【摘要】夸張多用于文學創(chuàng)作，其運用常會讓文學作品增色不少，而在景觀設計中同樣可運用夸張設計手法，以求達到更好的設計效果。從幾種常見的景觀夸張設計手法入手，結合例子探討景觀夸張設計手法的具體運用，為景觀設計理論與實踐的發(fā)展提供參考借鑒。

【關鍵詞】景觀；夸張；設計手法

一、景觀夸張設計手法概念

夸張，是為了達到某種表達效果的需要，對事物的形象、特征、作用、程度等方面著意夸大或縮小的修辭方式?？鋸堃话惴譃閿U大夸張和縮小夸張兩類，擴大夸張指故意把客觀事物說得“大、多、高、強、深……”的夸張形式；縮小夸張指故意把客觀事物說得“小、少、低、弱、淺……”的夸張形式。夸張多用于文學創(chuàng)作，常會讓文學作品增色不少。在景觀設計中，夸張亦是一種非常有效的設計手法，如果在景觀作品中能恰如其分地運用夸張手法，往往會得到意想不到的效果，成為景觀設計中的亮點。通常設計師們在進行景觀設計時多半是下意識地去運用夸張手法，設計出令人稱奇的作品，但參照文學藝術的夸張手法，景觀設計夸張手法同樣有章而循，因此如何合理巧妙地在景觀設計中運用夸張手法，是一門科學而藝術的學問。

在文學作品中，我們經(jīng)常會見到一些夸張修辭手法，如“蜀道之難，難于上青天”是對蜀道行走困難程度的擴大夸張；“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”是對瀑布壯觀程度的擴大夸張。而文學創(chuàng)作與景觀設計有著異曲同工之妙，最早的中國園林便是文人創(chuàng)作的咫尺山林。文學作品以其文字描繪的景象打動人心，而景觀設計則以其景觀素材建造的景觀作品吸引人們觀賞游玩。人們閱讀優(yōu)美的文字與欣賞趣味的景觀實際上是類似的藝術感受，故文學創(chuàng)作中的夸張手法也同樣適用于景觀設計。

在景觀設計中，夸張如同文學一樣可分為擴大夸張與縮小夸張兩類。因人們總是對日常生活的一切事物習以為常，當見到一些擴大或縮小的夸張景觀時，便會產生一種不由自主的驚訝感，如果將這種景觀設計手法合理運用，必能捕獲人們的獵奇心理，讓人在驚訝中讓深刻理解認識景觀，并對此印象深刻，念念不忘。

二、景觀設計實踐中夸張手法的常見模式

（一）大小夸張

主要包括放大夸張與縮小夸張兩種設計手法。

放大夸張，是將人們生活中司空見慣的物體進行形態(tài)放大的一種景觀設計手法。景觀物體可以是杯、碗、臺燈、坐凳、書架等生活用品，也可以是貓、狗、兔子等小動物，還可以是白菜、胡蘿卜、香蕉等植物，將其成倍放大，再置于景觀場地中作為裝置藝術，給人巨型之感。比如瑪莎施瓦茨設計的“甜甜圈花園”將甜甜圈面包放大置于花園中，讓人眼前一亮。這種夸張是由于游人平日里見慣了普通尺度的身邊物品，突然見到放大后的物品，便會有一種置身于巨人國的奇異感受，于是普普通通的生活用品放大之后便成為眾人嘆為觀止的藝術品，無時無刻不刺激著受眾的視覺感官，成為大家津津樂道的景觀裝置藝術。

縮小夸張，是將人們生活中司空見慣的物體進行形態(tài)縮小的一種景觀設計手法。比如中國古典園林常見的假山水池造園手法，實際上就是一種營造咫尺山林的夸張手法，這樣將壯美的自然山河濃縮，再經(jīng)過藝術加工，使人們在自家園子里便能將無限大自然盡收眼底，愜意之極。又如有一種景觀特意將自然風景縮小十倍百倍，形成微縮景觀，人們站在一旁便能將整個園林一覽無余，走進之后更猶如身處小人國，非常有趣。同樣這種縮小夸張也是掌握了人們的獵奇心理，特意將人們生活中常見的景觀改造成微縮景觀，讓人體驗到奇特異常的藝術效果。

