淺談二胡演奏中技巧與情感的融合

孫銘旋

【摘要】二胡演奏藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，是我國最富有表現(xiàn)力的民族器樂之一，它經(jīng)歷了諸多變革，演奏技法也愈發(fā)多樣，在音樂表演中，如果一位演奏者力求在演奏中給人以好的印象，技巧和情感的到位起著決定性作用。

【關(guān)鍵詞】技巧；情感；融合

【中圖分類號】J622 【文獻標(biāo)識碼】A

一、技巧是二胡演奏的骨架

技巧是二胡演奏的骨架，若是沒有豐富的演奏技巧，樂曲只是雜亂無章的音符。近年來，隨著二胡藝術(shù)理論和實踐的不斷結(jié)合，演奏技法日趨多樣，只有掌握好有豐富表現(xiàn)力的演奏技巧，才能更加生動地表現(xiàn)出樂曲的深刻內(nèi)涵。

右手運弓正確與否，對二胡演奏的表現(xiàn)影響巨大。隨著二胡演奏藝術(shù)的進步，運弓不局限于慢長弓、連弓、快弓、顫弓等，還有頓弓、斷弓、跳弓、擊弓、拋弓、雙弦奏法等?！稇?zhàn)馬奔騰》中運用了拋弓、大擊弓、雙弦奏法、連頓弓等多種特殊弓法，展現(xiàn)緊張激烈、群馬飛奔的場面，極大地增強了音樂的感染力。只有多加練習(xí)才能用精湛的技巧讓人耳目一新。

左手的換把、揉弦、滑音、顫音、泛音等一直是基本功訓(xùn)練的重點。拿揉弦來說，若是想把各種樂曲的不同風(fēng)格演奏好，就應(yīng)根據(jù)樂曲情感選擇合適的揉弦：滾揉還是壓揉，滑揉還是摳揉，前揉后不揉還是遲到揉弦，這些都是表達樂曲的必要手段，只有掌握廣泛的演奏技法，才能最大發(fā)揮其藝術(shù)感染力。如高韶青的《二胡隨想曲第四號——戈壁》，該曲運用大量快弓和雙弦奏法，提高了二胡的藝術(shù)感染力，更充分展示了戈壁的不同景象。

二、情感是二胡演奏的靈魂

情感是二胡演奏中重要的表現(xiàn)手法，黃海懷先生的十二字訣——“以情發(fā)音、以音傳情、以情動人”是最好的詮釋。從心理學(xué)角度來說，人們對任何事物總要表現(xiàn)出不同的情緒和情感，當(dāng)我們在面對一首樂曲時加入自己的理解和感情，再用樂器表現(xiàn)出來，就成了所謂的音樂感，這使我們進行音樂活動時，會通過自己的感官進一步感受到樂曲想告訴我們的東西。音樂是情感的語言，情感是音樂的靈魂。情感到位首先需要形神兼?zhèn)洌饶艽騽幼约憾蟛趴纱騽觿e人。演奏者若是忽視了情感的表達，單純追求高難度演奏技法，容易變成機械的演奏工具。所以沒有感情的樂曲哪怕技巧再高都像死水一潭。由于每個人的審美觀和一些習(xí)慣的差異會導(dǎo)致對樂曲的理解、處理有所差異，這也就是為什么同一首曲子不同的人會演奏出不同的感覺。以自己對于《江河水》的處理為例，引子部分是濃郁暗淡的音色，由低音開始，如被壓迫者的嗚咽，后面連續(xù)上揚，如做的反抗；樂曲第一段由“起、承、轉(zhuǎn)、合”四樂句組成，情緒上凄涼悲切、如泣如訴；樂曲第二段像描述一個江邊哭訴的婦女，一片荒涼；樂曲第三段情緒爆發(fā)，似把悲憤的情緒一瀉而出而后又回到思緒萬千的悲傷之中。所以想成為一位好的演奏者一定要走進作者的內(nèi)心世界，去把握作曲家的內(nèi)心情感，并通過自己的理解將它詮釋出來。

三、技巧與情感的有機融合

技巧與感情需要融合，沒有技巧所有的情感都是一句空話，沒有情感空有技巧也只是有形無神。以劉文金先生的《雪山魂塑》為例，全曲是為了紀(jì)念紅軍長征勝利70周年而作，共有四個部分：征途、雪山、戰(zhàn)友、朝霞。第一部分中鏗鏘有力的節(jié)奏型、連續(xù)半音、極多的變化音及音型模進連綿不斷地展開，表現(xiàn)出紅軍在長征途中永不言棄的決心和勇往直前的氣勢。第二部分節(jié)奏自由、臨時變化音很多、還有回弓及小快板等問題都是技巧方面需要克服的，通過裝飾半音等描繪了一副戰(zhàn)士們艱難向上爬著但卻有著必勝的堅定信念的場景。第三部分開始的幾聲撥弦，如同戰(zhàn)友在把一滴滴的泉水喂給傷員，一下就把大家?guī)肓饲榫?，似紅軍在夢里思念家鄉(xiāng)，似傷員彌留之際的回憶，又似戰(zhàn)友間的鼓勵。此部分柔和以慢板為主，但真摯的情感是那樣的發(fā)自肺腑，若是不融入感情，單純的演奏感染不了自己也感染不了聽眾。最后一部分朝霞的旋律莊嚴(yán)雄偉，預(yù)示著未來的曙光，尾聲的快速疊句一方面考驗技巧，另一方面要表達出宏偉的魄力，結(jié)尾的三連音短促有力，讓人意猶未盡。通過對《雪山魂塑》簡單的賞析，不難發(fā)現(xiàn)，技巧和情感是不能分離的整體。目前有一種單純的技巧觀點，認(rèn)為有技巧就是有藝術(shù)，就是好音樂，實則不然。陳朝儒先生說：“先有情，后有聲，沒有感情的準(zhǔn)備，哪有好的聲音和樂曲的韻味，以情帶聲，才能聲情并茂?！币魳凡皇菃渭兊囊舴葑?，是與觀眾進行思想交融的一種語言。每一位演奏者對音樂作品都有著自己獨特的藝術(shù)處理方式，沒有情感的聲音只是匠人在單純地對音符進行羅列。同樣，沒有技巧做支撐，如揉弦力度不到位、快板無法加速、運弓有雜音、長短弓分配不均勻等問題，就會導(dǎo)致沒有豐富的演奏技巧，更會缺乏藝術(shù)感染力。

因此，優(yōu)秀的二胡演奏家應(yīng)兼?zhèn)湓鷮嵉募记珊颓楦械暮嫱校咨铺幚砗枚咧g的關(guān)系，給音樂賦予生命。

參考文獻

[1]趙寒陽.趙寒陽二胡漫談——二胡演奏中的樂感[J].小演奏家，2005.