邊巴達杰

摘要：在時代的進步和人類的不斷追求下，人類音樂已經(jīng)發(fā)展到一定階段。電子音樂表現(xiàn)形式與后現(xiàn)代主義音樂的產(chǎn)生、傳承與發(fā)展，都是與社會物質(zhì)生活、精神領(lǐng)域、思想觀念相結(jié)合所演生出來的富有時代生活氣息的產(chǎn)物。本文分別介紹了電子音樂以及后現(xiàn)代主義音樂，就如何更有效的運用好電子音樂和后現(xiàn)代主義音樂思想之間的融合關(guān)系做出了簡要分析，使后現(xiàn)代主義音樂思想在電子音樂創(chuàng)作上進一步得到借鑒與延續(xù)。

關(guān)鍵詞：電子音樂? ?后現(xiàn)代主義音樂? ?融合運用

中圖分類號：J618.9? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2018）06-0077-02

電子音樂是20世紀50年代開始產(chǎn)生的，它以電子原理的方式進行進行音樂創(chuàng)作，嚴格來說，除了在演奏上，利用電子方式進行任何樂曲上的創(chuàng)作也是屬于電子音樂。后現(xiàn)代主義音樂則是指由“后現(xiàn)代主義”思想所產(chǎn)生的音樂作品，或者與之相關(guān)的音樂文化作品。如何更好的將后現(xiàn)代主義音樂運用發(fā)揮在電子音樂上，處理二者關(guān)系，更好的結(jié)合兩種藝術(shù)之間優(yōu)點，則需要通過分析電子音樂與后現(xiàn)代主義音樂的起源、背景、藝術(shù)特色等，解決兩者繼承和有機結(jié)合之間的問題。

一、電子音樂與后現(xiàn)代主義音樂

（一）電子音樂

1.電子音樂的發(fā)展特點。電子音樂的音樂制作是利用計算機手段而來的，它依靠電子設(shè)備產(chǎn)生音樂與聲音，具有很大的發(fā)揮自由度。電子音樂在藝術(shù)特色上有鮮明的科技氣息，它納入了傳統(tǒng)音樂難以運用的聲音，突破人類極限，可以根據(jù)自己的需要調(diào)試音樂的力度，在某種程度上來說它革新了傳統(tǒng)音樂，是對傳統(tǒng)音樂的背叛與再度創(chuàng)作。中國真正的電子音樂是在其進入音樂學(xué)院開始的，20世紀80年代初，西方發(fā)達國家的先進技術(shù)產(chǎn)品進入中國，揭開了中國電子音樂發(fā)展的序幕。在二三十年的努力下，我國的電子音樂已經(jīng)發(fā)展到一定階段。

2.電子音樂的影響與發(fā)展趨勢。電子音樂是融合了科技手段與聲音的藝術(shù)形式，它給作曲家極大的創(chuàng)作自由因而也極具富有創(chuàng)意。電子音樂已經(jīng)滲透到音樂自身領(lǐng)域甚至是人們生活中的每一部分，人們熟悉電子音樂并認同電子音樂，它帶來的是一種新的音樂演繹方式，在審美上也符合大多數(shù)人的需求。

（二）后現(xiàn)代主義音樂

1.后現(xiàn)代主義音樂的產(chǎn)生及特點。后現(xiàn)代主義是20世紀70年代以后社會學(xué)家經(jīng)常用到的詞，是被用來表示思想行動超越了啟蒙時代的認知范圍。后現(xiàn)代主義音樂是音樂家們嘗試大膽突破傳統(tǒng)音樂的束縛，追求用新的表現(xiàn)形式來替代原來傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)形式，創(chuàng)作思想、方法工具和語言形式都在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上求新、求異。后現(xiàn)代主義音樂呈現(xiàn)出的特點是無序的、多元混合，還有通俗化。它反形式主義，在噪音音樂和具體音樂上多少都采用聲音無序材料構(gòu)成，風格也沒有規(guī)律，隨意結(jié)合，不遵守傳統(tǒng)音樂既定的規(guī)則。

