【摘要】當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作繁榮，但是網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作中還存在不少問題，這些問題導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量雖多，但其中的好作品、經(jīng)典作品較少，本文認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中生命意識(shí)的缺失是當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作層次較低，缺乏深度的主要原因。

【關(guān)鍵詞】生命意識(shí)；網(wǎng)絡(luò)小說；文學(xué)創(chuàng)作

當(dāng)今學(xué)界對(duì)生命意識(shí)并沒有一個(gè)統(tǒng)一的定義，綜合各方說法，本文認(rèn)為可以從以下兩個(gè)方面去理解生命意識(shí)：一是生命意識(shí)是一種對(duì)自我生命的感知和體悟，以及在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的對(duì)生命意義的追尋。二是生命意識(shí)是人對(duì)生命自覺的關(guān)懷和熱愛。一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品之所以令人印象深刻，主要的原因就是作品中涌動(dòng)著強(qiáng)烈的生命意識(shí)。當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作繁榮，每年有大量的小說作品問世，但是繁榮背后是網(wǎng)絡(luò)小說缺乏精品的尷尬，大部分網(wǎng)絡(luò)小說情節(jié)套路化、描寫表面化，滿足的是讀者低層次的閱讀需求，并不能觸動(dòng)讀者的內(nèi)心，究其原因就是網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作中并沒有體現(xiàn)生命意識(shí)的價(jià)值。

一、網(wǎng)絡(luò)小說生命意識(shí)缺失的主要體現(xiàn)

人物淪為情節(jié)的附庸。網(wǎng)絡(luò)小說作家為了追逐最大化的商業(yè)利益，就要取得小說的高點(diǎn)擊率，網(wǎng)絡(luò)要取得高點(diǎn)擊率就需要吸引讀者一直閱讀，曲折、懸疑的故事情節(jié)就成了網(wǎng)絡(luò)小說家吸引讀者最有力的武器。網(wǎng)絡(luò)小說作家致力于設(shè)置情節(jié)留住讀者，就不可避免地分散了去描寫人物的精力。人物是小說的靈魂所在，是作家生命意識(shí)的主要體現(xiàn)，通過對(duì)人物性格的挖掘，作者可以表達(dá)自己在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)生命的感悟，也可以從小說人物身上追尋生命的最終意義。但是如今絕大部分的網(wǎng)絡(luò)小說，只有情節(jié)，沒有人物，人物形象成為故事情節(jié)進(jìn)行中的附庸，失去了原本在小說中的該有的靈魂地位。

大量漠視生命價(jià)值的情節(jié)。生命意識(shí)的一個(gè)重要體現(xiàn)就是對(duì)生命自覺的關(guān)懷和熱愛，但是在如今的網(wǎng)絡(luò)小說中，作者為了突出主角的傳奇性，經(jīng)常設(shè)置一些情節(jié)鋪墊主角的進(jìn)階之路，而這些情節(jié)大多是以漠視其他人的生命價(jià)值為基礎(chǔ)的。比如網(wǎng)絡(luò)小說《殺神》，這部小說在起點(diǎn)中文網(wǎng)上獲得超過一千萬點(diǎn)擊量，主要寫一名極限運(yùn)動(dòng)狂人石巖，穿越到另外一個(gè)大陸的小少爺身上，為了不斷修煉自己的武魂，他就要不斷的殺戮，在這部小說里殺人情節(jié)隨處可在，殺人不是一種犯罪行為，而是一種光榮的晉級(jí)手段，對(duì)生命價(jià)值的漠視在這部小說里體現(xiàn)得淋漓盡致。網(wǎng)絡(luò)空間的自由可以讓網(wǎng)絡(luò)作家自由創(chuàng)作，但是這并不意味著網(wǎng)絡(luò)小說家可以為所欲為地創(chuàng)作，尊重生命、熱愛生命仍是每位網(wǎng)絡(luò)作家都該恪守的價(jià)值觀念。