（二）長短夸張

主要包括拉長夸張與縮短夸張兩種設計手法。

拉長夸張，是將物體的某一尺度進行拉長的一種景觀設計手法。比如將走廊做得又深又長，營造狹路相逢的景觀效果；又如俞孔堅設計的“紅飄帶”，便是將景觀座椅劇烈拉長，甚至成為一條長帶，打破了人們固有的椅子概念，遠遠看去成為一條流動變幻的紅色飄帶，打造出一道吸引人眼球的獨特景觀。此種夸張通過對物體某一尺度的拉長，強調了物體在某一尺度上的特點，同時在空間感覺上打破了原有的長寬高比例，使得物體拉長扭曲變形，呈現(xiàn)出獨特的視覺效果，營造出奇異的空間感覺，是空間魔術的景觀再造，吸引游人前往游賞。

縮短夸張，是將物體的某一尺度進行縮短的一種景觀設計手法。比如將動物的體型縮短夸張之后，做成雕塑，會顯得更加可愛。但是由于大多數(shù)物體在縮短之后不易于觀賞，表現(xiàn)效果很不明顯，故此種夸張手法在景觀設計中鮮見使用。

（三）數(shù)量夸張

主要包括增多夸張與減小夸張兩種設計手法。

增多夸張，是將物體的數(shù)量進行大量增加的一種景觀設計手法。如幾簇油菜花往往不惹人注意，但若種上漫山遍野的油菜花，便是極佳的春游美景，常常引來絡繹不絕的游人，專程來欣賞平日里不曾看到的大規(guī)?；ê＞跋?。又如電影《赤壁》中的宏大場景，用成百上千的戰(zhàn)船，成千上萬的士兵，以人們生活中不曾出現(xiàn)的數(shù)量來帶給人無與倫比的視覺震撼。同樣在景觀設計中，對一種景物在數(shù)量上進行夸張?zhí)幚?，讓其大?guī)模成批量有規(guī)律地出現(xiàn)，便會在氣勢上給人以來勢洶洶之感，這類景觀多做成有規(guī)律的陣勢，如樹陣、石陣、噴泉組合等。

減少夸張，是將物體的數(shù)量進行大量減少的一種景觀設計手法。比如極簡主義景觀設計，往往把一片環(huán)境設計得空無一物，讓空間大量存在，而實體景觀只留下一二，從而形成強烈的對比夸張效果，以此來突出極簡的風格特色。又如日本的枯山水禪宗園林，在細細耙制的沙礫上，樹木、巖石往往是聊聊數(shù)筆來代表廣袤的自然，正因為其主景少的夸張，才充分闡釋了“一沙一世界，一樹一菩提”的深刻寓意。

（四）密度夸張

主要包括密集夸張與稀疏夸張兩種設計手法。園林設計中講究疏密有致，“疏可走馬，密不容針”便是對密度夸張的最佳詮釋。

密集夸張，是將景觀布置得非常密集的一種景觀設計手法。比如園林植物配置中將樹木密集地種植在一起，不僅起到遮擋視線、隔絕空間的效果，還能營造幽深密閉的空間環(huán)境。又如將一定數(shù)量的景觀裝置密集地排列，給人一種類似蜂窩狀的強烈視覺沖擊。密集夸張給人一種多而有氣勢的感覺，空間上的密集夸張常給人密不透氣，難以呼吸的感覺。

稀疏夸張，是將景觀布置得稀疏松散的一種景觀設計手法。比如在一片空曠的大草原上，三三兩兩、稀稀疏疏地布置一些樹木，既沒有森林的稠密感，又避免了草原的空曠感，在這種景觀設計里，草原成為背景，而這些稀疏布置的樹木反而成為主景，凸顯著景觀樹的孤單感，強烈地暗示著人們前往樹下活動。稀疏夸張通常用于營造孤單、寂寥的景觀效果，卻往往能在某些場合觸動人的心靈深處。

（五）質感夸張

主要包括粗糙夸張與光滑夸張兩種設計手法。

粗糙夸張，是將景觀質感制作得非常粗糙的一種景觀設計手法。比如用硅藻泥對墻面做粗糙處理，表現(xiàn)出藝術風格獨特的肌理感，往往能吸引更多的目光。又如用凹凸不平的文化石去做景墻的貼面，用粗糙不平的肌理來凸顯景觀的歷史感與文化感。粗糙夸張通常以夸張的凹凸肌理去處理景觀表面，讓人感受到景觀所要表達的飽經(jīng)滄桑與文化歷史。

