交互式多媒體作用于當(dāng)代小提琴音樂傳播途徑的研究

【摘要】傳統(tǒng)的小提琴音樂傳播方式在很長(zhǎng)一段時(shí)間以來都是以音樂會(huì)、唱片或CD販?zhǔn)蹫橹?，這三者也是聽眾或觀眾獲得這類音樂資源最為常見的方式。隨著科技的進(jìn)步，尤其是依托于近幾十年來多媒體技術(shù)的高速發(fā)展，小提琴音樂的傳播方式發(fā)生了巨大的改變。對(duì)普通大眾來說，交互式多媒體正成為普通大眾獲取音樂資源的主流手段之一。文章將借助幾個(gè)當(dāng)代小提琴音樂傳播的成功案例來對(duì)此現(xiàn)象進(jìn)行梳理和分析。

【關(guān)鍵詞】交互式多媒體；小提琴音樂；音樂傳播

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

傳統(tǒng)音樂傳播方式的發(fā)展往往是這樣的，樂器演奏這類職業(yè)為大眾廣泛接受之后，一部音樂作品需要音樂家數(shù)年，甚至數(shù)十年堅(jiān)持不懈地輾轉(zhuǎn)于各地頻繁演出才得以推廣。這樣費(fèi)時(shí)費(fèi)力的過程在多媒體誕生后發(fā)生了顛覆性的改變。

在傳統(tǒng)媒體的基礎(chǔ)上加入交互功能，通過交互行為并作用于多種感官來呈各種信息的媒體形式被稱為交互式多媒體（interactive multimedia），特點(diǎn)是能夠呈現(xiàn)多種形式的信息，可以同時(shí)傳播文字、聲音、圖像等。從二十世紀(jì)初開始，多媒體漸逐影響社會(huì)各行業(yè)、各層面。近幾十年以來，尤其對(duì)于音樂這類信息資源而言，交互式多媒體這一現(xiàn)代化手段在音樂作品推廣、傳播方面發(fā)揮著越來越重要的作用。相較于傳統(tǒng)傳播方式，交互式多媒體的出現(xiàn)，使得任何一部作品都能夠以最快的速度、最直接的方式、最多樣化的角度呈現(xiàn)給受眾。如今，任何音樂表演形式及傳播模式都越來越離不開人機(jī)結(jié)合的多媒體方式的介入。

交互式多媒體帶給小提琴音樂傳播方式的影響也是如此。

一、交互式多媒體助力新興小提琴家的成長(zhǎng)

從1970年以后，各種多媒體技術(shù)獲得了日益蓬勃的發(fā)展。對(duì)廣大普通大眾來說，20世紀(jì)80年代廣播電臺(tái)通過用直播、電話等與聽眾即時(shí)交流的方式，是最深入人心的交互式多媒體形式之一。由于雙向溝通的優(yōu)勢(shì)，直至今天這一形式仍隨處可見。這種應(yīng)用交互式多媒體的方式也逐漸進(jìn)入傳統(tǒng)的小提琴演奏領(lǐng)域，在許多小提琴家的演奏生涯中占到了越來越重要的地位。

如美國(guó)女小提琴家希拉里·哈恩直接選擇了通過電臺(tái)的古典音樂節(jié)目出道（1990年，費(fèi)城電臺(tái)）。她在電臺(tái)直播節(jié)目中演奏，通過電話與觀眾做即時(shí)交流與互動(dòng)。第二年她接受了電視、電臺(tái)采訪，以各種多媒體節(jié)目出現(xiàn)在公眾視野，并錄制各類演奏視頻，放在臉書上供觀眾點(diǎn)擊瀏覽和互動(dòng)，這一系列活動(dòng)為她積累了大量的人氣，即使她從未參加過任何一項(xiàng)小提琴賽事，也并不妨礙她日益高漲的知名度，她是目前美國(guó)最具影響力的女小提琴家之一。得益于多媒體的助力，她在年輕人中有很高的聲譽(yù)，被選中在梵蒂岡教廷演奏莫扎特第三小提琴協(xié)奏曲，以電視形式向全歐直播。

目前許多年輕的小提琴家們都越來越重視與多媒體的合作。例如華裔小提琴家陳銳與法國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)合作演出的“法國(guó)國(guó)慶日音樂會(huì)”，通過電視向全法觀眾直播，有很多人點(diǎn)擊鏈接觀看了這場(chǎng)演出。這樣的即時(shí)受眾面、影響力在沒有交互式多媒體技術(shù)之前是不可想象的，這場(chǎng)音樂會(huì)極大地?cái)U(kuò)大了這位華裔小提琴家在歐洲的影響力。

二、交互式多媒體助力小提琴音樂比賽的推廣

“如果你因時(shí)間安排與此次國(guó)際小提琴大賽擦肩而過，請(qǐng)不要錯(cuò)過現(xiàn)場(chǎng)直播，彌補(bǔ)無法親臨現(xiàn)場(chǎng)感受妙音律動(dòng)的遺憾，在家中也能和我們共享此次盛宴！如果你對(duì)音樂有一份熱忱與執(zhí)念，請(qǐng)不要錯(cuò)過現(xiàn)場(chǎng)直播，傾聽每一寸跳躍的音符， 將熱情融入音樂，用音樂點(diǎn)亮生活！全程觀摩決賽盛況，就算足不出戶，也不會(huì)錯(cuò)過每一個(gè)精彩的瞬間！”

