鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏特點(diǎn)分析

【摘要】《百鳥(niǎo)朝鳳》原是流傳在河南、河北、山東的一首民間嗩吶樂(lè)曲，后被我國(guó)著名作曲家王建中改編為鋼琴曲，一樣的情懷，不一樣的匠人心。本文立足于鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》，對(duì)其演奏特點(diǎn)進(jìn)行研究分析，使這首樂(lè)曲的表現(xiàn)力在鋼琴演奏中得以充分展現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】鋼琴改編曲；百鳥(niǎo)朝鳳；演奏特點(diǎn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》直接來(lái)源于原曲，基本保留了原曲AB循環(huán)體曲式結(jié)構(gòu)，并有所精簡(jiǎn)，沒(méi)有采用西洋的曲式結(jié)構(gòu)和布局，全曲結(jié)構(gòu)為引子—A—B—A1—B1—A2—B2—A3，開(kāi)頭基本保留了原嗩吶曲開(kāi)場(chǎng)的音調(diào)，在強(qiáng)弱對(duì)比和抒情而熱烈的音調(diào)中，采用虛實(shí)相間的手法，表現(xiàn)了白鳥(niǎo)各展其技，大自然生機(jī)勃勃，人們對(duì)勞動(dòng)生活的回憶。

在這首鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，大量運(yùn)用了各種裝飾音來(lái)模仿民族樂(lè)器嗩吶特有的吐音、滑音、顫音、反彈音、反雙吐等特殊的高難度技巧，充分挖掘了鋼琴的民族音樂(lè)表現(xiàn)力，使音樂(lè)形象更加鮮明，想要演奏出中國(guó)鋼琴的內(nèi)在神韻，就必須對(duì)這首作品的節(jié)奏、韻律、觸鍵、踏板等方面進(jìn)行準(zhǔn)確把握，下面本文就針對(duì)節(jié)奏、踏板、技術(shù)難點(diǎn)這三大部分進(jìn)行詳細(xì)的分析。

節(jié)奏是音樂(lè)表現(xiàn)最根本，也是最重要的前提，沒(méi)有節(jié)奏，就沒(méi)有音樂(lè)，相較于西方音樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)矩的節(jié)奏節(jié)拍演繹，中國(guó)音樂(lè)的節(jié)奏節(jié)拍則相對(duì)自由隨意，講求情韻、味道。在這首作品中節(jié)奏就有著豐富的變化，看似隨性隨心，實(shí)則相互關(guān)聯(lián)，張弛有度。樂(lè)曲以中速開(kāi)始，28小節(jié)是第一部分的最后小節(jié)，節(jié)奏稍加快進(jìn)入第二部分，第二部分的節(jié)奏為活潑的快板，音樂(lè)情緒較第一部分的敘事感明顯有了變化，活潑靈巧，開(kāi)始逐漸出現(xiàn)各種鳥(niǎo)兒的神態(tài)及叫聲，有的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、有的高亢嘹亮，有鳥(niǎo)兒的單獨(dú)歌唱，也有鳥(niǎo)兒的對(duì)話(huà)，互相追逐打鬧。在第三部分前即第二部分的尾聲段落，顫音加雙手的快速音群交替，節(jié)奏可適當(dāng)自由，結(jié)合力度的變化，演奏出百鳥(niǎo)歡快飛翔的情景，最后在雙手快速的和弦顫音中逐漸安靜下來(lái)。第187小節(jié)至第233小節(jié)為第三部分，速度稍慢，充滿(mǎn)了活力。前一部分的典型音型為切分節(jié)奏，速度逐漸變快，烘托出熱鬧的氣氛，第三部分的最后節(jié)奏為稍慢的自由速度，直至最后漸慢逐漸消失。第四部分即樂(lè)曲的最后一部分，最急板，烘托出全曲的高潮，且中間又有稍慢、漸快、漸慢等速度變化，充分展現(xiàn)出百鳥(niǎo)熱烈歡騰的情景，最后在ff處變寬廣隨即又以pp的力度恢復(fù)原速，雙手快速交替小二度音程從鋼琴的低音區(qū)一直漸強(qiáng)演奏到高音區(qū)，一氣呵成，最后結(jié)束于雙手高低音區(qū)演奏的飽滿(mǎn)和弦。此曲通過(guò)多種不同鮮明又細(xì)致的節(jié)奏變化，充分表現(xiàn)出了音樂(lè)情境，生動(dòng)靈巧地展現(xiàn)了百鳥(niǎo)栩栩如生的畫(huà)面。