2.后現(xiàn)代主義音樂的影響。后現(xiàn)代主義音樂將個人意志對音樂的創(chuàng)作的作用發(fā)揮到了極致，打破了傳統(tǒng)音樂發(fā)展后期的“音樂工程”。當然，它也是對傳統(tǒng)音樂的一種循序漸進的叛離，與電子音樂有相似之處。后現(xiàn)代主義音樂越過生活和藝術(shù)，將世界徹底打破，然而這種以意識形態(tài)為本質(zhì)的藝術(shù)本身是應(yīng)該源于生活但高于生活，而后現(xiàn)代主義音樂家認為藝術(shù)與生活平等的思想，是不正確的。

二、后現(xiàn)代主義音樂在電子音樂創(chuàng)作中的運用思路

（一）后現(xiàn)代主義音樂與電子音樂相融合思路的產(chǎn)生

人類對于音樂是在不斷的探索與追求，在這個過程中推陳出新，進行繼承與創(chuàng)新，電子音樂雖然是在對傳統(tǒng)音樂進行創(chuàng)新的前提下產(chǎn)生的，但其本身也受到了音樂家們的不斷思考、力圖通過各種技術(shù)手段找到新的聲音。在這個“求新求異”的時代里，人們的審美已與之前有所不同，而且受到不同生活經(jīng)濟、性格特征以及受教育程度的不同，個人的審美都不全部相同，每個人都有自己對音樂的理解。而作曲家們也都有了自己的創(chuàng)作意識，他們在電子音樂這個高度自由的領(lǐng)域天馬行空，自由的追求自己想聽到的聲音，因此現(xiàn)在的電子音樂具有很強的個人主義色彩，聲音的重復(fù)率大為降低，每個作曲家都追求用新的聲音呈現(xiàn)給聽眾。

我們比較電子音樂與后現(xiàn)代主義音樂就能看到，兩者的創(chuàng)作思路都具有強烈的時代性和個人主義風格，但它們二者的表現(xiàn)力都不足，因此可以嘗試將電子音樂與后現(xiàn)代主義音樂相結(jié)合，完善它們對于個性化的追求，創(chuàng)造出新的聲音。在現(xiàn)階段的聲音合成技術(shù)逐步完善，高質(zhì)量、更豐富的聲音在科技靈活運用的條件下更能在短時間內(nèi)穩(wěn)定運行而涌現(xiàn)出來。

（二）電子音樂與后現(xiàn)代主義音樂相融合的美學(xué)意義

無論是早期的傳統(tǒng)音樂，還是今天的電子音樂，它們都不能完全代替?zhèn)鹘y(tǒng)的音樂形式。相反，人類在音樂的發(fā)展是不斷的推陳出新、標新立異，電子、后現(xiàn)代主義、音樂這三者相結(jié)合在一起，使世界音樂向著多元化進一步發(fā)展，21世紀的音樂在不斷的演變之后發(fā)生化學(xué)式般的反應(yīng)，趨向多元化、國際化發(fā)展。電子音樂和后現(xiàn)代主義音樂雖然在起源時上相差不大，但它們二者的定義卻大不相同。電子音樂是采用各種電子設(shè)備創(chuàng)作演奏的形式，它以科學(xué)的概念將一切以電腦制作軟件、電子軟硬件合成器、電子鼓機等產(chǎn)生的電子音響都納入到電子音樂的范疇中去，它通過電子設(shè)備改變聲音，追求認為完美的音樂，更能與時代接軌受到聽眾的喜愛。如今電子音樂對于世界音樂的積極作用及審美教育作用都已是有目共睹的，正是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相融合。今天的電子音樂完全依賴于科技手段的操作，作曲家對于傳統(tǒng)音樂的旋律和諧已經(jīng)不如從前，甚至是節(jié)奏技巧、復(fù)音技巧，使這種音樂不完全組合，并無法發(fā)展為主導(dǎo)音樂。

