夢(mèng)里花橋走一遭

郭心鈺

小女子年方20，正青春，幸得在花橋走一遭。愿講一講一路的風(fēng)景和收獲。

第一次真正遇到《花橋榮記》是在2016年10月底，在桂林大劇院看了群藝館的演出。那兩個(gè)小時(shí)的演出，作為觀眾我很受感動(dòng)，演出結(jié)束我的淚才慢慢干下來(lái)，腦海里回響的也一直是那句：離鄉(xiāng)的人最聽(tīng)不得鄉(xiāng)音卻偏偏想聽(tīng)。我對(duì)桂林來(lái)說(shuō)其實(shí)是個(gè)異鄉(xiāng)人，但那時(shí)候的我發(fā)了一條朋友圈，內(nèi)容是：我不愿意離開(kāi)桂林這片土地。這就是花橋?qū)ξ易钪苯佑绊憽铱创鹆诌@片土地的眼光，從之前的失望轉(zhuǎn)變?yōu)榘l(fā)現(xiàn)了她的美。當(dāng)感動(dòng)漸漸退去，我心里閃過(guò)一個(gè)想法：要是我們能演就好了。但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到一個(gè)多月后的一天真的被告知我們能演這部劇，當(dāng)時(shí)我們?cè)陂_(kāi)演出總結(jié)會(huì)，玢倩接電話回來(lái)就一句話：“花橋要拿給我們排了。”愣了一下后，我們立即沸騰起來(lái)。有從凳子上一下站起來(lái)的，有大喊大叫的，還有相互擁抱在一起的。我們實(shí)在是太興奮了，在那樣一種的情況下，有這樣好的一個(gè)本子砸到了我們頭上，把我們從一團(tuán)迷霧里拉了一把。

感恩讓我遇到《花橋榮記》并能和她一起走這一段路。

在《花橋榮記》中我最喜歡的角色是阿春，喜歡她的放蕩不羈，她能說(shuō)出一般女子不敢說(shuō)也說(shuō)不出口的話，做出其他女孩子做不出的舉動(dòng)。雖然最后她的行為的確是打破了道德底線，但我依然很欣賞她。然而陰差陽(yáng)錯(cuò)的是，在這條與“花橋”路上，我是以“顧太太”的身份伴著她的。

顧太太究竟是怎么樣一個(gè)人呢？她是一個(gè)坐擁幾處房產(chǎn)的人，僅靠收租就能把小日子過(guò)得不錯(cuò)。在那個(gè)沒(méi)有什么娛樂(lè)活動(dòng)的年代，她每天除了打打牌收收租便無(wú)事可做，就去關(guān)心別人的生活，整條長(zhǎng)春街的八卦趣聞故事她都知道，她也以此為樂(lè)。這樣說(shuō)來(lái)有點(diǎn)招人煩，但她也不是什么壞人。她只是普羅大眾的一個(gè)縮影，無(wú)聊空虛缺乏精神支撐，需要排遣時(shí)間。但她也是具有很多人性的溫柔的。比如長(zhǎng)春路的人死了的時(shí)候，她的難過(guò)和同情；還比如她對(duì)后生的幫助。她那樣刻薄的一個(gè)人容忍了盧先生在她的院子中養(yǎng)雞，雖然她常常在街坊鄰居那里吐槽盧先生養(yǎng)雞，但她從沒(méi)有什么反對(duì)的行動(dòng)，她也不過(guò)是一個(gè)刀子嘴豆腐心的女人。她或許會(huì)和大家抱怨已離開(kāi)她的丈夫，但她會(huì)在深夜里一個(gè)人哭。在顧太太身上我們能找到很多現(xiàn)實(shí)生活中人的影子。

其實(shí)就我來(lái)講，我本人和顧太太有一個(gè)很大的性格差異。顧太太關(guān)心每個(gè)人的生活，而我相對(duì)來(lái)說(shuō)就比較冷漠，在之前的生活中和我沒(méi)多大關(guān)系的事，我一般不愿意多問(wèn)多了解。所以剛拿到這個(gè)角色的時(shí)候我總是演繹不好她，大家總覺(jué)得我那股“三八”勁不夠，有點(diǎn)過(guò)于理性。然后我就改我的網(wǎng)名叫“八婆”，強(qiáng)迫自己去八卦，去聽(tīng)別人的八卦，甚至慢慢覺(jué)得八卦真的挺有趣，到現(xiàn)在我都還是有點(diǎn)“三八”的。但從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，我也挺感謝這一點(diǎn)的，就是因?yàn)檫@個(gè)讓我變得熱心一點(diǎn)，沒(méi)有過(guò)去那么冷漠了。

