美聲唱法戲劇男高音的特點(diǎn)

戈海濤

【摘要】戲劇性男高音（DramaticTenor）。音色華麗、宏亮，具有堅(jiān)實(shí)的高音，響亮的中音和沉穩(wěn)的低音。一般來(lái)說(shuō)，戲劇男高音中聲區(qū)音色稍暗并厚實(shí)飽滿，但隨著音區(qū)的升高，音色普遍表現(xiàn)出高亢、嘹亮的色彩。

【關(guān)鍵詞】美聲；唱法；戲劇；男高音；特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

男孩變聲后，喉結(jié)逐漸出現(xiàn)并迅速長(zhǎng)大（約增長(zhǎng)1.5倍），聲帶也明顯增大變厚約增長(zhǎng)6—10毫米），長(zhǎng)度大約為15—22毫米，發(fā)聲能力顯著加強(qiáng)，發(fā)聲功能在變聲鞏固后，由變聲初期的童聲，胸聲稍多，并逐漸增強(qiáng)胸聲功能，音高明顯低了一個(gè)八度。根據(jù)變聲后嗓音的特點(diǎn)及其音色的區(qū)別，男聲可分為男高音、男中音、男低音。同時(shí)，由于聲音的特點(diǎn)與風(fēng)格的差異，在高、中、低的不同聲部中還有不同的個(gè)性特征。男高音的自然音域一般在（c1一g2）之間，經(jīng)過(guò)訓(xùn)練后可以達(dá)到兩個(gè)八度以上。（a一c3）。一般來(lái)說(shuō)，男高音中聲區(qū)聲音稍弱，但隨著音區(qū)的升高，音色普遍表現(xiàn)出高亢、嘹亮的色彩。戲劇性男高音（Dramatic Tenor）。音色華麗、宏亮，具有堅(jiān)實(shí)的高音，響亮的中音和沉穩(wěn)的低音。適合演唱戲劇性較強(qiáng)的作品，戲劇男高音，其聲音飽滿、音質(zhì)寬厚，有很強(qiáng)的戲劇性張力，而且精力充沛，它的音域一般為（c1—b2，直至c3，擅長(zhǎng)表現(xiàn)戲劇性或悲劇性的角色和情境，表達(dá)慷慨激昂的熾烈情感，在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點(diǎn)。最著名的就是威爾第的歌劇《游吟詩(shī)人》中的曼利可和《奧賽羅》中的男主角奧賽羅的戲劇性唱段。在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點(diǎn)。例如世界上著名的戲劇男高音歌唱家馬里奧·德?tīng)枴つ{科就演繹過(guò)曼利可、奧賽羅等等戲劇男高音角色。戲劇男高音厚實(shí)的音色還具有強(qiáng)化音樂(lè)戲劇性的特質(zhì)。同時(shí)在歌劇中宜于扮演雄偉、堅(jiān)毅、沉著、勇敢的英雄人物或正面人物。像中國(guó)歌劇《紅珊瑚》中的解放軍偵察參謀王永剛。中國(guó)當(dāng)代的男高音歌唱家魏松屬于戲劇男高音，他主演過(guò)中外歌劇《蒼原》《奧賽羅》《圖蘭朵》以及演唱歌曲《那就是我》《跟你走》等膾炙人口的作品。

一、美聲唱法戲劇男高音高位置在各聲區(qū)特點(diǎn)

在歌曲演唱和聲樂(lè)教學(xué)中都應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持“聲樂(lè)方法必須對(duì)癥下藥”的原則，注意培養(yǎng)和訓(xùn)練具有不同個(gè)性的聲音。不同的音樂(lè)風(fēng)格要求有相應(yīng)的聲音類型，才能夠準(zhǔn)確塑造音樂(lè)形象并表達(dá)不同的內(nèi)容。歌唱發(fā)聲中，如果能把位置安放的心理意識(shí)和發(fā)聲機(jī)能的生理調(diào)節(jié)有效地結(jié)合起來(lái)，便能獲得良好的發(fā)聲效果。在歌唱發(fā)聲時(shí)，任何時(shí)候意識(shí)上都不能脫離位置的概念。美聲唱法戲劇男高音高位置在各聲區(qū)都具有不同的特點(diǎn)：

