地理學(xué)視角下《孟姜女》音樂(lè)風(fēng)格的流變

姜珂珂

【摘要】《孟姜女》是我國(guó)流傳最廣、影響最深的傳統(tǒng)民歌之一。它的傳播形式多樣，分別以故事、歌謠、詩(shī)文、戲曲、等多種形式在我國(guó)廣大地區(qū)內(nèi)流傳?！睹辖吩诘乩矸植忌现饕性谖覈?guó)東部，即黃河中下游和長(zhǎng)江中下游地區(qū)。本文從秦嶺-淮河以南、秦嶺-淮河以北對(duì)民歌《孟姜女》的演唱風(fēng)格、語(yǔ)言特色、潤(rùn)腔手法等進(jìn)行分析，為充分理解作品、演唱作品有著重要的意義。

【關(guān)鍵詞】孟姜女；民歌；音樂(lè)風(fēng)格；地理；音樂(lè)流變

【中圖分類號(hào)】J607 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《孟姜女》又名《孟姜女哭長(zhǎng)城》，是漢代的時(shí)調(diào)小曲，孟姜女的故事家喻戶曉。故事講述了主人公孟姜女和丈夫范祀良這兩位新婚夫妻生死離別的故事。據(jù)記載，丈夫范祀良被壓迫去建筑長(zhǎng)城，其妻孟姜女千里迢迢為遠(yuǎn)在邊關(guān)的丈夫送寒衣，歷經(jīng)千辛萬(wàn)險(xiǎn)，尋夫途中又被蘇州許里關(guān)吏卒百般刁難、無(wú)法過(guò)關(guān)，孟姜女就把自己的悲慘身世編成一首小調(diào)獻(xiàn)唱，最終感動(dòng)吏卒、得以開(kāi)關(guān)放行。孟姜女從春走到夏，從秋走到冬，最終找到了丈夫修筑長(zhǎng)城的工地，可等待她的卻是丈夫墜崖身亡的噩耗，孟姜女悲痛欲絕放聲大哭，聽(tīng)聞?wù)叨紲I流滿面，長(zhǎng)城頃刻間轟然倒塌，這就是孟姜女哭倒長(zhǎng)城的動(dòng)人故事。

一、秦嶺-淮河以南《孟姜女》的音樂(lè)風(fēng)格

秦嶺-淮河是地理學(xué)界公認(rèn)的南北地理分界線。由于受地理環(huán)境和自然條件的影響，人們社會(huì)生活、生產(chǎn)方式和風(fēng)俗習(xí)慣各不相同。秦嶺-淮河因南北地理位置的不同，音樂(lè)風(fēng)格也有著很大的變化?！睹辖氛且虼擞辛诉@種多方言、多地域、多文化的特點(diǎn)，《孟姜女》音樂(lè)在歌詞、旋律、織體結(jié)構(gòu)、演唱風(fēng)格、聲腔、語(yǔ)言特色、情感的表現(xiàn)上各不相同。

（一）以江蘇民歌為代表的《孟姜女》

秦嶺-淮河以南地區(qū)包括江蘇、上海、浙江、湖南、湖北、四川、重慶、福建、廣東、廣西、云南、貴州、海南。《孟姜女》流傳以江蘇南部、浙江北部和上海分布最為密集。據(jù)統(tǒng)計(jì)：《孟姜女》因體裁的不同，在浙江流傳的民歌數(shù)目達(dá)到613首，在江蘇流傳曲目有1324種，在上海流傳的曲目有241首。這些數(shù)字說(shuō)明《孟姜女》的種類繁多、體裁多樣。江蘇民歌《孟姜女》是被廣泛流傳且極具代表性的一首民歌，王志信的新編藝術(shù)歌曲《孟姜女》就是以它為基本曲調(diào)改編而成，具有重要的藝術(shù)價(jià)值。

這首歌是五聲徵調(diào)式。樂(lè)曲以大二度、小三度的級(jí)進(jìn)連接為主，中間出現(xiàn)純四度上行小跳，全曲由四句組成，每個(gè)樂(lè)句由兩小節(jié)，每小節(jié)由四拍，這是一種典型的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)。樂(lè)曲開(kāi)始有切分節(jié)奏引出，節(jié)奏類型多樣化，旋律婉轉(zhuǎn)流暢。在演唱時(shí)，首先要對(duì)歌詞充分了解，反復(fù)朗讀歌詞，把握歌詞中的語(yǔ)言特點(diǎn)以及字的歸韻。在歌唱中，有了準(zhǔn)確的咬字吐字，才能更好地進(jìn)行形象的塑造和對(duì)歌曲感情的抒發(fā)?！按骸钡囊ё植豢商昧?，用氣息輕輕的振動(dòng)聲帶發(fā)聲，以真聲為主進(jìn)行演唱?！靶隆弊质菓蚯谐Ｓ玫囊蛔侄嘁粜?，演唱時(shí)要充分體現(xiàn)出江南小調(diào)中婉轉(zhuǎn)流暢的特點(diǎn)。

