淺談《送我一枝玫瑰花》在雙排鍵電子琴上的演奏法

摘 要：中國(guó)歷史悠久、民族眾多，每一個(gè)民族的音樂形式風(fēng)格迥異、特色鮮明構(gòu)成了音樂風(fēng)格豐富多彩、燦若明珠的中國(guó)民族音樂。我國(guó)共五十六個(gè)民族，而新疆地區(qū)原本有漢、柯爾克孜、維吾爾、哈薩克、回、烏茲別克共計(jì)13個(gè)歷史悠久的民族，其后還有其他民族的人民遷入，如今的新疆除原有民族外，還有其余壯、藏、彝、朝鮮共計(jì)47個(gè)民族。作曲家葛順中的作品《送我一枝玫瑰花》旋律優(yōu)美、舒展、活潑、深情，很好的反應(yīng)了新疆民族音樂風(fēng)格。本文以《送我一枝玫瑰花》為例，主要闡述了弦樂類、管樂類和低音貝斯打擊樂類在曲中的演奏法。

關(guān)鍵詞：維吾爾族音樂；雙排鍵電子琴；演奏法

1、雙排鍵電子琴演奏法概述

如何成功的演奏一首音樂作品，能準(zhǔn)確的表達(dá)樂曲內(nèi)涵真實(shí)完整的反應(yīng)作者所要表達(dá)的情感是關(guān)鍵。演奏者在演奏中是一個(gè)帶個(gè)聽眾美的享受的過程，在演奏過程中演奏者必須遵循一下兩條原則。1）技巧的純熟表現(xiàn)與藝術(shù)表達(dá)相統(tǒng)一。在演奏時(shí)，表達(dá)技巧的尺度要拿捏準(zhǔn)確，技巧的表現(xiàn)可以帶給聽眾華麗的聽覺享受，但過于浮夸則會(huì)顯的太過作秀，使表演凌駕在作品的感情之上，這樣并不是完美的演奏，成熟的表演技巧和演奏者寄予表演時(shí)豐富的感情表達(dá)是作品完美演繹的必備條件，二者缺一不可。2）在演奏時(shí)要注重突出歷史的厚重感和時(shí)代感，即是力求給聽眾還原和再現(xiàn)作品創(chuàng)作時(shí)的歷史背景與當(dāng)時(shí)的精神風(fēng)貌。對(duì)于具有民族特色的音樂要給聽眾傳達(dá)少數(shù)民族特有的氣息，少數(shù)民族音樂獨(dú)特的旋律具有很高的識(shí)別度。在演奏過程中先要了解作品的創(chuàng)作背景，在深入理解作品后把自己的感情融入到作品中，這樣的演奏才會(huì)更加生動(dòng)、更加入木三分，同時(shí)也會(huì)給聽眾帶來更多心靈上的共鳴與美的享受。

2、維吾爾族音樂元素的融入

維吾爾族的樂器多樣化，因此也誕生了各式各樣的音樂形式?，F(xiàn)代的維吾爾族音樂樂器是繼承了古代西域的樂器與維吾爾族人民智慧的火花的來的，按其演奏方式可以分為：拉、彈弦、吹奏、打擊樂器。吹奏樂器有新疆嗩吶、卡爾奈依、巴拉曼等；拉、彈弦樂器包括都塔爾、薩塔爾、熱瓦甫等；打擊樂比較有名的有手鼓、塔西、納格蘭。

維吾爾族音樂最為打動(dòng)人心的就是那些富有民族特色的旋律，從雙排鍵電子琴的演奏來看，旋律上有上升方式、波浪方式等多種來演繹；并且多次使用重復(fù)、對(duì)比、比興等手法來強(qiáng)調(diào)，使旋律發(fā)展逐步形成樂段。節(jié)奏上同時(shí)運(yùn)用非均分律動(dòng)和均分律動(dòng)，前者在整個(gè)樂章中通常采用手鼓以固定的節(jié)奏敲擊，少數(shù)情況下，也采用其他打擊樂器。后文對(duì)管樂類樂器、弦樂類樂器以及打擊樂類樂器在雙排鍵電子琴中的演奏分別加以詳細(xì)說明。

3、弦樂類音色在《送我一枝玫瑰花》中的演奏

弓弦類樂器在整個(gè)管弦樂隊(duì)中非常重要的組成部分，可以說是管弦樂隊(duì)的靈魂，同時(shí)也是管弦樂隊(duì)的基礎(chǔ)。弓弦類樂器其音色獨(dú)特，回轉(zhuǎn)悠揚(yáng)能激發(fā)出聽眾強(qiáng)烈的情感共鳴，是音樂語言中重要的組成部分。在用雙排鍵電子琴演奏時(shí)要充分展現(xiàn)原樣樂器的本質(zhì)特點(diǎn)，如在作品《送我一枝玫瑰花》中，小提琴作為弓弦類樂器中的獨(dú)奏音色是主導(dǎo)音色，音色柔美，溫婉細(xì)膩，再加之其音域較高，使得有著十分豐富的表現(xiàn)力。

在雙排鍵電子琴模擬弦樂類音色時(shí)，對(duì)其聲音效果的控制至關(guān)重要，關(guān)系到是否能夠清晰完整的還原弦樂類樂器的音色。弦樂器音色宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，清晰細(xì)膩，猶如娓娓道來說著故事的少女，也是最接近人聲的樂器。弦樂音色的強(qiáng)弱取決于演奏者指尖運(yùn)用的力量。例如：在演奏連音時(shí)，手指要用力均勻并且連貫觸鍵，不要急于求成而導(dǎo)致“搶拍”的現(xiàn)象出現(xiàn)，同時(shí)還要把連續(xù)相接的音符保持適當(dāng)?shù)闹丿B也還要注意避免出現(xiàn)“吃音”的現(xiàn)象，以此來達(dá)到連音的效果；在演奏強(qiáng)音時(shí)，當(dāng)音色的爆發(fā)力不夠大時(shí)，經(jīng)過平時(shí)多次的練習(xí)同時(shí)學(xué)習(xí)后的不斷體會(huì)得出：可以在音色編輯的功能里把OL和AR適當(dāng)加大，可以增加音色的力度。