以上是首屆香港國(guó)際什洛莫·敏茨國(guó)際小提琴大賽電視直播的廣告詞。這個(gè)2017年開始的新興小提琴比賽以小提琴大師敏茨命名。相對(duì)于許多傳統(tǒng)的小提琴賽事，這個(gè)比賽一開始就力求讓更多的年輕人融入其中，讓更多普通大眾能有直接了解小提琴的方式，以促進(jìn)小提琴事業(yè)的發(fā)展。通過多媒體技術(shù)的應(yīng)用，使觀眾不僅能觀賞比賽，更能通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、電郵等方式給比賽組委留言、提出建議或意見，為主辦方完善賽制、優(yōu)化架構(gòu)提供許多有益的舉措。目前，一些國(guó)際知名的小提琴比賽都有越來越重視交互式多媒體技術(shù)的趨勢(shì)，比如在芬蘭舉辦的國(guó)際一級(jí)小提琴賽事“西貝柳斯小提琴比賽”（創(chuàng)辦于1965年），早在十幾年前就通過電視媒體將比賽向全歐傳播，并通過觀眾投票，選舉出最受觀眾歡迎的最佳作品等等單項(xiàng)獎(jiǎng)。另一項(xiàng)國(guó)際A級(jí)小提琴賽事“梅紐因國(guó)際小提琴比賽”也采取了類似的做法，不僅設(shè)置了現(xiàn)場(chǎng)的觀眾獎(jiǎng)，也開通了網(wǎng)絡(luò)投票，由觀眾通過賽事的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)評(píng)選出最受歡迎的選手。這是這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)以往沒有的環(huán)節(jié)，盡管屬于非官方的獎(jiǎng)項(xiàng)，但是卻能給選手莫大的鼓舞，代表了觀眾對(duì)小提琴音樂的審美趨勢(shì)和傾向，已經(jīng)是整個(gè)賽事中最為引人注目的環(huán)節(jié)之一。觀眾甚至可以通過平臺(tái)與評(píng)委交流，而不再像以前比賽那樣曲高和寡。如法國(guó)的內(nèi)森·米爾德在今年梅紐因比賽中獲青年組第二名，但其真摯的發(fā)音和現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)卻給評(píng)委和觀眾留下了深刻的印象，人氣極高，他最終獲得了互動(dòng)環(huán)節(jié)中的“網(wǎng)絡(luò)投票獎(jiǎng)”。依靠這屆比賽的優(yōu)異表現(xiàn)及交互式多媒體的助力，這位年輕的藝術(shù)家不僅讓許多人熟知他的名字，擁有了大批粉絲，更為今后職業(yè)生涯的順利開展奠定了良好的基礎(chǔ)。

最近十年來，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及，為大眾了解、熟悉這類比賽提供了更多的便利，比如掃描二維碼、下載app等便捷方式，與主辦方的溝通、互動(dòng)更為直接便利。這些舉措無疑吸引了許多人抱著感興趣的態(tài)度參與其中，擴(kuò)大比賽影響的同時(shí)，更為今后的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。這些都是交互式多媒體在小提琴比賽中發(fā)揮的巨大作用。

三、多媒體助力當(dāng)代小提琴作品的傳播

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展，已經(jīng)成為音樂傳播的強(qiáng)大助力，以往需要幾年甚至幾十年才能流行全球的作品現(xiàn)在往往在幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)就人盡皆知，靠的僅僅是一臺(tái)聯(lián)網(wǎng)的電腦或手機(jī)。當(dāng)越來越多的人注意到這首作品，點(diǎn)擊率不斷攀升，這首作品就成為了關(guān)注度極高的存在，從推廣、傳播的角度來說就成功了。

英國(guó)最炙手可熱的小提琴家大衛(wèi)·葛瑞特2013年演繹了酷玩樂隊(duì)的名曲《Viva la Vida》（西班牙語意為“生命萬歲”，2008年發(fā)行）。原曲是酷玩樂隊(duì)的經(jīng)典之作，以被處死的法國(guó)國(guó)王路易十六之口發(fā)出感慨，具有一般流行歌曲所沒有歷史厚重感，其編曲亦極富古典音樂的層次感。大衛(wèi)·葛瑞特作為一位非常有跨界意識(shí)的演奏家，希望通過小提琴來演繹古典、流行、搖滾、浪漫、朋克等等風(fēng)格各異的音樂風(fēng)格，因此他將這首在流行音樂界非常經(jīng)典的作品收錄在他《音樂圣殿》（Music）的專輯中。他借助現(xiàn)代音樂編曲方式、效果器、合成器及以MTV拍攝手法重新演繹此曲，以一人的表現(xiàn)營(yíng)造出管弦樂團(tuán)伴奏的宏大層次感。MTV中他的演奏本身就已經(jīng)是一種人機(jī)交互的成功。如果說這首作品之前只閃耀于流行音樂界的話，通過大衛(wèi)葛瑞特完美的結(jié)合演繹，賦予了其新的創(chuàng)意，為更多的音樂愛好者們所熟知。這是現(xiàn)代音樂傳播的一個(gè)典型案例。

借助交互式多媒體成功傳播小提琴音樂作品不僅是最快、最便捷的方式，更是傳播面最廣的方式，因此這一方式必然得到極大普及。

四、結(jié)語

本文探討了當(dāng)代小提琴音樂借助交互式多媒體得到廣泛傳播的幾個(gè)途徑，由此可知，任何音樂作品的傳播都具有與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)。二十一世紀(jì)以來，科技的飛速發(fā)展已經(jīng)成為音樂傳播的最大助力，對(duì)這一不斷強(qiáng)化傾向的研究在今后將日益深入。

作者簡(jiǎn)介：陸斌，女，壯族，碩士，講師，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院。

基金項(xiàng)目：本文系2017年度廣西藝術(shù)學(xué)院資助項(xiàng)目“交互式多媒體作用于當(dāng)代小提琴音樂傳播的研究”（立項(xiàng)編號(hào)YB201721）。