踏板作為鋼琴的靈魂，在鋼琴演奏中充當(dāng)著非常重要的角色，也包含了很多的技巧。演奏者只有在掌握一定的基本踏板技法的前提下才可獲得技巧的藝術(shù)性。踏板的正確使用最終要取決于我們的耳朵，用耳朵來(lái)時(shí)刻聆聽(tīng)所演奏的音響，以達(dá)到增強(qiáng)鋼琴表現(xiàn)力、感染力的目的。鋼琴的三個(gè)踏板中最常用的莫過(guò)于右踏板，在《百鳥(niǎo)朝鳳》這首樂(lè)曲中，右踏板的使用也是必不可少的，踩下的時(shí)間、方式和深度不同都會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生不同的音響效果。我們知道踩下右踏板制音器會(huì)全部打開(kāi)，所以為取得琴弦共振的豐滿(mǎn)音響，有時(shí)可以在未演奏之前先踩下踏板，再演奏，此時(shí)就會(huì)得到充分的振動(dòng)效果。比如此曲剛開(kāi)始的雙手和弦，就可采用這種踏板方式。此外，這首樂(lè)曲采用最多的莫過(guò)于直接踏板法，即在一個(gè)和弦、一個(gè)動(dòng)機(jī)或一個(gè)樂(lè)句的范圍內(nèi)踩下，隨著音樂(lè)節(jié)奏的律動(dòng)和重音來(lái)踩，此踏板可以突出旋律，加強(qiáng)重音。切分踏板用于較連貫、有歌唱性的樂(lè)句，作品中出現(xiàn)有ppp和pp 的地方，可適當(dāng)采用左踏板弱化音量、柔化音色。

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》在中國(guó)也鋼琴作品里可謂是難度較大的作品，不管在技術(shù)技巧上，還是音樂(lè)表達(dá)、整體結(jié)構(gòu)方面，想要完美表現(xiàn)，對(duì)于演奏者來(lái)都是不小的挑戰(zhàn)。首先，這首作品中最突出的一個(gè)技術(shù)特點(diǎn)就是裝飾音，用裝飾音來(lái)模仿民族樂(lè)器中的各種特色音響效果。

上述譜例就是典型的長(zhǎng)顫音，前五個(gè)重復(fù)的顫音由弱到強(qiáng)，至后面的延長(zhǎng)音顫音，再逐漸減弱。演奏時(shí)注意二三指的均勻，指尖觸鍵敏感，動(dòng)作小，不要有手指多余動(dòng)作，練習(xí)時(shí)可改變節(jié)奏用三連音進(jìn)行練習(xí)。

此曲的裝飾音有前倚音、復(fù)倚音、顫音等，運(yùn)用廣泛，演奏好裝飾音是表現(xiàn)樂(lè)曲神韻的關(guān)鍵之一，在練習(xí)時(shí)可放慢速度，不必太快，注意裝飾音演奏的靈巧性和清晰度，以準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)鳥(niǎo)兒的叫聲與神態(tài)。

雙手快速交替演奏也是這首作品的特點(diǎn)之一，常用雙手交替來(lái)完成快速的音群跑動(dòng)，達(dá)到流暢均勻急速的效果。

上述譜例用雙手快速交替演奏，要求銜接緊湊，快速流暢，演奏時(shí)可用手腕小幅度帶動(dòng)手指，左右手放慢速度練習(xí)，達(dá)到銜接動(dòng)作自然、天衣無(wú)縫的效果。

這首樂(lè)曲對(duì)于手指的靈敏度、顆粒性及對(duì)音色的要求都很高，不能演奏?？贪迳?、死氣沉沉，同時(shí)也要用手指在鋼琴上模仿出民族樂(lè)器嗩吶的一些特色技巧及音效，才能達(dá)到栩栩如生的演奏效果。

此譜例中的右手快速十六分音符表現(xiàn)了鳥(niǎo)兒歡快愉悅的情緒，演奏此類(lèi)音群要求手指指尖發(fā)力，大臂手腕放松，手掌不要緊張僵硬，掌關(guān)節(jié)有力支撐。此外還要對(duì)指法進(jìn)行編排，指法的科學(xué)運(yùn)用在演奏快速音符時(shí)至關(guān)重要，安排合理指法可以達(dá)到事半功倍的效果。

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》是一首起點(diǎn)高、有獨(dú)創(chuàng)精神、有獨(dú)特效果的鋼琴曲，在中國(guó)鋼琴曲中有著重要的作用及影響，它既保留了原曲的風(fēng)格特點(diǎn)，又充分發(fā)揮了鋼琴音域廣、音色豐富的特性，其充滿(mǎn)中國(guó)化的旋律、和聲、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏等，使中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作有了一個(gè)新的高度。學(xué)習(xí)演奏這首作品不僅要掌握演奏技法，更要學(xué)習(xí)其內(nèi)在精華，了解中國(guó)民族傳統(tǒng)樂(lè)器的特色，并充分結(jié)合鋼琴的特性及表現(xiàn)力，才能在鋼琴上演奏出充滿(mǎn)生命力的百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的景象，演繹出有中國(guó)民族音樂(lè)韻味的鋼琴作品。

參考文獻(xiàn)

[1]魏廷格.中國(guó)鋼琴名曲30首[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2006.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海音樂(lè)出版社， 2007.

作者簡(jiǎn)介：李璐（1990—），女，鄭州科技學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院鋼琴教師。