從調(diào)性布局看勃拉姆斯《第二交響曲》的音樂風(fēng)格

耿洪敏

【摘要】本文以勃拉姆斯《第二交響曲》為分析對(duì)象，聚焦于作品的調(diào)性布局，由此對(duì)作品的音樂進(jìn)行歸納總結(jié)。以期為《第二交響曲》研究做一補(bǔ)充，為有意研究勃拉姆斯交響曲的學(xué)者提供借鑒。

【關(guān)鍵詞 】勃拉姆斯；第二交響曲；調(diào)性布局；音樂風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

勃拉姆斯《D大調(diào)第二交響曲》作于1887年。得益于德國(guó)統(tǒng)一后形成的穩(wěn)定的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)環(huán)境，以及作曲家在奧地利度假的愉快心境，這些促使他以旺盛的精力，迅速完成了這部著名的作品，并由維也納愛樂樂團(tuán)于當(dāng)年年底首演。

這部作品一掃《第一交響曲》那英雄的、凝重的氣質(zhì)，而把一種田園的、陽(yáng)光的色彩揮灑于整部作品中。因此，從可聽性角度講，它是勃拉姆斯交響曲中最受歡迎的一部。音樂評(píng)論界將這部作品形容為“愉快的、熱情奔放的、容易領(lǐng)悟、充滿生活之快樂的”。此外，從可分析角度講，勃拉姆斯一生僅創(chuàng)作了四部交響曲（不惑之年的勃拉姆斯才開始嘗試交響曲的創(chuàng)作，可謂厚積薄發(fā)），但部部皆為精品，具有極高的可分析性。另外，國(guó)內(nèi)有關(guān)勃拉姆斯《第二交響曲》的研究，主要聚焦于作品某一樂章的分析，如田剛的《奏鳴曲式是主題發(fā)展的必然結(jié)果——勃拉姆斯〈第二交響曲〉第一樂章分析》，黃剛的《勃拉姆斯〈第二交響曲〉第一樂章和聲特征分析》，缺少對(duì)整部作品全局性的、綜合性的深入研究。另外，王丹的碩士論文《勃拉姆斯〈第二交響曲〉主題動(dòng)機(jī)貫穿發(fā)展研究》，主要論述了主題動(dòng)機(jī)在四個(gè)樂章主題中的運(yùn)用情況。而本文闡述的音高材料在作品中的運(yùn)用，其著眼點(diǎn)不僅在于主題，還包括各樂章各層次的組織結(jié)構(gòu)或各階段的發(fā)展過程。因此，這里對(duì)音高材料的分析是全覆蓋式的與動(dòng)態(tài)性的。

為此，本文以勃拉姆斯《第二交響曲》為分析對(duì)象，聚焦于作品中調(diào)性布局，以此為勃拉姆斯《第二交響曲》的全面研究做一補(bǔ)充，并為有意研究勃拉姆斯交響曲的學(xué)者提供一定借鑒。

一、勃拉姆斯《第二交響曲》調(diào)性布局

第一樂章里的三對(duì)調(diào)性關(guān)系構(gòu)成了整部作品的調(diào)性布局的基礎(chǔ)，分別為主屬、三度及二度調(diào)性關(guān)系。其中，主部主題里首先呈示了一對(duì)主屬關(guān)系調(diào)性。

通過圖1可以看出，在這個(gè)平行樂段中，第一句為D大調(diào)，和聲為I—V—I的進(jìn)行。從第二句第一樂節(jié)一開始，和聲為D大調(diào)II級(jí)，但也可看作A大調(diào)的降三音的V級(jí)，b小調(diào)逐步向?qū)僬{(diào)A大調(diào)游移。從第二樂節(jié)開始，已明顯的轉(zhuǎn)入A大調(diào)，和聲為I級(jí)與V級(jí)交替出現(xiàn)。因此，主部主題無(wú)論在和聲進(jìn)行上，還是調(diào)性轉(zhuǎn)換上，都體現(xiàn)出主屬調(diào)性關(guān)系的對(duì)置。

圖1

此外，副部主題建立在#f小調(diào)，與主部主題構(gòu)成三度調(diào)性關(guān)系。而從呈示部結(jié)束部分一直到展開部結(jié)束部分，其調(diào)性布局呈現(xiàn)#f小調(diào)—F大調(diào)、F大調(diào)—G大調(diào)的二度調(diào)性關(guān)系。最后，是展開部結(jié)束部分到再現(xiàn)部所呈現(xiàn)的主屬調(diào)性關(guān)系。因此，整個(gè)第一樂章呈現(xiàn)了三對(duì)調(diào)性關(guān)系，分別為主屬、三度及二度調(diào)性關(guān)系（見圖2）。