4、管樂類音色在《送我一枝玫瑰花》中的演奏

管樂器可大致分為木管和銅管，不同材質(zhì)的管樂器其音色與音質(zhì)也互不相同，各有特色。木管樂器的音色豐富，每支木管樂器的不同音區(qū)都有著自己的個(gè)性和色彩，可以說即使是相同的木管樂器，在音色的表現(xiàn)上都有著各自的獨(dú)到之處[8]。長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管、大管都屬于木管樂器，其鮮活多彩的音效適合對(duì)一些明艷動(dòng)人的旋律進(jìn)行詮釋，有管弦樂隊(duì)的“調(diào)色板”之譽(yù)。銅管的音色則較為統(tǒng)一，也多為明亮，小號(hào)長(zhǎng)號(hào)鏗鏘有力，圓號(hào)與其相比則略顯溫柔，大號(hào)介于溫柔與有力二者之間，由此銅管能演奏出從溫柔到鏗鏘有力大幅度力度的變化。

在作品中，我們以長(zhǎng)笛為代表，長(zhǎng)笛憑借著其自由靈活的音色可以用來演繹一些極具華彩性的樂句，但該樂句的演繹氣息不能過長(zhǎng)。這就要求我們?cè)趶椬鄷r(shí)，手指觸鍵要均勻，切記要避免把琴鍵按到底，觸鍵方法必須貼鍵，“摸”著彈奏，并且利用好手腕動(dòng)作，氣息合理分句，使樂句具有歌唱性；在連音的時(shí)候要聽起來圓潤(rùn)、連貫、舒展，斷音的時(shí)候則要干脆清晰，這就需要在演奏時(shí)采取手指快速離鍵的方法，彈奏的時(shí)候不拖沓。如下譜例：

雙排鍵電子琴在演奏時(shí)，可用吐音、連音等彈奏技巧來模擬銅管樂器的音色[9]?；谏鲜鰧?duì)銅管的介紹所述，銅管主要是變化力度的大小來表達(dá)的，在演奏銅管樂器時(shí)需要特別注意的是音頭問題，因?yàn)橐羯膹?qiáng)弱取決于音頭力度大小，手指觸鍵時(shí)集中用力，將大臂力量由胳膊傳到指尖，并用斷奏的方法演奏，可使音色清晰且干凈，如下譜例：

5、低音貝斯打擊樂類音色在《送我一枝玫瑰花》中的演奏

由于雙排鍵電子琴腳鍵盤的音色基本都為低音聲部，因此低音貝司以及打擊樂器的音色可以此模仿。演奏方法常分為斷奏和連音兩種，在演奏斷奏時(shí)要干凈利落不拖沓，就需要演奏者坐姿要在準(zhǔn)確，把腳放在準(zhǔn)確的位置上，將身體的重心放在琴凳上，以腳腕的力量去拍打腳鍵盤，然后迅速抽離，要求每個(gè)音都能聽清分辨。如下圖譜：

連音的演奏方式不同于斷音，在彈下一個(gè)音符的時(shí)候用腳貼著鍵盤平滑的移過去，使得兩個(gè)音之間不間斷，連貫順暢，有時(shí)需要腳尖腳跟交替的方式來完成。

結(jié)語

音樂的傳承與創(chuàng)新是起不斷發(fā)展的永恒主題。傳承是對(duì)優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂形式的繼承，創(chuàng)新則是民族進(jìn)步的靈魂，是音樂能夠不斷發(fā)展的靈魂。期待我們自己的少數(shù)民族音樂能夠以全新的姿態(tài)出現(xiàn)在世界音樂舞臺(tái)。筆者寫這篇維吾爾族音樂在雙排鍵電子琴中的融入——以《送我一枝玫瑰花》為例，其目的是希望我國(guó)越來越多的雙排鍵電子琴愛好者與學(xué)習(xí)者更多的關(guān)注少數(shù)民族音樂在雙排鍵電子琴上的改編與詮釋，將獨(dú)具本土特色的民族音樂同世界音樂完美的結(jié)合起來，讓我們的民族音樂走向世界，用雙排鍵電子琴的演繹將我們的民族音樂傳承和發(fā)展下去。

參考文獻(xiàn)

[1]呂琰.拉赫瑪尼諾夫《第二交響曲》第二樂章在雙排鍵電子琴上的編配與演奏分析[D].西安音樂學(xué)院，2016.

[2]邊皓.中國(guó)民族音樂作品在雙排鍵電子琴上的詮釋[D].西安音樂學(xué)院，2015.

[3]孫小媛.中國(guó)民族音樂在雙排鍵電子琴上的傳承與創(chuàng)新[J].歌海，2014，（02）：75-76.

[4]張黎明.雙排鍵電子琴演奏中對(duì)民族音色的模擬[J].藝術(shù)百家，2010，（S1）：376-377+390.

作者簡(jiǎn)介：

段易彤，女，漢族，1994-，籍貫：山東聊城，聊城大學(xué)在讀，2017級(jí)音樂與舞蹈學(xué)院研究生，研究方向?yàn)殡p排鍵演奏，