（二）以浙江淳安民歌為代表的《孟姜女》

浙江民歌興起于魏晉南北朝時(shí)期，歷史悠久，特色鮮明。浙江的民歌按音樂(lè)體裁可分為號(hào)子、山歌、小調(diào)、燈調(diào)、蓮花、儀式歌六大類。以浙江民歌為代表的《孟姜女》小調(diào)在浙江廣泛流行。由于《孟姜女》的曲調(diào)流暢動(dòng)聽(tīng)，易于被群眾接受，根據(jù)當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，利用它來(lái)填詞表達(dá)情感。

這首歌的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與江蘇民歌結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有所相同，都是四句體的起、承、轉(zhuǎn)、合結(jié)構(gòu)。整個(gè)作品篇幅整齊、勻稱。在音樂(lè)節(jié)奏中出現(xiàn)了短時(shí)值的連續(xù)音符進(jìn)行，有種旋律流動(dòng)經(jīng)過(guò)、輔助強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲的作用。這首杭州淳安縣的《孟姜女》在歌詞中加入具有方言特色的語(yǔ)氣連詞，使音樂(lè)具有口語(yǔ)化色彩，本首樂(lè)曲節(jié)奏婉轉(zhuǎn)、樂(lè)句豐富、旋律優(yōu)美、充分體現(xiàn)了南方民歌“柔美秀麗”的特點(diǎn)。

對(duì)江蘇《孟姜女》和淳安《孟姜女》調(diào)性方面進(jìn)行分析研究發(fā)現(xiàn)，以江蘇民歌為代表的樂(lè)曲《孟姜女》旋律中加入了大量的“加花”進(jìn)行裝飾，又運(yùn)用十六分音符婉轉(zhuǎn)流暢的特點(diǎn)，充分表現(xiàn)了音樂(lè)的性格。由于旋律不同、節(jié)奏型不同、所加襯詞不同、裝飾音的不同，兩首民歌的表現(xiàn)形式各有特點(diǎn)。它們的這些差異性是多方面的，是社會(huì)環(huán)境因素、歷史的原因和風(fēng)俗習(xí)慣等共同作用的結(jié)果。

二、秦嶺-淮河以北《孟姜女》的音樂(lè)風(fēng)格

（一）以河北民歌為代表的《孟姜女哭長(zhǎng)城》

秦嶺-淮河以北地區(qū)包括甘肅、陜西、河南、安徽、黑龍江、吉林、遼寧、天津、河北、北京、新疆、寧夏、內(nèi)蒙、山西、山東。民歌《孟姜女》曲調(diào)的傳播集中在陜西、河南、河北、山西、山東地區(qū)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，陜西流傳曲目970首，河南流傳曲目445首，河北流傳曲目855首，山西流傳曲目782首，山東流傳曲目594首。據(jù)方蕓、蔡際洲《<孟姜女>歌系的地理分布》一文中提出《孟姜女》在地理分布上主要集中在我國(guó)東部，即黃河中下游和長(zhǎng)江中下游——這是漢族人口分布最為密集的地區(qū)。也有少量曲調(diào)傳播至少數(shù)民族地區(qū)，諸如新疆、內(nèi)蒙等地。

河北民歌《孟姜女哭長(zhǎng)城》是在江蘇民歌《孟姜女》的基礎(chǔ)上改編而成，原民歌歌詞采用了“四季體”的寫(xiě)法。經(jīng)過(guò)不斷流傳、發(fā)展、變異到河北后，歌詞由原來(lái)的“四季體”寫(xiě)法變?yōu)橐浴笆麦w”為基礎(chǔ)，發(fā)生了“同體”性變異。又在江蘇民歌的原有的旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行裝飾“加花”，與河北民歌《孟姜女》直接、粗獷的表達(dá)與秦嶺-淮河以南民歌《孟姜女》細(xì)膩、含蓄的表達(dá)形成鮮明的對(duì)比。

河北這首《孟姜女》共十三個(gè)段，歌詞分別用時(shí)令、花名作序引，曲調(diào)流暢柔麗，感情深切，表現(xiàn)細(xì)膩。演唱時(shí)注意歌詞中襯詞的發(fā)音，比如“這”“哎”“吔”字。這些語(yǔ)氣詞大大增添了樂(lè)曲的色彩。這些變異也正是《孟姜女》在“北移”過(guò)程中與當(dāng)?shù)匾魳?lè)傳統(tǒng)交融的結(jié)果。

（二）以河南民歌為代表的《孟姜女》調(diào)

河南的民歌《十杯酒》是在江蘇《孟姜女》曲調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編創(chuàng)作的歌曲，曲調(diào)的寫(xiě)法與原《孟姜女》有很多相似之處，歌詞是以當(dāng)時(shí)的歷史背景和社會(huì)生活環(huán)境為題材。描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)社會(huì)廢除地主制，農(nóng)民當(dāng)家做主的喜悅心情。歌詞的改變和旋律完美融合構(gòu)成了河南民歌獨(dú)特的《孟姜女》曲調(diào)。