圖2

圖3、4、5為第二、三、四樂章的調(diào)性布局。從中可以看出，第二樂章沒有二度調(diào)性關(guān)系，只有主屬、三度調(diào)性關(guān)系。第三樂章主要為三度、二度調(diào)性關(guān)系。第四樂章為主屬、三度及二度調(diào)性關(guān)系。由此看出，作品第一、四樂章包含三對(duì)調(diào)性關(guān)系，而中間的第二、三樂章只包含兩種調(diào)性關(guān)系。因此，作品在整體調(diào)性布局上呈現(xiàn)出帶再現(xiàn)的三分性結(jié)構(gòu)。另外，作品四個(gè)樂章的主調(diào)分別為D大調(diào)、B大調(diào)、G大調(diào)、D大調(diào)（見圖6），形成了古典主義時(shí)期單個(gè)作品或樂章里的T—D—S—T的傳統(tǒng)調(diào)性布局，再次印證了勃拉姆斯的“保守主義”。

圖3

圖4

圖5

圖6

二、勃拉姆斯《第二交響曲》音樂風(fēng)格

（一）融合風(fēng)格

勃拉姆斯的主要?jiǎng)?chuàng)作年代是十九世紀(jì)中后期，這也是浪漫主義音樂發(fā)展的鼎盛時(shí)期，以李斯特、瓦格納為代表的音樂家，都在創(chuàng)作理念、題材、技法、風(fēng)格等多個(gè)方面進(jìn)行了全面的革新，對(duì)古典主義音樂進(jìn)行改造和變革已然成為了一種風(fēng)尚。特別是在交響樂方面，李斯特新創(chuàng)了交響詩(shī)，而瓦格納則在樂隊(duì)編制、配器等方面大做文章，試圖呈現(xiàn)出全新的音樂效果。“這是與浪漫主義時(shí)期的審美取向以及價(jià)值觀、世界觀和思維方式息息相關(guān)的?！盵1]而在這種風(fēng)潮下，勃拉姆斯卻是十分冷靜的，并沒有盲從。他不明確反對(duì)浪漫主義音樂，但是又對(duì)古典主義音樂十分推崇，認(rèn)為古典主義音樂的理性、均衡和完美，是具有永恒藝術(shù)價(jià)值和魅力的，所以在創(chuàng)作中充分運(yùn)用了諸多古典主義音樂技法，力求在古典和浪漫兩種風(fēng)格中找到一個(gè)平衡，也由此形成了特有的融合風(fēng)格。

（二）民族風(fēng)格

對(duì)民族民間音樂的重視，是浪漫主義音樂的重要特征，對(duì)此勃拉姆斯也不例外。早年青年時(shí)期，他就曾在家鄉(xiāng)系統(tǒng)的收集、整理和改編民歌，并出版了民歌集，表現(xiàn)出了他對(duì)民族文化的肯定、尊重和熱愛。同樣，民族民間音樂也給了勃拉姆斯以豐厚的饋贈(zèng)，為他的創(chuàng)作提供了源源不斷的素材、構(gòu)思、技法借鑒?！兜诙豁懬肪褪且粋€(gè)成功的例證。民族民間音樂的融入，使作品呈現(xiàn)出了鮮明的民族風(fēng)格，表現(xiàn)出了作曲家想要民眾在精神上、情感上相通、相近的欲望，在很大程度上拉近了交響樂和普通民眾之間的距離。同時(shí)，“與古典主義多以宗教為表現(xiàn)題材所不同，浪漫主義音樂家們受到自然主義哲學(xué)的影響，逐漸將創(chuàng)作目光投向了大自然”[2]，勃拉姆斯也十分熱愛大自然，經(jīng)常將大自然作為表現(xiàn)對(duì)象，大自然的湖光山色、云蒸霞蔚，都會(huì)被勃拉姆斯用音樂這只畫筆進(jìn)行生動(dòng)形象的描摹，展示出了樂觀的生活精神。

（三）個(gè)性風(fēng)格

十九世紀(jì)下半期，德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)和貴族相勾結(jié)，反對(duì)和打壓新興資產(chǎn)階級(jí)，讓很多知識(shí)分子陷入到了消極和絕望之中。加之勃拉姆斯本身性格孤僻，不善交際，而是喜歡獨(dú)處。所以逐漸形成了復(fù)雜、矛盾和孤僻的性格，這一點(diǎn)表現(xiàn)在作品中，則是不同于其他作曲家和作品的個(gè)性化。以標(biāo)題音樂為例，勃拉姆斯最初在給友人的信中表示，自己認(rèn)為不宜加入標(biāo)題，還是給觀眾以想象和體驗(yàn)的空間。但是在《第二交響曲》中，雖然沒有明確的標(biāo)題，但是內(nèi)容卻是帶有標(biāo)題音樂性質(zhì)的音詩(shī)和音畫，而且還經(jīng)常在作品中引用詩(shī)句，附加文字，所以是一種“沒有標(biāo)題的標(biāo)題音樂”。同時(shí)，雖然是自己古典主義音樂的追求者，但是作品中卻沒有古典主義那種震撼人心的氣魄和發(fā)人深省的力度，更多的是晦澀、消沉，這種個(gè)性化風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的歐洲樂壇是獨(dú)樹一幟的。也正是因此，其作品才能帶人們與眾不同的感受。

參考文獻(xiàn)

[1]朱顯平.“主題變形”技術(shù)研究——以李斯特兩首交響詩(shī)為例[J].當(dāng)代音樂，2018（01）：93.

[2]莊嚴(yán).浪漫主義音樂的美學(xué)特征[J].當(dāng)代音樂，2016（08）：92.