李玉玲

【摘要】《古詩(shī)十九首》是我國(guó)五言古詩(shī)最早最成熟的代表作，它上祖《詩(shī)》《騷》，下啟唐宋，是中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上的一個(gè)重要的階段。本文試從詩(shī)的韻律作初步探討?！豆旁?shī)十九首》的韻律美，詩(shī)的押韻、換韻與詩(shī)人的情感表現(xiàn)有著不可分割的關(guān)系，并且詩(shī)中疊字的大量使用也為古詩(shī)增添了韻律美。

【關(guān)鍵詞】古詩(shī)十九首；韻律；押韻；換韻；疊字

【中圖分類號(hào)】I222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

據(jù)鐘嶸《詩(shī)品》所記載，齊梁年間，曾流傳著漢魏以來(lái)的古詩(shī)至少有五六十首。蕭統(tǒng)《文選》中選錄了十九首，編成一組，統(tǒng)名之為《古詩(shī)》。這些五言詩(shī)上祖《風(fēng)》《騷》，下啟唐宋，“辭精義炳，婉而成章”，在我國(guó)詩(shī)歌史上有獨(dú)特的地位。作為抒情短詩(shī)，其運(yùn)用五言詩(shī)的高超技巧是其能夠讓一代一代讀者產(chǎn)生心靈的共鳴，并受歷代詩(shī)評(píng)家高度贊揚(yáng)的關(guān)鍵原因。以下，本文就詩(shī)的韻律角度作初步探討。

《古詩(shī)十九首》（以下稱為《十九首》）的每一首詩(shī)，如一首首動(dòng)人的歌，跳動(dòng)著詩(shī)人情感起伏的音符，讀來(lái)朗朗上口，包蘊(yùn)美妙無(wú)窮的韻律之美，這種效果的產(chǎn)生往往來(lái)自其和諧的音律美。

一、《十九首》的用韻美

詩(shī)歌通過(guò)押韻為整首詩(shī)奠定了情感基調(diào)。例如《涉江采芙蓉》中韻腳“草、道、浩、老”都押十八韻中的豪韻，韻母ao，其韻尾發(fā)音含混，并是仄聲。聽(tīng)來(lái)低沉憂郁，使整首詩(shī)讀來(lái)有種無(wú)可奈何之感，從而烘托出一位漂流異地失意的游子欲歸而不得的愁苦心情。《回車駕言邁》也用了同樣的韻母押韻，有異曲同工之妙。在《驅(qū)車上東門》中，每一聯(lián)末尾字都押韻，“墓、路、暮、寤、露、固、度、誤、素”無(wú)一缺失。詩(shī)押姑韻，韻腳的韻母為“u”，合口呼，發(fā)音時(shí)口腔開(kāi)度小，氣流通路狹窄，氣流緩慢地阻塞般送出，猶如風(fēng)雨交加的夜里遠(yuǎn)處樹(shù)林傳來(lái)的“嗚嗚”的聲音，調(diào)子顯得低沉，讓人感受一種傷感，透露出某種憂慮。并且每個(gè)字都是去聲，音調(diào)短促，使人產(chǎn)生一種滯澀的感覺(jué)。選用這幾個(gè)字來(lái)押韻，充分烘托了詩(shī)開(kāi)頭陰冷凄涼的氛圍，因而詩(shī)的情緒更顯得慷慨悲涼。同樣，《迢迢牽牛星》中的韻腳“女、杼、雨、許、語(yǔ)”押魚韻多為上聲，音調(diào)長(zhǎng)且有回旋之感，從而為寫織女的哀怨奠定了基調(diào)?！秳C凜歲云暮》中韻腳“悲、違、輝、綏、飛、扉”押微韻，其發(fā)音特點(diǎn)與《驅(qū)車上東門》中所押的姑韻相似，從中似乎能感受那位女子一場(chǎng)好夢(mèng)終歸“垂涕沾雙扉”的惆悵心情?！妒攀住费喉嵉膹V泛運(yùn)用充分烘托了詩(shī)歌的整體意境及氛圍，并與詩(shī)人情感高低起伏的節(jié)奏相輔相成，給詩(shī)歌帶來(lái)音韻的和諧，產(chǎn)生音樂(lè)的旋律，給人以美的享受。