對(duì)于低聲區(qū)主要是采用“掛”位置的方法，在腰部橫膈膜上念唱的時(shí)候，意識(shí)上依然要“掛”著位置，這樣才能保證聲區(qū)的上下統(tǒng)一；在中聲區(qū)發(fā)聲的時(shí)候，可以設(shè)想歌唱的位置在眉心處有一個(gè)“小掛鉤”，每個(gè)字音都不能脫離這個(gè)“鉤”，往前唱；或者是“大貓叼小貓“（既要咬住又不能咬死）式地咬住聲音位置，用肚皮（腹?。┌l(fā)力的感覺(jué)歌唱。其現(xiàn)實(shí)意義是，當(dāng)試圖用肚皮發(fā)力歌唱時(shí)，實(shí)際上不僅僅是很好地使用了腹肌和橫膈膜，而且還能放松下巴至心口這一部分的歌唱器官，使氣息通暢，歌聲聽(tīng)起來(lái)松弛、立體感強(qiáng)；高聲區(qū)在“掛鉤”的基礎(chǔ)上采用打開(kāi)和“掀”的方法?！跋啤钡母杏X(jué)起自前腭和上唇，是一種掀蓋子的感覺(jué)，聲音好像是從聲帶的前端上移到了鼻梁前——額頭上。音越高，“掀”的感覺(jué)意識(shí)就越往上移動(dòng)，直至到達(dá)頭頂?shù)暮蟛?。高音時(shí)，頭皮也會(huì)有積極活躍的感覺(jué)，音越高需要往上想象的空間越大。比如說(shuō)，當(dāng)歌唱到a2這個(gè)高音的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)想著往上還有唱b2的空間位置，這樣唱高音就會(huì)容易、松弛一些?！跋啤钡姆椒梢哉f(shuō)是在打開(kāi)基礎(chǔ)上的"再打開(kāi)"，可以使高音產(chǎn)生舒展和更加遼闊的效果。它必須控制在"點(diǎn)"的基礎(chǔ)上放開(kāi)聲音才能具有穿透力。所有良好歌唱的基礎(chǔ)都必須是有歌唱的正確嗓音位置，是大腦意識(shí)和生理機(jī)能完美結(jié)合的產(chǎn)物。

在進(jìn)行歌唱位置訓(xùn)練時(shí)，一定要夸張地去做，逐步確立正確的發(fā)聲位置，并保持穩(wěn)定。

二、戲劇男高音高聲區(qū)的歌唱特點(diǎn)

高聲區(qū)的演唱主要是采用高位置的歌唱狀態(tài)，運(yùn)用上聲部的共鳴，在額竇腔和顱腔共鳴的基礎(chǔ)上運(yùn)用頭聲唱法，讓歌聲在頭腔上自由飛翔。聲音集中于眉心至顱骨中央這一塊兒，從頭部發(fā)聲位置自上而下往前歌唱，歌唱發(fā)聲時(shí)可以明顯地感受到整個(gè)頭蓋骨的波動(dòng)。男高音在演唱時(shí)，在腰腹部氣息壓力的支持下，高位置上再掛著點(diǎn)兒胸腔，這樣做會(huì)使歌聲變得更具有穿透力，并且會(huì)輕松容易一些。

從發(fā)聲生理上講，高聲區(qū)的歌唱僅僅是聲帶的最上端或邊緣部分的波動(dòng)。為什么音越高，在頭上的位置點(diǎn)越要往后移，才能唱好高音呢？實(shí)際上這是使會(huì)厭軟骨與咽壁之間形成的“發(fā)音管”被調(diào)整得越來(lái)越細(xì)，即前面所說(shuō)的咽管共鳴腔，讓發(fā)音的“點(diǎn)”越來(lái)越集中，像是吹奏某種樂(lè)器的“哨嘴”，通過(guò)頭部的共鳴腔來(lái)擴(kuò)大音量，俗稱“吹瓶口”（倒立的瓶子），高音的點(diǎn)雖小、聲線又細(xì)，但是聲音集中后會(huì)很有質(zhì)量、具有穿透力，所以聽(tīng)起來(lái)輝煌嘹亮、鏗鏘有力，很具有戲劇表現(xiàn)力。根據(jù)作者在演唱高音時(shí)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和親身體會(huì)，到高音區(qū)時(shí)，先想好位置再結(jié)合著腰腹部的氣息，音越高感覺(jué)離身體的距離越遠(yuǎn)（千萬(wàn)不能落在嘴巴里），以情帶聲在位置點(diǎn)上想象著往前“吹哨”，高音就會(huì)一步到位、輕松而準(zhǔn)確。用這種歌唱方法，高音絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)破裂音的情況。歌唱高音時(shí)，兩頭要上下拉管狀（位置向上、氣息向下），聲音豎立往前唱，心理意識(shí)上還要夸張一些。唱高音的時(shí)候歌者一定要有意識(shí)地把聲音的集中點(diǎn)變小、音色變暗、聲音變薄，這樣不僅有利于輕松地唱出高音，也可以減輕歌唱時(shí)的心理負(fù)擔(dān)。

