我國當(dāng)下電視音樂選秀節(jié)目的是與非

李紅春

摘要：當(dāng)前我國大陸地區(qū)的電視音樂選秀節(jié)目一定程度上繁榮了大眾的音樂生活，也有力地推動了音樂傳播，但是由于其過于濃重的商業(yè)色彩等緣故，使得其對當(dāng)下的音樂文化藝術(shù)產(chǎn)生了極為不利的負(fù)面影響。

關(guān)鍵詞：繁榮 音樂傳播 公平 商業(yè)包裝 功利化

中圖分類號：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）22-0154-02

目前，我國大陸地區(qū)電視音樂選秀節(jié)目層出不窮，比如《超級男聲》《超級女聲》《中國好聲音》《激情唱響》《中國夢之聲》《花兒朵朵》《大地飛歌》《聲動亞洲》《天籟之聲》《中國好歌曲》《最美和聲》等，而且很多節(jié)目都在一定時期受到了不少觀眾的喜愛和追捧，并且大多都是我國當(dāng)前的大眾音樂生活起到了一定的積極作用。但是，從音樂藝術(shù)健康發(fā)展的角度而言，我們必須冷靜下來，全面地審視它、評價它。

一、電視音樂選秀的積極意義

毋庸置疑，大陸地區(qū)當(dāng)前眾多的電視音樂選秀節(jié)目確實對于音樂藝術(shù)的健康發(fā)展起到了一定的不容忽視的積極作用，而且這個積極意義也得到了廣大音樂愛好者、音樂專業(yè)從業(yè)者、藝術(shù)行業(yè)評論人等各界人士的認(rèn)可。主要體現(xiàn)在以下兩個方面：

第一，繁榮了音樂生活?？梢哉f，《中國好聲音》《激情唱響》等大陸地區(qū)幾十個眾多的電視音樂選秀節(jié)目，給廣大音樂愛好者尤其草根音樂人提供了一個展示自我的廣闊舞臺，讓很多以往沒有機(jī)會或者機(jī)會很渺茫的音樂愛好者、從業(yè)者有了一個比較寬門襟的展現(xiàn)自己的機(jī)會。比如有好幾個電視音樂選秀節(jié)目中，就有選手在演唱結(jié)束后非常激動地說自己從小到大做夢都沒想到自己會登上這么大的舞臺演唱。同時，也給廣大的觀眾提供了一個相對來說觀眾和表演者近距離接觸的音樂視聽盛宴。因為之前絕大多數(shù)觀眾看的最多的一般的都是歌唱家和名氣比較大出場率比較高的走紅歌星的演出，對于很多真正意義上的草根歌手，其實絕大多數(shù)觀眾是很難真實地去接觸到，即使在大街上、地下通道里、露天廣場等行人較多的地方看到這些草根歌手，也由于時間關(guān)系或者其他因素，觀眾們難以駐足去觀賞他們的演出。因此，這些草根歌手們的登臺亮相和真情演出，可謂一道道讓人驚喜的調(diào)味劑，讓人耳目一新的風(fēng)景，讓廣大觀眾感受了音樂藝術(shù)的豐富多彩，極大地豐富了我們的音樂生活。

