閑負手，永歡喜

雪小禪

越來越喜歡閑了。

心的閑，比身的閑更讓人艷羨。素心已閑，安靜享受著時光贈予的滄桑與淡定。

不用力了。朋友說起前世界乒乓球冠軍張怡寧，在北京隊時并不出色——發(fā)球不是長項，攻擊不是長項，防守不是長項……一個沒有任何長項的隊員入選了國家隊，卻打敗了身懷絕技的前世界冠軍們。沒有長項就到處是長項，因為用力均勻，因為不過分強調此或彼。

那發(fā)得又低又平又旋轉的球最難接，看似大弧度大力度的球，雖然滿場叫好，實則表演成分大。世界冠亞軍的乒乓球絕戰(zhàn)，看著并不激烈、短平快的小球，實則暗含殺機。閑負手，實則是滿弓滿調。

京劇中余叔巖唱得極有彈力，并沒有過分渲染或技巧十足，亦沒有任何缺陷，但欣賞者甚眾，只因為它俱是“閑負手”，無招勝有招。

書法家說到王羲之，都言難以企及，只因太過完美，看似簡單的東西，實則最難。有人拿顏真卿與王羲之相比，顏的筆鋒處處外露，氣勢凜人，而王羲之低調華美。有人說，臨顏之帖，三年可成，看不出真?zhèn)?；臨王羲之，一生難以像其態(tài)。

人生亦是一樣的。太過用力，一招一式露出鋒芒，必敗無疑。也并不是一定要處世圓滑，歡喜心常在，處處閑負手。

這樣的人生，有真味與真意。

少年醉酒拼狂歌，上了些許歲數，當然要一針一線過日子。懂得柴米之歡、魚水之情，亦懂得生活似流水，長愿向東流……一朝一暮，都收拾得歡心與平靜，綠窗寂靜，唱唱戲，喝喝茶。不要多了，三兩知己，哭的時候有肩膀，笑的時候很動情，此樣人生，已是別樣。

看好友劉京聞書法作品，常常有這種意味。

他是閑負手，永歡喜。長相亦近佛緣，圓潤而達透。人到中年的喜氣安靜而從容。書法早有了氣象，那一招一勢都盡顯平靜真味，一點也不怪戾，一點也不放縱——但看上去，卻又有著極度逼仄的華麗與淡定。

這是難的，表面上不動聲色，實則早就動了聲色。

看他寫的一則小文，尤為動容：“今不能寐，本想寫些東西，泥金紙雖貴并不適，非紙不適，實力未及，倒感覺四毛錢宣紙更加方便些?！?/p>

那“四毛錢宣紙”五字用得極讓人心生歡喜。

這樣平實的真意，是我極欣賞的人生態(tài)度。大畫家韓羽亦是。一字一句地說：“我真是怕死，一想死就無聊?！彼某幣_是20世紀50年代花兩毛錢買的，使用至今。他寫出的都是傳世名作，卻始終用著兩毛錢硯臺。此樣人生，早就達透而空靈，那老棉褲與老棉襖穿著，全是踏實與肯定。

還有裴艷玲先生。

一路唱下來，60年伶人歲月，幾多悲歡？卻仍然英氣逼人——一頭短發(fā)，中式對襟長袍，臺上一站，眼睛里有笑意。她自己活成了自己的神。

摘自《我只向美好的事物低頭》