二、網(wǎng)絡(luò)小說生命意識(shí)缺失的主要危害

生命意識(shí)的缺失導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)小說的質(zhì)量低下。根據(jù)調(diào)查，青少年在網(wǎng)絡(luò)小說的讀者中占據(jù)絕大多數(shù)，網(wǎng)絡(luò)小說的繁榮和青少年的青睞有著莫大的關(guān)系，如今網(wǎng)絡(luò)小說的寫作主體也主要是青少年。隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，尤其是手機(jī)、平板等移動(dòng)閱讀設(shè)備的普及，提升了網(wǎng)絡(luò)小說閱讀的便捷性，青少年閱讀網(wǎng)絡(luò)小說的時(shí)間增多，思想上受網(wǎng)絡(luò)小說的影響越來越明顯。網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作相對(duì)于傳統(tǒng)小說有較大的自由性，“獲取信息空間的私密性催生了網(wǎng)絡(luò)小說作者的潛意識(shí)的沖動(dòng)，在一個(gè)個(gè)人空間似乎怎么樣都可以。特別是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中大多數(shù)的寫手和讀者都是青年人的狀態(tài)下，充滿著情緒沖動(dòng)的狂歡化自然就會(huì)出現(xiàn)”，許多網(wǎng)絡(luò)作家把在現(xiàn)實(shí)生活中壓抑的欲望傾注在創(chuàng)作之中，在小說中設(shè)置大量描寫性愛、暴力、殺戮的情節(jié)，這些情節(jié)迎合了讀者低層次的閱讀需求，讓讀者在閱讀的同時(shí)，獲得一種欲求滿足的快感，而與文學(xué)藝術(shù)魅力密切相關(guān)的生命意識(shí)卻被忽視，這導(dǎo)致的惡果就是網(wǎng)絡(luò)小說作品的整體質(zhì)量不高，小說的思想缺乏深刻性，格調(diào)低下。

生命意識(shí)的缺失對(duì)讀者的思想道德觀念產(chǎn)生了負(fù)面影響。網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀群體主要是青少年，而青少年時(shí)期是人的人生觀、世界觀、價(jià)值觀形成的關(guān)鍵時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)小說生命意識(shí)的缺失很容易對(duì)青少年的三觀造成負(fù)面影響。尊重生命，熱愛生命是生命意識(shí)主要的組成部分，但是在網(wǎng)絡(luò)小說的描寫中隨意殺戮的情節(jié)到處可見，有時(shí)候死亡竟成為重生的必經(jīng)之路。穿越類小說是網(wǎng)絡(luò)小說的一個(gè)主要類別，網(wǎng)上可以找到的穿越小說有幾萬部之多，穿越小說中主人公經(jīng)常是帶著現(xiàn)代的頭腦穿越到其他時(shí)空里“重生”成另外一個(gè)人，然后娶妻生子、升官發(fā)財(cái)、戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵成為人生贏家。穿越的方式主要就是主人公在正常世界里的非正常死亡，死亡的方式多種多樣：溺水淹死、雷電劈死、汽車撞死、跳崖摔死等等，通過非正常死亡可以穿越讓一些思想不成熟的青少年產(chǎn)生了不切實(shí)際的幻想。有調(diào)查顯示，竟有百分之九十的小學(xué)生幻想穿越，尤其是近些年來，一些穿越小說被拍成了影視劇，影響進(jìn)一步擴(kuò)大。

三、關(guān)于增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)小說生命意識(shí)的建議

構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)小說明確的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，用社會(huì)主義核心價(jià)值觀引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作。國(guó)家已經(jīng)明確指出“要發(fā)展健康向上的網(wǎng)絡(luò)文化，加強(qiáng)網(wǎng)上輿論引導(dǎo)，唱響網(wǎng)上思想文化主旋律，鼓勵(lì)網(wǎng)民創(chuàng)作格調(diào)健康的網(wǎng)絡(luò)文化作品”。增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)小說生命意識(shí)是提升作品格調(diào)的主要途徑。增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)小說的生命意識(shí)需要把網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作納入到社會(huì)管理的范疇之內(nèi)，對(duì)于一些不符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀的網(wǎng)絡(luò)作品予以刪除，并對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)行培訓(xùn)，引領(lǐng)他們創(chuàng)作健康、積極的文學(xué)作品，讓真、善、美成為網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的主題。

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作者簡(jiǎn)介：李賀（1988.05—），男，漢族，山東聊城人，碩士，助教，研究方向：文學(xué)理論研究。