隨著音高的上升，位置點(diǎn)的意識(shí)在逐步往后移，但聲音的方向感始終是一直往前走，即“意識(shí)靠后，聲音靠前”。保加利亞著名聲樂(lè)教師勃倫巴諾夫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，歌唱的秘密就是“靠前、靠前、再靠前”。

美聲唱法戲劇男高音要求歌唱通道的通暢，歌唱通道要深、要寬。所以美聲的音質(zhì)更加渾厚、富有剛性，中國(guó)民族聲樂(lè)的音質(zhì)相對(duì)暸亮、通透。到了高音區(qū)，美聲歌手需要采用“關(guān)閉”或者“遮蓋”的技巧把咽管共鳴腔縮小才能唱出高音。民族聲樂(lè)的歌唱通道相對(duì)窄、細(xì)一些，到了高音區(qū)不采用關(guān)閉技巧同樣可以順利地唱好高音，除非是大號(hào)的男高音可能會(huì)有所不同。

三、戲劇男高音中聲區(qū)的歌唱特點(diǎn)

從生理上講，中聲區(qū)的歌唱用的是整個(gè)聲帶的上部三分之二。中聲區(qū)的演唱最適合用面罩唱法，即發(fā)聲時(shí)將聲音集中于兩眼之間至鼻梁部位的一個(gè)上窄下寬的三角形區(qū)域?？梢园堰@塊區(qū)域想象為一個(gè)長(zhǎng)方形的聲音盒子（豎立的狀態(tài)），歌詞、音樂(lè)和產(chǎn)音都裝在里面，歌唱時(shí)的感覺(jué)就像打開(kāi)盒子把聲音放出來(lái)。中聲區(qū)的共鳴主要是靠鼻竇腔與口咽腔，歌唱發(fā)聲時(shí)要面帶微笑，打開(kāi)鼻孔，同時(shí)放松鼻腔及提高軟腭，向前唱。中聲區(qū)是男高音歌唱中最容易發(fā)聲但又是最容易出錯(cuò)的聲區(qū)。說(shuō)它容易主要是指容易出聲，但要想真正唱好并不容易，做到規(guī)范、科學(xué)才能算是歌聲。所以，作為基礎(chǔ)聲區(qū)更要慎重唱好。

四、戲劇男高音低聲區(qū)的歌唱特點(diǎn)

低聲區(qū)的歌唱發(fā)聲，是整個(gè)聲帶的全振動(dòng)。低聲區(qū)的歌唱主要靠胸腔共鳴，所以低聲區(qū)也叫胸聲區(qū)。低聲區(qū)發(fā)聲時(shí)，聲帶變得松弛且長(zhǎng)，振動(dòng)頻率比較慢。男高音低聲區(qū)的歌唱相對(duì)比較弱，要學(xué)會(huì)運(yùn)用后背和腰部的力量，運(yùn)用腹部氣息的壓力，在心口支點(diǎn)上“念唱”；或者說(shuō)是上面掛著位置——通下去——用肚子歌唱，這樣的聲音會(huì)更有情感色彩。