二、《十九首》的換韻美

五言詩(shī)以單韻比較常見(jiàn)，但也有換韻的情況?！妒攀住芳s有一半以上的詩(shī)在中間或后面一部分進(jìn)行換韻。如《生年不滿百》中用兩個(gè)韻，“憂、游”用侯韻，“茲、嗤、期”用支韻。《去者日以疏》中一、三、五聯(lián)韻腳“親、薪、因”韻母為“in”，二、四聯(lián)換韻“墳、人”韻母為“en”。在全詩(shī)中交叉使用兩韻，使詩(shī)歌韻律呈現(xiàn)多層次，并使詩(shī)中情感更顯沉痛。同樣的情況，在《明月皎夜光》中，在五、七聯(lián)中“翮、軛”用歌韻，穿插在支韻“壁、歷、易、適、跡、益”之中，表達(dá)出對(duì)“同門友”不念舊情的不滿與憤怒。表現(xiàn)最為突出的是《今日良宴會(huì)》與《行行重行行》。在《今日良宴會(huì)》一詩(shī)中前五聯(lián)韻腳“陳、真、神、申”的韻母為“en”，是平聲韻，后兩聯(lián)“津、辛”韻母則轉(zhuǎn)為“in”。這種變化是與詩(shī)人抒發(fā)的情感相對(duì)應(yīng)的。前五聯(lián)中，參加宴會(huì)的一群“轗軻長(zhǎng)苦辛”的失意之士對(duì)酒聽(tīng)歌，似乎甚是愜意。但表面的熱鬧根本無(wú)法消除他們內(nèi)心的憂郁?！皬椆~奮逸響”箏是秦聲，音調(diào)蒼涼，正好體現(xiàn)了他們的心態(tài)?！癳n”韻發(fā)音含混而不響亮，其低沉的音調(diào)與詩(shī)人的凄涼心緒是渾然一體的。而后四句中，詩(shī)人壓抑的情感終于噴薄而出，激昂慷慨，沉郁蒼涼，“en”韻已不能符合這種變化，“in”韻則明晰清爽了許多，與詩(shī)情相呼應(yīng)。再看《行行重行行》，詩(shī)中共用兩個(gè)韻，前四聯(lián)“離、涯、知、枝”押韻，后四聯(lián)韻腳“遠(yuǎn)、緩、反、晚、飯”用“an”韻，韻尾為鼻音，發(fā)音時(shí)發(fā)音器官由元聲的發(fā)音狀態(tài)向鼻音的發(fā)音狀態(tài)逐漸變動(dòng)，最后完全變?yōu)楸且簟Ｇ叶紴樨坡?，前三者為上聲，音調(diào)較長(zhǎng)而且中間有回緩空間，表達(dá)了一種似乎漫無(wú)邊際的沉重的憂傷，以及無(wú)可奈何的壓抑。而后一聯(lián)韻腳“飯” 字，雖仍顯沉重，但音調(diào)上揚(yáng)，是詩(shī)人積極心態(tài)的表現(xiàn)。這幾個(gè)韻腳與前面八句中的“離、涯、知、枝”平聲字所表達(dá)的緩和的調(diào)子形成鮮明的對(duì)比。因此，詩(shī)歌的換韻實(shí)際上也是詩(shī)人情感轉(zhuǎn)變的結(jié)果。

《十九首》押韻比較靈活，服務(wù)于內(nèi)容及情感的需要，并且在對(duì)押韻進(jìn)行分析時(shí)，我們同時(shí)也可看出《十九首》中韻腳多為仄聲字。如《涉江采芙蓉》中韻腳“草、老、浩、道”為仄聲；《驅(qū)車上東門》中的韻腳“墓、路、暮、寤、固、度、誤、素”均為去聲；《行行重行行》中的“遠(yuǎn)、緩、反、晚、飯”韻腳為上聲或去聲，表達(dá)了一種強(qiáng)勁的節(jié)奏，傳遞了詩(shī)人心中的哀怨抑或憤懣不平之情。我們了解了詩(shī)的押韻及其換韻情況，為我們了解《十九首》提供了新的視角。