在整個(gè)排練過(guò)程中，對(duì)我來(lái)說(shuō)，印象最為深刻的一個(gè)記憶點(diǎn)就是第一幕中顧太太講盧先生養(yǎng)雞的那一句話“莫看這盧先生在長(zhǎng)春國(guó)校教國(guó)文的，哎呦～，他還在屋子門(mén)口養(yǎng)了一只雞，不顧雞屎臭蒼蠅飛，到點(diǎn)啊就守著雞籠撿雞蛋，撿了雞蛋還不舍得吃拿去市場(chǎng)賣！”這句話是顧太太很有代表性的一句臺(tái)詞。剛開(kāi)始我對(duì)這句話的理解只有嫌棄，我講的很平，也沒(méi)有什么起伏。后來(lái)向媽給我講，我發(fā)現(xiàn)不是那么簡(jiǎn)單的，這一句話是有顧太太豐富的性格在里面的。除了嫌棄她還有一點(diǎn)得意的情緒在里面，“這件事只有我知道喔，你們都只看到他光鮮亮麗的在長(zhǎng)春國(guó)校教國(guó)文，只有我知道他養(yǎng)了雞，只有我知道他是怎么對(duì)那些雞的。你們都不知道只有我知道，所以我厲害”的情緒。我們生活中也有這樣的人，她們?yōu)榱诉_(dá)到她們想要的效果往往會(huì)先抑后揚(yáng)，所以這句話要想說(shuō)出感覺(jué)來(lái)就要在“哎呦”的前半句賣個(gè)關(guān)子、吊胃口，然后，后半句要特別揚(yáng)，還要配合夸張的動(dòng)作，然后講完要留點(diǎn)白，得意地扇兩下扇子，再跑去找老板娘八卦。這一句臺(tái)詞就要把人物演活，要體現(xiàn)顧太太人物的復(fù)雜性。這是我在排練過(guò)程中的一點(diǎn)變化和小小的心得體會(huì)吧。同現(xiàn)實(shí)生活的每個(gè)人一樣，每個(gè)舞臺(tái)角色都有自己的靈魂，每個(gè)角色都需要我們?nèi)ゴΦ摹?/p>

除了我自己在排練中有一點(diǎn)感想，在排練過(guò)程中幾位老師的指導(dǎo)更讓我受益匪淺。

首先接觸到是張仁勝老師。他跟我講演戲就是演人物關(guān)系。就拿顧太太來(lái)講，她和每個(gè)人的關(guān)系是不一樣的，就是簡(jiǎn)單的牌友，她對(duì)老板娘和阿春的感情和關(guān)系都是不一樣的，對(duì)老板娘的三個(gè)廣西老鄉(xiāng)關(guān)系也是不一樣的，重要的是要演出和每個(gè)人的不同的關(guān)系。比如李半城、秦癲子、盧先生，這三個(gè)人都是從廣西來(lái)的異鄉(xiāng)人，顧太太對(duì)他們的感情是不一樣的。對(duì)李半城就是看不起、鄙夷，毫不避諱的當(dāng)街罵他，把李半城視若珍寶的半箱房契說(shuō)是廢紙，還說(shuō)他的兒女不孝順，雖然是事實(shí)，但這是戳人家的痛處，太傷人的心，放在別人身上是不會(huì)這樣明說(shuō)而且還用那么刻薄的語(yǔ)氣。對(duì)秦癲子就沒(méi)有那么刻薄了，秦癲子死的時(shí)候她說(shuō)了一番話：“莫看秦癲子一天到晚吃女人豆腐，除了偷看過(guò)阿春洗澡，也就隔著衣服動(dòng)動(dòng)手腳，被開(kāi)除又瘋了，死的蠻慘的?！彼龑?duì)于秦癲子更多的是同情和包容。這三個(gè)廣西老鄉(xiāng)里，顧太太應(yīng)該是對(duì)盧先生最為愛(ài)護(hù)和心疼了。雖然在大家面前多次吐槽盧先生，但一直包容盧先生在她的房子里養(yǎng)雞，包括來(lái)收租時(shí)話說(shuō)的都比較委婉，“我也想寬限你呀，可是我家女兒的美國(guó)大學(xué)不寬限她的學(xué)費(fèi)呀，你看，我是迫于無(wú)奈才來(lái)找你收租的?！弊詈蟊R先生被阿春欺辱后，直說(shuō)讓盧先生攆阿春走。她是真的為盧先生考慮才會(huì)說(shuō)出這樣的話的。顧太太和這三個(gè)人的人物關(guān)系是不同的，所以她對(duì)待這三個(gè)人也是不一樣的。

