竇智 王立和

【摘要】中國(guó)歌劇從無到有，已經(jīng)有了百年的歷史。改革開發(fā)后，在文化多元化和市場(chǎng)化的形勢(shì)下中國(guó)歌劇取得更好的發(fā)展，使中國(guó)歌劇在世界樂壇上占有了重要的地位。

【關(guān)鍵詞】改革開發(fā)；中國(guó)；歌??；發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J820.9 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、歌劇藝術(shù)的復(fù)蘇

改革開發(fā)后，中國(guó)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。歌劇舞臺(tái)開始逐漸復(fù)蘇，一批優(yōu)秀的傳統(tǒng)歌劇作品開始重新搬上舞臺(tái)，新的歌劇創(chuàng)作開始問世。

改革開放的十余年間，歌劇創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)前所未有的多產(chǎn)期，這一時(shí)期全國(guó)各地共上演歌劇作品二百余部，總數(shù)超過改革開放前歌劇作品的兩倍。然而，新時(shí)期歌劇新作的大量涌現(xiàn)，表現(xiàn)出中國(guó)歌劇的執(zhí)著追求。原創(chuàng)歌劇從題材上較以前有了明顯的擴(kuò)展，歌劇所反映的社會(huì)生活及人物形象都發(fā)生了明顯而深刻的變化，對(duì)歌劇藝術(shù)特殊的探索日益成為歌劇創(chuàng)作者的自覺追求。一些歌劇在探索音樂構(gòu)思與戲劇構(gòu)思、音樂結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)更有機(jī)地結(jié)合，探索重唱、合唱和交響樂隊(duì)在歌劇音樂戲劇化過程中的地位與作用等方面均作了有益的工作并取得了成功的經(jīng)驗(yàn)，預(yù)示著中國(guó)歌劇發(fā)展美好前程的來臨。

二、原創(chuàng)歌劇的繁榮

進(jìn)入21世紀(jì)以來，中外歌劇交流呈現(xiàn)出前所未有的態(tài)勢(shì)，中國(guó)歌劇以穩(wěn)健的步伐逐漸走向世界，中國(guó)原創(chuàng)歌劇在國(guó)外的首演，開啟了亞歐歌劇交流的新時(shí)代。世紀(jì)之交中國(guó)歌劇的主要特點(diǎn)是：原創(chuàng)歌劇在數(shù)量與質(zhì)量上超過了以往任何時(shí)期，實(shí)驗(yàn)性歌劇探索全面展開，歌劇大制作舉世矚目，音樂會(huì)版歌劇大受歡迎。

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)歌劇面臨著更為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，原創(chuàng)歌劇最大的困難在于市場(chǎng)和觀眾太少，歌劇演出大多只循著進(jìn)京和南下兩條路。進(jìn)京意在得獎(jiǎng)，甚少顧及觀眾反應(yīng)。南下則是為了努力尋找市場(chǎng)，但基本是在滬、寧、杭、穗幾個(gè)城市。而歌劇制作規(guī)模越來越大，投入越來越高，各地政府和院閉漸感力有不支。西方國(guó)家制作一部歌劇的成本至少都在上千萬，而在我國(guó)要推出一部原創(chuàng)歌劇，至少也需要上百萬的投入。有的原創(chuàng)歌劇投入五六百萬制作，常常演三五場(chǎng)就束之高閣。

三、全方位的創(chuàng)作探索

歌劇是衡量一個(gè)國(guó)家藝術(shù)水平的標(biāo)志性藝術(shù)品種。從《白毛女》到《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，中國(guó)歌劇的發(fā)展走的是一條以民間音樂元素和歌唱方式為主的道路，我國(guó)上世紀(jì)80年代以前的歌劇多是“歌”加“劇”的形式，歌劇中幾乎每首唱段的結(jié)尾都收束在主音、主調(diào)、主和弦上，這種創(chuàng)作手法必然削弱了戲劇自身的不斷向前發(fā)展的動(dòng)力。改革開放以來，在眾多世界經(jīng)典歌劇相繼排演推介的同時(shí)，中國(guó)的歌劇舞臺(tái)始終沒有停止對(duì)原創(chuàng)歌劇的探索。世紀(jì)之交的原創(chuàng)歌劇，藝術(shù)觀念日益多元，藝術(shù)風(fēng)格日趨多樣，形形色色的歌劇樣式粉墨登場(chǎng)，中國(guó)歌劇進(jìn)人了劃時(shí)代的全方位探索時(shí)期。

四、歌劇匯演的興盛

世紀(jì)之交的中國(guó)歌劇，迎來了共和國(guó)歷史上歌劇創(chuàng)作的第三次高潮。90年代由文化部創(chuàng)辦的全國(guó)歌劇觀摩演出，以及北京國(guó)際音樂節(jié)和中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)等等大型文藝活動(dòng)，為中國(guó)原創(chuàng)歌劇的推介和中外歌劇的交流，提供了千載難逢的機(jī)會(huì)，成為推動(dòng)中國(guó)歌劇走向新繁榮的重要力量。歌劇匯演活動(dòng)的開展，展示了世紀(jì)之交中國(guó)歌劇發(fā)展的成就，推動(dòng)了專業(yè)院團(tuán)歌劇表演水平的提高，促進(jìn)了歌劇表演人才的成長(zhǎng)。諸多歌劇匯演活動(dòng)的興盛，成為世紀(jì)之交歌劇繁榮的重要標(biāo)志之一。

五、歌劇交流與合作

世紀(jì)之交，尤其是進(jìn)入了對(duì)外交流與合作最頻繁的時(shí)期。2000年11月17、19、21日，中央歌劇院在北京世紀(jì)劇院上演威爾第四幕歌劇《奧賽羅》，這是該劇在國(guó)內(nèi)的首演，以中央歌劇院管弦樂團(tuán)與合唱團(tuán)為班底，全部主要角色和指揮家均來自英國(guó)考文特花園皇家歌劇院，全部的場(chǎng)景也都是由海外租借。

中央歌劇院在保利劇院隆重上演新版意大利歌劇《茶花女》，2003年6月26日，由意大利著名歌劇導(dǎo)演安東尼羅，瑪達(dá)奧，迪雅齊導(dǎo)演的歌劇《拉美莫爾的露琪亞》在北京天橋劇場(chǎng)亮相。2005年5月28日，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的大型景觀歌劇《圖蘭多》在法國(guó)巴黎的法蘭西體育場(chǎng)上演。該版《圖蘭多》被媒體譽(yù)為一部立足中國(guó)傳統(tǒng)文化和美學(xué)，極具東方神韻的藝術(shù)盛宴。2005年9月18日，歌劇《木蘭詩篇》應(yīng)邀在美國(guó)紐約演出，歌劇的交流與合作取得良好的效果。

參考文獻(xiàn)

[1]楊俊平，楊家平.中國(guó)歌劇發(fā)展歷程探析[J].科技信息，2010（23）.