第二，推動了音樂傳播。我們知道音樂傳播的渠道很多，其中，現(xiàn)場傳播是非常重要的一個傳播途徑，不論是在專業(yè)的音樂廳，還是在容納人數(shù)較多的大型劇場，亦或者是舞美效果很好的電視臺演播大廳。可以說，現(xiàn)場傳播給廣大觀眾帶來的視聽同步的巨大沖擊力，很多時候遠(yuǎn)遠(yuǎn)超遠(yuǎn)了我們的想象，觀眾在現(xiàn)場開心、流淚、吶喊、狂呼，都是對于歌手演唱的認(rèn)識和肯定。演出結(jié)束，離開了這些演藝場所，很多觀眾會自覺或不自覺地傳唱這些音樂作品。而在當(dāng)下電子化飛速發(fā)展的今天，電視音樂一直是一個非常重要的音樂藝術(shù)傳播平臺和渠道，不論是傳統(tǒng)的電視機(jī)直播或復(fù)播，還是網(wǎng)絡(luò)電視的直播或復(fù)播，最大的優(yōu)點，就是音樂觀眾們可以不用車馬勞頓去演出場所觀看，完全可以在家躺在沙發(fā)上悠閑地觀賞，也可以拿著手機(jī)連接網(wǎng)絡(luò)后躺在被窩欣賞演出，這種非常便利的音樂觀賞，極大地推動了音樂作品的傳播。比如《聲動亞洲》等眾多的大陸地區(qū)電視音樂選秀節(jié)目讓眾許多我們以前不曾見到的草根歌手上臺表演，他們帶來了自己原創(chuàng)的音樂作品，也帶來了自己翻唱的已經(jīng)被我們很多人遺忘的老歌。

二、電視音樂選秀的負(fù)面影響

大陸地區(qū)眾多的電視音樂選秀節(jié)目的確對于我們當(dāng)代的音樂生活起到了一定的積極意義，但是，它的負(fù)面影響也不容忽視，主要體現(xiàn)為：

第一，參賽資格的寬泛化，模糊了比賽結(jié)果的公平性。很多的電視音樂選秀節(jié)目中，不論在組建之初，還是小有名氣之后，幾乎在觀眾心目中的印象都是一樣的，絕大多數(shù)觀眾都認(rèn)為這些節(jié)目是不同于嚴(yán)肅的、高規(guī)格的專業(yè)音樂比賽的，認(rèn)為這些音樂選秀節(jié)目主要是針對音樂草根的，是針對民間音樂人士的。但是，讓我們意外的是組委會對于來報名參加比賽的選手們似乎根本就沒有什么統(tǒng)一的、明確的報名條件的要求或者說資格標(biāo)準(zhǔn)，不但有草根歌手，也有過期的明星，更有不少專業(yè)音樂人偽裝成草根來參賽。曾有記者提到這個很普遍的問題，但是得到的答案很讓人失望，甚至有個別音樂選秀節(jié)目組的負(fù)責(zé)人直言不諱地說自己根本就不知道什么是草根，認(rèn)為只要報名都是草根。其實，嚴(yán)格意義上講，“從當(dāng)下看，其更多地是指那些游走在政府教育體制和演藝團(tuán)體之外的、以此為生的歌唱者們。草根歌手實際上是區(qū)別于主流文化、精英文化的眾多非主流中的一支，他們應(yīng)是類似于美術(shù)界的流浪藝術(shù)家，從生活狀態(tài)上則更像是歷史上的游吟詩人”①可是，我們在這些節(jié)目中不難看到，業(yè)余草根對決專業(yè)歌手、江湖老辣對決青澀新人的不公平的較量。而當(dāng)很多觀眾得知勝出的或者最終靠此節(jié)目拉人氣而走紅的選手并非草根而是專業(yè)歌手的時候，那種被人欺騙后的憤怒和無奈真的難以言表。

第二，商業(yè)包裝的過度化，影響了比賽過程的真實性。當(dāng)我們絕大多數(shù)觀眾初次接觸這些新穎的電視音樂選秀節(jié)目的時候，懵懵懂懂，覺得選手不論怎樣的表演都是自然的，都是真實的。但是，此類節(jié)目看多了，看久了，漸漸發(fā)現(xiàn)了門道，電視臺和欄目的領(lǐng)導(dǎo)與技術(shù)人員對于整個節(jié)目的包裝直接囊括了所有參賽選手的包裝?！白鳛殇洸ス?jié)目，排練、走臺都無法避免較多的后期制作工序，聲音也可能在間進(jìn)行修飾。而且，在排演的過程中，導(dǎo)師早已知道了學(xué)員的不少情況，這直接打擊了轉(zhuǎn)椅本該有的作用，使人猜測比賽時的轉(zhuǎn)身和那些情感吩咐的發(fā)言都帶有較多的真人秀的痕跡?！雹谏踔量梢哉f每一個選手都是經(jīng)過電視臺的技術(shù)包裝了的，不論形象還是作品，當(dāng)然更包括選手的個人經(jīng)歷。作品演唱結(jié)束后，個人講述環(huán)節(jié)過度追求故事的“淚點”，讓人不得不懷疑他們就是在胡編故事，就是為了催淚博取眼球拉人氣，給選手拉人氣，也給節(jié)目拉人氣。