三、《十九首》的疊詞美

字詞的運(yùn)用也與聲韻有密切關(guān)系，其中值得注意的是疊字運(yùn)用造成的音韻效果?！霸?shī)用疊字最難”，所謂疊字，是指兩個(gè)相同的字重疊起來(lái)而構(gòu)成一個(gè)詞。這類詞匯，從它的含義來(lái)說(shuō)，基本上還是一個(gè)字的義和音，似乎不如兩個(gè)不同的字所組成的詞那樣豐富。但疊字如果用得好，往往能夠從最簡(jiǎn)單的字里傳達(dá)出客觀事物的意志和神情，增強(qiáng)情感的強(qiáng)度，而且具有“疏節(jié)亮音”回環(huán)復(fù)沓的音節(jié)之美。《十九首》所用疊字平仄基本相當(dāng)，常常是平仄相對(duì)，造成錯(cuò)綜變化的韻味，以增強(qiáng)作品的音樂(lè)美。行行、青青、盈盈、娥娥、纖纖、悠悠、茫茫、蕭蕭、區(qū)區(qū)等九種疊字是平聲；皎皎、磊磊、浩浩、冉冉、迢迢、杳杳、凜凜等疊字是上聲，郁郁、戚戚、歷歷、札札、脈脈等疊字是入聲，都是仄聲字。

十九首詩(shī)中的大多數(shù)詩(shī)是先平后仄，平仄相對(duì)。如《青青陵上柏》中“青青陵上柏，磊磊磵中石”，“青青”與“磊磊”平仄相對(duì)，在描繪柏樹(shù)四季常青、濃郁茂盛、石頭攢聚的同時(shí)，也讓讀者讀起來(lái)自然流暢。而一味地平聲或仄聲則會(huì)使人在同樣的聲調(diào)中膩煩。關(guān)于《青青河畔草》顧炎武曾云：“古詩(shī)‘青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。連用六個(gè)疊字，亦極自然，下此即無(wú)人繼?！薄肚嗲嗪优喜荨分小扒嗲唷迸c“郁郁”、“盈盈”與“皎皎”都是平平仄仄，且“青青”是長(zhǎng)調(diào)，“郁郁”是短調(diào)；“盈盈”是濁音；“娥娥”是元音，“纖纖”是輔音。這樣或平仄相間，或清濁元輔相映襯，利落錯(cuò)綜，看似單調(diào)的疊字卻形成了自然而又豐滿的韻律美。這種音色上的單調(diào)與豐富的統(tǒng)一正傳達(dá)出女主人公寂寞之中的煩擾心聲。李清照的《聲聲慢》連用七個(gè)疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”以寫自己凄切寂寞的心境，是使用疊字的典范，而其胚芽則在《十九首》中就已醞釀了。必須指出《青青河畔草》用疊字注意平仄或清濁的相輔相成，在《十九首》中其他的詩(shī)中也有表現(xiàn)。在《迢迢牽牛星》一詩(shī)中，“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼……盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。”此詩(shī)亦有六句雙疊字，有兩句在結(jié)處，與《青青河畔草》雙疊字六句連用在前略有不同。但總體上配以平仄相對(duì)，并調(diào)以清濁變化。如果把這些疊字換成全平或全仄，全清或全濁，讀來(lái)一定會(huì)感到滯澀。

《十九首》中疊字的使用多在句首，句首用疊二十三次，約占用疊總數(shù)的四分之三；還有四分之一用在句尾，沒(méi)有句中用疊的情況。并且《十九首》中竟有六首開(kāi)篇用疊。句首用疊字往往多使用平聲。如：