無(wú)論是高聲區(qū)、中聲區(qū)還是低聲區(qū)，從聽(tīng)眾的感受來(lái)說(shuō)，其發(fā)聲位置都必須是統(tǒng)一、穩(wěn)定的?？偟膩?lái)說(shuō)，低音區(qū)的感覺(jué)像是“嘆氣”，中音區(qū)的感覺(jué)像是在“說(shuō)話”，高音區(qū)的感覺(jué)像是在“喊遠(yuǎn)處的人”。不論在哪個(gè)聲區(qū)，都要堅(jiān)持在“哼鳴”位置的基礎(chǔ)上歌唱。怎么哼就能怎么唱，如果張口哼和閉口哼時(shí)位置一樣，說(shuō)明發(fā)聲位置找對(duì)了。在心理上可以設(shè)想，把聲帶分為三截（三段），中低音時(shí)用整個(gè)聲帶，稍微高一點(diǎn)的音區(qū)用上部三分之二，從換聲點(diǎn)開(kāi)始用最上面的那一小部分，音越高聲帶用得越少。所以說(shuō)，戲劇性男高音是從聲帶的最前端發(fā)出來(lái)的，是有科學(xué)依據(jù)的。

在高位置的歌唱狀態(tài)和氣息結(jié)合的中間，心口位置是個(gè)非常重要的歌唱支點(diǎn)，即感覺(jué)歌唱時(shí)氣息的支持點(diǎn)在前胸。要想做到全身協(xié)調(diào)、通暢自如地歌唱，上聲部共鳴和心口支點(diǎn)的結(jié)合是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，做到兩者的統(tǒng)一，是非常關(guān)鍵的歌唱技巧。它是高位置的嗓音安放和腰腹部氣息動(dòng)力之間重要的"橋梁"。要注意心口位置必須是稍微下沉的，讓頭腔上的歌聲以心口位置為支撐再落到地上或者說(shuō)落到腳面上。這樣，歌聲會(huì)更加通暢，可以加強(qiáng)歌聲的立體感和穿透力。無(wú)論用什么方法和技巧歌唱，歌唱時(shí)都要感覺(jué)到聲音是灌滿頭腔、鼻咽腔和胸腔的，當(dāng)歌聲需要強(qiáng)烈的音響和放大時(shí)，必須通過(guò)加強(qiáng)共鳴腔的運(yùn)用來(lái)擴(kuò)大音響，特別是要有面部和頭骨的振動(dòng)，而不是在喉嚨和嘴巴上使用蠻力歌唱?？梢韵胂髲娘B骨中央到心口支點(diǎn)形成一個(gè)垂直、統(tǒng)一的支點(diǎn)，忽略兩點(diǎn)之間其他器官的存在，以利于歌唱發(fā)聲。

五、“聲線結(jié)合”的特點(diǎn)

如果把歌唱發(fā)聲的基音和高頻率的泛音分為兩個(gè)部分，上下結(jié)合起來(lái)就容易獲得正確的歌聲。上面，是高頻率泛音，即頭聲——在額頭和頭腔頂部高位置的地方形成一層薄薄的泛音的“旋律線”，這一點(diǎn)主要由心理——大腦意識(shí)進(jìn)行控制；下面，在面罩鼻梁前共鳴處是基音發(fā)聲位置（主觀上的感覺(jué)），是最本質(zhì)的“聲”，歌唱時(shí)通過(guò)神經(jīng)——心理意識(shí)用“線”把“聲”串連起來(lái)形成一個(gè)聲音，也可以理解為用假聲去結(jié)合真聲，發(fā)聲方向仍然是往前唱，即能獲得具有泛音共鳴的、飽滿的歌聲。歌唱發(fā)聲必須有個(gè)統(tǒng)一、清晰的聲線，在吐字歸韻時(shí)即使口型有所變化，聲線也要做到基本的統(tǒng)一，歌聲才能是完整的。

六、結(jié)語(yǔ)

總之，在美聲唱法中，戲劇男高音在不同的聲區(qū)都有著不同的發(fā)聲與藝術(shù)特點(diǎn)。在演唱過(guò)程中，我們要遵循聲樂(lè)教學(xué)的規(guī)律，由淺入深，循序漸進(jìn)加強(qiáng)基礎(chǔ)的訓(xùn)練，重視各個(gè)聲區(qū)的特點(diǎn)，這樣，對(duì)戲劇性男高音演唱才更容易取得良好的效果。

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