第三，運作模式的功利化，制約了活動初衷的純潔性。有專業(yè)人士指出我國電視音樂選秀節(jié)目最大的缺陷就是功利化過強(qiáng)。對此，“王菲的御用制作人張亞東也表示，能不能賺錢變成選秀的唯一標(biāo)準(zhǔn)時，會埋沒一部分潛在的、非常有機(jī)會成為大衛(wèi)藝人，或?qū)懗鰝ゴ蟾枨娜瞬??！雹蹜{心而論，音樂選秀，首先考慮的衡量標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是選手們是否創(chuàng)作了優(yōu)秀的藝術(shù)作品，或者選手們對于音樂作品是否做到了精湛的表演，而不是其他。很多選手為了在選秀中一句脫穎而出，不惜采用一些讓觀眾所不齒的低劣手段，甚至有些節(jié)目組或者評委為了讓早已相中的選手奪冠而進(jìn)行暗箱操作。“作為《中國夢之聲》的評委韓紅曾在節(jié)目組兩次發(fā)飆并報出場外投票的黑幕一度讓大家瞠目結(jié)舌。作為觀眾唯一可以看到的只有嘉賓們投給選手們的四票，上百名大眾評審和場外觀眾的票到底投給了誰卻無從知曉，恰恰是這些看不到的票卻是決定選手去留的關(guān)鍵。”④這種功利化地運作模式，毫不客氣地講，使得現(xiàn)在的電視音樂選秀已經(jīng)成為了造星運動的平臺，選手來參賽，幾乎都是為了成名，誘導(dǎo)年輕人去走捷徑，去追逐名利。電視音樂選秀中的最大贏家是電視臺，高的收視率，獲得以數(shù)億計算的巨大的廣告收益。其次，大的贏家是評委，評委們梅開二度后，演出的出場費和代言廣告費直線上升，而真正走紅的只有那些有專業(yè)音樂背景的偽草根和極少數(shù)特別幸運的草根。

總之，我國大陸地區(qū)當(dāng)前的電視音樂選秀節(jié)目極大地繁榮了音樂生活，但是由于它不公平的競爭淘汰模式和過渡商業(yè)的程式，使得已經(jīng)造成了當(dāng)前的大眾音樂生活的浮泛，也一定程度上助長了青年群體急功近利的浮躁思想。音樂選秀選拔的是優(yōu)秀的音樂人，選拔的是新秀，秀的是才華，而不是故事，更不是作秀。電視音樂選秀不能成為有錢人的游戲，應(yīng)該成為廣大的音樂愛好者公平競爭的有魅力的舞臺。真心希望相關(guān)從業(yè)者能夠端正態(tài)度，讓這電視音樂選秀節(jié)目獲得更為健康的發(fā)展機(jī)會。

注釋：

①郭威：《草根不在，歌手何存》，《歌唱世界》，2011年版第7期，第15頁。

②王宇：《國內(nèi)電視音樂選秀節(jié)目的特點及利弊》，《音樂傳播》，2014年版第2期，124頁。

③邵玲：《看內(nèi)地流行樂壇這10年：選秀，成就還是毀滅》，《音樂生活》，2010年版第6期，第38頁。

④隋文馨：《大陸音樂選秀節(jié)目熱潮現(xiàn)象的冷思考》，《新聞世界》，2014年版第6期，第35頁。