后來(lái)，在向媽的幫助下，著名演員仇永力老師也來(lái)給我們做了指導(dǎo)。他是一位很具有人文關(guān)懷、精神境界很高的演員。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，《花橋榮記》傳遞給我的思想就是鄉(xiāng)愁而已，而仇老師看到的是反戰(zhàn)，仇老師為我打開(kāi)一扇新大門(mén)去看《花橋榮記》。關(guān)于表演，仇老師有他獨(dú)到的見(jiàn)解。他要求演員“真，不作狀”，在舞臺(tái)上的情感表達(dá)是演員真情實(shí)感的表露，行為舉止也是真實(shí)的。比如第七幕顧太太在打麻將時(shí)，李半城來(lái)“搗亂”，她不耐煩的表現(xiàn)：“我是一個(gè)麻將發(fā)燒友，正在打著麻將呢，一個(gè)我本身就很討厭的人在旁邊一直搗亂。最后還唱起歌來(lái)，還唱的特別難聽(tīng)?！边@是顧太太的心理活動(dòng)，是要有一個(gè)漸變的真實(shí)的過(guò)程，才能促成顧太太最后一推麻將走人而不顯得突兀。演員要入戲，才能自然地表現(xiàn)，要仔細(xì)觀察生活，才能更真實(shí)。仇老師本人很喜歡李半城這個(gè)角色，那天他在講李半城的戲的時(shí)候情不自禁的講了那句臺(tái)詞：“我今天七十壽辰。”簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單七個(gè)字讓我們的眼眶瞬間濕潤(rùn)，這就是一個(gè)演員的自我修養(yǎng)吧。

還有群藝館老師的“魔鬼訓(xùn)練”，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是最直接、最容易接受的。特別是第一天的解放天性的課，讓我們?cè)谖枧_(tái)上展示了真實(shí)的自我，我真的很享受那個(gè)過(guò)程。我覺(jué)得自己真的超幸運(yùn)能有這樣一次表演的機(jī)會(huì)。它讓我在舞臺(tái)上更加沒(méi)有束縛，更加自如，而且讓我更加喜歡舞臺(tái)。而后幾天，具體的摳戲讓我們的首演質(zhì)量有了很大的提高。群藝館的老師一直提到一個(gè)專業(yè)性的問(wèn)題，是我們需要提高的。關(guān)于開(kāi)關(guān)麥、幕布、撤換道具等具體的演出時(shí)的問(wèn)題，我們都需要多多關(guān)注。畢竟一場(chǎng)話劇并不只是需要演員演，還需要臺(tái)前幕后相互配合才能呈現(xiàn)出一臺(tái)完美的話劇。

這一路上收獲真的很多，其中一個(gè)很重要的原因就是每天能和朋友們一起排練，一起玩耍，我們會(huì)對(duì)酒當(dāng)歌，我們會(huì)對(duì)天誦詩(shī)……我們共同經(jīng)歷了太多。所有的經(jīng)歷滿足我之前對(duì)大學(xué)的所有期待。在我觀念里，青春就應(yīng)該是這樣子的，有熱情，有夢(mèng)想，有激情。有個(gè)師兄曾經(jīng)跟我說(shuō)，在劇社的經(jīng)歷是其他大學(xué)生很難擁有的。我慶幸我擁有這樣的經(jīng)歷，能在最好的時(shí)間遇到這樣一群志同道合的人們。我們?cè)谝黄鸪砷L(zhǎng)，我們擁有共同美好的回憶。這一路上除了收獲，我還有很多的遺憾。最大的一個(gè)是自己在首演那天的表現(xiàn)不好，雖然沒(méi)出什么大亂子，但的確在入戲方面和最終的效果方面，我都做的很差。我有反思我為什么沒(méi)有做好，我本來(lái)是可以做好的，我覺(jué)得是那兩天我的心不夠靜。雖然整日整日的在排練，但我的心沒(méi)有靜下來(lái)，我將部分精力分給了其他，所以我沒(méi)有入戲。希望下次我能吸取教訓(xùn)，爭(zhēng)取有更大的進(jìn)步。這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一個(gè)大的警醒吧，我需要更努力，更用心。

花橋路上我們還在走，回顧了過(guò)去，展望一下未來(lái)，很簡(jiǎn)單，我們會(huì)越來(lái)越好。

小女子年方20，正青春，幸得在花橋走一遭。愿夢(mèng)不醒，人依舊，到垂暮之年還能攜手。