。因此，湖南鋼琴藝術(shù)要繁榮發(fā)展，深入湖南聽眾心中，贏得更大的市場，就應(yīng)當(dāng)與大眾音樂結(jié)合起來，保留湖南民族特色，結(jié)合時尚、趣味、自由等元素，運(yùn)用大眾音樂的思維方式、表現(xiàn)手法、審美理念及大眾音樂的題材，創(chuàng)作更多具有大眾音樂特性與湖南民族特性的鋼琴作品。如，《八幅水彩畫的回憶》的組曲中就借用湖南山歌、民歌的曲調(diào)結(jié)合西方作曲技法，描繪了湖南民族的生活和美景，因此也獲得廣大湖南聽眾的喜愛。在湖南衛(wèi)視臺主辦的真人秀節(jié)目《我是歌手》中，郎朗與李克勤合作的歌曲《我不會唱歌》，將李斯特的《帕格尼尼大練習(xí)曲》的第三首、第六首和流行歌曲融合在一起，結(jié)合了時尚、趣味、古典等元素，既迎合大眾的審美需求，贏得眾多聽眾，又推廣了經(jīng)典的古典音樂作品。

湖南大眾音樂的繁榮發(fā)展推動了鋼琴音樂的大眾化，使得鋼琴音樂不再孤傲的高高在上，既能體現(xiàn)湖南民族的藝術(shù)特質(zhì)、文化內(nèi)和民族精神，又能結(jié)合時尚、趣味、自由等元素，體現(xiàn)湖南大眾的音樂審美情趣，成為湖南大眾音樂生活的一個重要部分，也為鋼琴音樂贏得更廣大的市場。

3、融入群眾生活，促進(jìn)湖南鋼琴藝術(shù)的推廣

在大眾音樂文化極為發(fā)達(dá)的湖南，如果鋼琴音樂還是固守精英音樂文化嚴(yán)肅、古典、高雅的風(fēng)格，與當(dāng)代大眾音樂劃清界限，那必然會與湖南聽眾越來越疏遠(yuǎn)。因此一些創(chuàng)作者開始對湖南鋼琴音樂進(jìn)行創(chuàng)新，將湖南鋼琴音樂與大眾音樂有機(jī)結(jié)合起來，合理運(yùn)用大眾音樂文化新穎性和多樣性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，吸取大眾音樂文化中的精華，同時也去其槽粕，摒棄“媚俗”、“庸俗”的內(nèi)容與形式，使湖南鋼琴文化既具有湖南民族特色又符合大眾審美趣味。

湖南鋼琴藝術(shù)與大眾音樂文化的這種融合與創(chuàng)新促進(jìn)了湖南鋼琴藝術(shù)的推廣。首先，它保留了湖南民族特色，迎合湖南聽眾審美品位。湖南的民間音樂資源極為豐富，具有獨特的民族韻味，湖南鋼琴藝術(shù)植根于湖南民族性元素，形成具有湖南獨特藝術(shù)特征和美學(xué)價值的鋼琴文化。這一創(chuàng)新迎合了湖南聽眾的審美品位，使很多熱愛湖南民族藝術(shù)的聽眾能夠在鋼琴音樂中找到共鳴，并熱愛上湖南鋼琴音樂。其次，它保持了鋼琴藝術(shù)的高雅性，得到音樂專業(yè)人士的認(rèn)可。鋼琴音樂作為精英音樂文化，發(fā)揮著價值范導(dǎo)的功能,是音樂文化發(fā)展的根基,更是大眾音樂文化發(fā)展的根基。因此，湖南鋼琴音樂與大眾音樂的融合，并不是一味以市場為向?qū)?，追求商業(yè)利益，它僅是借鑒大眾音樂的某些表現(xiàn)形式或手段來推廣鋼琴音樂，仍然會保留鋼琴音樂的高雅性和專業(yè)性，注重音樂的嚴(yán)謹(jǐn)性和精致度，保證鋼琴音樂的內(nèi)涵和深度。因此，他仍然會符合音樂專業(yè)人士的審美要求，得到專業(yè)人士的喜愛。最后，它吸收了大眾音樂的精華，贏得廣大群眾的喜愛。湖南鋼琴藝術(shù)吸取了大眾音樂文化中的精華，加強(qiáng)鋼琴藝術(shù)的通俗性、趣味性、時尚性、自由性，音樂形式更加豐富多彩，內(nèi)容更貼近生活，這使得湖南鋼琴音樂更加符合大眾的審美習(xí)慣，使得曾被認(rèn)為是“陽春白雪”、“小眾音樂”的鋼琴音樂回到大眾身邊，使更多聽眾熱愛上湖南鋼琴音樂，也使湖南鋼琴音樂得到有效推廣。

綜上所述，在大眾音樂蓬勃發(fā)展的大環(huán)境中，湖南鋼琴藝術(shù)不僅遭遇到嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，同時也迎來了更大的發(fā)展機(jī)遇，為更好地促進(jìn)湖南鋼琴藝術(shù)的發(fā)展，本文對其面臨的機(jī)遇以及挑戰(zhàn)進(jìn)行了具體的分析。