青青陵上柏，磊磊磵中石。

青青河畔草，郁郁園中柳。

行行重行行，與君生別離。

冉冉孤生竹，結(jié)根泰山阿。

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。

凜凜歲云暮，螻蛄夕鳴悲。

開(kāi)頭用疊為全詩(shī)定下舒緩的基調(diào)，為詩(shī)中情感的進(jìn)一步發(fā)展提供了空間，烘托了氛圍，使讀者一開(kāi)始就能領(lǐng)受詩(shī)情的感染。這些句首疊字又多為平聲字，用在開(kāi)頭是合乎人們說(shuō)話方式及感情表達(dá)的。試想，將“郁郁園中柳”調(diào)至“青青河畔草”之前，讀起來(lái)就好像聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)沒(méi)有底氣的人大吼一聲，瞬間就沒(méi)有了聲息。前面即使非常強(qiáng)勁，但瞬間就癱軟下來(lái)，這樣的落差與突變讓讀者從心理上，一開(kāi)始就會(huì)因莫名其妙而產(chǎn)生隔膜。這樣下面的詩(shī)句能否讀下去就成了問(wèn)題，更不用提對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的理解和把握了。

在《十九首》中疊字運(yùn)用的一個(gè)突出的事例就是“行行重行行，與君生別離”（《行行重行行》）。此聯(lián)首句反復(fù)使用同一疊字，后句化用《楚辭》的“樂(lè)莫樂(lè)兮新相知，悲莫悲兮生別離”，含蓄地表現(xiàn)“別離”的悲哀至極。詩(shī)人嫌“行行”一疊不足以表情達(dá)意，加“復(fù)”仍覺(jué)不夠，非“行”字四疊不可?！靶行兄匦行小币杂崎L(zhǎng)的音調(diào)表達(dá)作者“生別離”的悲哀且傷痛無(wú)期限的絕望。這里既寫空間隔離的遙遠(yuǎn)，也寫時(shí)間距離的長(zhǎng)久，具體描繪遙遙征途，跚跚慢行的景象，真切抒發(fā)依依不舍、戀戀綿綿的情致。這種疊字使用在詩(shī)騷上也未曾見(jiàn)。它對(duì)后代詩(shī)人則有很大影響。如“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織”。（《木蘭詩(shī)》）

由此可見(jiàn)，疊字用得好，可以使平常的語(yǔ)詞傳達(dá)出豐富的內(nèi)容、真切的情感，顯示回環(huán)復(fù)沓的韻律美和變化統(tǒng)一交織的和諧美，增強(qiáng)詩(shī)的感染力。此外，《十九首》中還使用了雙聲疊韻，比如“攬衣起徘徊”，“出戶獨(dú)彷徨”（《明月何皎皎》），“北風(fēng)何栗冽”（《孟冬寒氣至》）中“徘徊”“彷徨”“栗冽”的使用同樣增強(qiáng)了詩(shī)的音韻的和諧，使詩(shī)歌在流暢的音韻與音樂(lè)的節(jié)奏中更易朗讀與廣泛流傳。

從韻律方面來(lái)看，《十九首》在用韻上有明顯的特點(diǎn)，通過(guò)用韻表達(dá)出詩(shī)人內(nèi)心的情感，詩(shī)注重押韻，并隨情感的波動(dòng)起伏出現(xiàn)換韻的情況。同時(shí)，古詩(shī)大量使用疊字，并有其獨(dú)特的創(chuàng)新。在押韻及疊字中利用平仄搭配使情感更好地烘托出來(lái)。

《古詩(shī)十九首》的藝術(shù)魅力如陽(yáng)光，從不間斷地散發(fā)它的光彩，其風(fēng)格平易淡遠(yuǎn)，語(yǔ)言淺近自然，雅俗共賞，比興手法相互映襯。對(duì)《古詩(shī)十九首》的研究深廣而久遠(yuǎn)，而本文從韻律角度進(jìn)行淺探，以求更好更深地體會(huì)其中的奧妙，感受其精華所在。

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（編輯：龍賢東）