光滑夸張，是將景觀質感制作得非常光滑的一種景觀設計手法。如極簡主義大師彼得沃克設計的“廣場大廈”入口處的不銹鋼雙池，池面注水后在風平浪靜的陽光下顯得非常光滑，突出了不銹鋼的光滑質感，極具現(xiàn)代極簡主義風格特點。又如拋光處理的大理石或花崗巖貼面，平滑反光的石材表面，將簡約、高貴的感覺表現(xiàn)得淋漓盡致。光滑夸張常用于現(xiàn)代主義景觀設計中，表現(xiàn)簡約、現(xiàn)代、高貴之感。若是將光滑夸張與粗糙夸張對比使用，將呈現(xiàn)出一種“糙中有細，細中有粗”的獨特韻味，猶如文學作品中“美女與野獸”的故事，更有一番風味。

（六）效果夸張

主要包括增強夸張與減弱夸張兩種設計手法。

增強夸張，是將事物的某一能力或某種現(xiàn)象進行增強的一種景觀設計手法。比如在歐洲教堂的頂部畫上天空的畫面，便會讓教堂顯得更加高深，以建筑與藝術的夸張手法來加強人們的宗教體驗。又如在金箍棒雕塑下方的土地上制作凹陷和裂紋效果，從而夸張地表現(xiàn)出金箍棒的重量；再如要表現(xiàn)缺水的生態(tài)環(huán)境，可以將土地處理成干涸的景象，打造出一種土地亟需水分的大地藝術，呼吁人們節(jié)約用水，加強環(huán)保。通過增強夸張，我們可以更加輕松地理解景觀想要表達的意義，并且通過夸張的心理感受使受眾加強對景觀內涵的理解，有效表達景觀設計師的設計思想和設計理念。

減弱夸張，是將事物的某一能力或某種現(xiàn)象進行減弱的一種景觀設計手法。比如建筑的柱子通常用來承重，具有堅固、結實的特點，但如果將柱子雕刻上祥云圖案、蟠龍圖案，便能減弱柱子的重量感、堅固感，從而獲得優(yōu)雅、輕巧的藝術效果。因設計景觀時需要將美好、獨特的一面展示給游人，而不利的弱點，便是設計師所要極力隱藏的，故而。減弱夸張在景觀設計中的使用不如增強夸張普遍。

（七）色彩夸張

色彩夸張，是對事物進行不尋常配色的一種景觀設計手法。如土地本來是熟褐色，但為了表現(xiàn)大屠殺之類的歷史事件的紀念性景觀則可以設計鮮紅色的土壤，讓人踏上土地便想到流血犧牲的歷史畫面，促使人們對過往歷史深刻銘記。又如做環(huán)保教育的景觀，可以用黑色去表現(xiàn)水體，讓人們真實感受環(huán)境污染之后的糟糕狀況，用夸張的形式創(chuàng)造景觀反例來提醒世人保護環(huán)境迫在眉睫。色彩夸張通過采用不尋常的配色方式，使人們獲得更加刺激的視覺感受，從而獲得深刻難忘的景觀體驗，在紀念性景觀、教育性景觀的設計中尤為常用。

三、結語

總的來說，夸張通過將景觀進行不同尋常的改造，從而刺激人們的感官，以求吸引人的目光，增強人們的感受體驗，最終達到讓人從眼前一亮到發(fā)人深省到念念不忘的目的，是一種非常有效的景觀設計手法，并且為越來越多的景觀設計師所使用，創(chuàng)造出越來越多的新意景觀。但也有一些嘩眾取寵的景觀設計師，只求一味地追求景觀的新穎性而忽視了景觀的合理性，如此也導致了現(xiàn)今一些夸張得過于怪異的景觀出現(xiàn)，如白菜雕塑、銅錢大廈等充滿惡俗趣味的夸張景觀。因此，對景觀夸張設計手法的把握應該有一個度，并且要用合理的審美標準去衡量夸張的結果。景觀夸張設計手法亦是一把鋒利無比的雙刃劍，設計師若能應恰如其分地運用好這種設計手法，便能如同手握一把鋒利寶劍，創(chuàng)造出更有魅力的景觀作品。

參考文獻

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[2]宗白華.美學散步[M].上海：上海人民出版社，1981.

作者簡介：楊夢宇（1987.07—），男，漢族，碩士，四川文理學院環(huán)境設計教研室，助教，教師，研究方向：藝術設計史、人體工程學、景觀設計。