河南民歌《孟姜女》為起承轉(zhuǎn)合四句體，其中第一句分裂為兩個(gè)短句，第一個(gè)短句有一個(gè)向上的七度以上的大跳，最后加入戲曲中常見(jiàn)的拖腔手法。結(jié)束時(shí)落在徵音上，以穩(wěn)定的徵調(diào)式結(jié)束。演唱時(shí)要表現(xiàn)出北方民歌豪邁的特點(diǎn)，與南方婉轉(zhuǎn)的小調(diào)風(fēng)格形成對(duì)比。

（三）以天津民歌為代表的《孟姜女》調(diào)

以天津薊縣民歌為代表的《孟姜女》調(diào)——《采茶》。結(jié)構(gòu)是由兩樂(lè)句加垛句而形成三個(gè)樂(lè)句樂(lè)段，從句末落音、旋法、調(diào)式來(lái)看曲調(diào)是在《孟姜女》調(diào)的基礎(chǔ)上演變而來(lái)的。樂(lè)曲也是結(jié)束在徵音上，以穩(wěn)定的徵調(diào)式結(jié)束。勾畫(huà)出天津人熱情、灑脫、直率的性格。

樂(lè)曲以十六分音符為主，整首歌曲旋律優(yōu)美、色彩明亮、節(jié)奏舒展，這首民歌也經(jīng)常被用到舞蹈音樂(lè)中。歌詞中多處出現(xiàn)襯詞，如：“呀”“哎”“噢”“喲”。天津的民歌《采茶》在創(chuàng)作中既吸收了南方民歌曲調(diào)的婉轉(zhuǎn)流暢、旋律優(yōu)美的特點(diǎn)，襯詞的加入同時(shí)也吸收了北方民歌豪邁、直率的特點(diǎn)，在《孟姜女》調(diào)的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)改編創(chuàng)作的天津民歌《采茶》形成了曲調(diào)優(yōu)美、體裁豐富的獨(dú)特魅力。

（四）以山東民歌為代表的《孟姜女》調(diào)

以山東淄博民歌為代表的《孟姜女》調(diào)——《哭長(zhǎng)城》樂(lè)曲感人肺腑、細(xì)膩柔美、委婉動(dòng)聽(tīng)。樂(lè)曲充分運(yùn)用傳統(tǒng)音樂(lè)中敘事的特點(diǎn)，把孟姜女一個(gè)封建社會(huì)中孤苦無(wú)依、悲嘆相思的女人形象表現(xiàn)的情真意切、栩栩如生。

這首曲調(diào)是淄博地區(qū)典型的哭腔音調(diào)，曲調(diào)起伏較小，旋律進(jìn)行平穩(wěn)，節(jié)奏為中速稍慢，緊湊進(jìn)行。方言語(yǔ)氣詞“俺”字的運(yùn)用體現(xiàn)了淄博民歌濃郁的語(yǔ)言特色。本曲中下滑音、裝飾音的巧妙運(yùn)用使樂(lè)曲更加形象生動(dòng)，有著強(qiáng)烈的感染力?！鞍ツ恰薄鞍　薄把健狈窖哉Z(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣詞的加入體現(xiàn)出樂(lè)曲本身濃郁的地方性色彩，其中樂(lè)曲中哭腔的運(yùn)用貫穿了整首作品的始終，具有強(qiáng)烈的戲劇性和藝術(shù)感染力。

三、結(jié)論

通過(guò)以上從歷史地理角度對(duì)秦嶺-淮河以南地區(qū)和秦嶺-淮河以北地區(qū)民歌《孟姜女》的對(duì)比分析，我們可以看出民歌《孟姜女》的音樂(lè)流變中具有：地域性、社會(huì)性、民俗性、易變性等特點(diǎn)。這也正是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中固有的特性。《孟姜女》由南方傳到北方有著多種傳播途徑。它附和著人類思想感情的表達(dá)、口頭創(chuàng)作、口頭傳播以及各地的民俗活動(dòng)為《孟姜女》傳播提供了途徑。正是由于南北方地域的差異、生活方式的差異、風(fēng)俗習(xí)慣的差異，構(gòu)成了《孟姜女》不同的音樂(lè)風(fēng)格，使《孟姜女》音樂(lè)流傳到全國(guó)各地。

參考文獻(xiàn)

[1]夏滟洲.中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史簡(jiǎn)編[M].商會(huì)：上海音樂(lè)出版社，2004.

[2]張?bào)K.新編《孟姜女》作品藝術(shù)特征探微[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2012.

[3]曹俊玲.從藝術(shù)歌曲《孟姜女》談聲樂(lè)演唱的情感表現(xiàn)[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005.

[4]方蕓，蔡際洲.《孟姜女》歌系的地理分布[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（02）.

[5]蔡際洲.關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化地理學(xué)研究的思考[J].西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)（季刊），1999（04）.