三、后現(xiàn)代主義音樂在電子音樂創(chuàng)作中運用的實踐探討

（一）后現(xiàn)代主義音樂在電子音樂中的制作方法

1.后現(xiàn)代主義音樂融入電子音響的技術(shù)

第一，改變音色。音色是音樂的主要元素之一，在電子音樂創(chuàng)作過程中，使用電子設(shè)備創(chuàng)造出來大量聲音，在這個運用音樂合成技術(shù)的過程中不斷發(fā)現(xiàn)新的聲音，所以在某種意義上可以說是對傳統(tǒng)音樂的音色進行的一個擴展與補充。通過調(diào)制參數(shù)的混響，實時效果監(jiān)測等就能得到想要的不同聲音，還能得到相應(yīng)的不同效果，這種聲音的利用，能減少聲音的重復(fù)率，大大提高電子音樂中的個性化特點。

第二，聲音合成鋪墊。利用聲音合成的技術(shù)給受眾營造一個個恐怖、溫馨或者是空靈神秘的場景，能給人們身臨其境的感覺，用具有戲劇化的音色烘托出氣氛，能給現(xiàn)代受眾更為直接的感官刺激。

第三，樂器樣本聲音。音樂創(chuàng)作追求更為真實的聲音，聲音合成器能夠利用它的樂器樣本聲音記錄的真實樂器的聲音、人自然呼吸的聲音甚至于自然界中下雨打雷刮風的聲音、日常生活中的聲音，讓錄音中的聲音能夠做到高質(zhì)逼真的效果。

2.后現(xiàn)代主義音樂思想改變音樂空間的技術(shù)

音樂不光是時間的藝術(shù)，存在音高、音強、音的時值以及音色這四個元素，它也是空間的藝術(shù)，它可以在傳統(tǒng)音樂基礎(chǔ)上添加一個“音位”的元素，創(chuàng)造出聲音表演中的一個空間感。具體可以通過設(shè)計動靜場景，利用聲音的時間錯位與力度差異，造成此起彼伏的聲音空間，形成一個動態(tài)場景。

3.樂器擺放位置

電子音樂通過對空間的拓展和延伸，能夠通過改變位置的固定化，使交響樂團有一個視覺上的空間感。電子技術(shù)的不斷發(fā)展與革新都為電子音樂帶來了新的發(fā)展方向，突破原有的技術(shù)，使電子音樂突破限制在擺脫傳統(tǒng)三維空間思維觀念之后，能夠在運動中切換揚聲器，使空間最大化。

4.后現(xiàn)代主義音樂融入電子音樂創(chuàng)作的基本手法主要是涉及到循環(huán)、倒置、縮短與延伸、拼貼等方面

（二）電子音樂與后現(xiàn)代主義音樂相結(jié)合的成果

廣告、鈴聲、流行音樂等都是電子音樂與后現(xiàn)代主義音樂相結(jié)合的產(chǎn)物，如今具有后現(xiàn)代主義思想的電子音樂已經(jīng)開始融入到社會生活中，它給人們帶來了潛移默化的影響，改變?nèi)藗兊穆犛X審美和生活習(xí)慣，提高著生活品質(zhì)。這是電子音樂新的生機與活力，使得它在社會音樂大發(fā)展的進程中不會短暫的被替代，同時，也讓人們更多的置身于音樂活動本身的主體地位，更多的參與到制作聲音、創(chuàng)新聲音中去。

四、結(jié)語

從20世紀到今天，計算機技術(shù)的飛躍進步讓后現(xiàn)代主義音樂和電子音樂能夠發(fā)展迅速，為我們的生活帶來了巨大的變化。電子音樂技術(shù)具有一定的傳統(tǒng)音樂專業(yè)知識，還需要很強的技術(shù)理論和實用的操作，只有熟練的掌握計算機編程和音頻軟件的操作，我們才能創(chuàng)造出新的現(xiàn)代音樂產(chǎn)品。另外，也可以引進國外先進人才，針對我們的電子音樂專業(yè)發(fā)展問題加快探索的步伐，這樣才能更好的把握電子音樂發(fā)展方向。

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