碩果綴滿枝，豐收佳意濃

范黎明

明代詩人李漁在《閑情偶寄》中曾這樣評(píng)價(jià)過宜興紫砂壺，“茗注莫妙于砂壺，砂壺之精者，又莫過于陽羨，是人而知之矣”。紫砂壺的優(yōu)越性能自古便得到人們的認(rèn)可，它造型豐富，集技藝和藝術(shù)于一身，最重要的是它能夠與人們的生活情志、文化思想相結(jié)合，成為一種文化和情感的載體，數(shù)百年來備受大眾青睞。

藝術(shù)是自然的縮影，而大自然又為各類藝術(shù)創(chuàng)作提供了取之不盡的素材，在紫砂壺上的表現(xiàn)尤為如此?，F(xiàn)今為止有文獻(xiàn)記載的第一把紫砂壺“供春壺”，就是依據(jù)銀杏樹枝干上的樹瘤而創(chuàng)作的，由此可見，大自然與紫砂壺的創(chuàng)意設(shè)計(jì)具有密不可分的關(guān)系。紫砂“豐碩壺”（見圖1）也是一件源于自然形態(tài)的紫砂壺作品，它以大自然中葡萄為題材，通過藝術(shù)化的形象刻畫，表現(xiàn)出成熟的風(fēng)韻，詮釋其內(nèi)在豐富的人文蘊(yùn)意。

紫砂壺以造型為最主要的載體，目前，紫砂壺的造型主要分為幾何形體、自然形體、筋紋形體三大類，自然形體更是具有鮮明的造型特色，能夠惟妙惟肖地再現(xiàn)外在物象，表達(dá)作者內(nèi)心的想法，講究“源于自然而高于自然”的規(guī)則?；ㄘ洷憩F(xiàn)的形式主要有兩種，一是直接將對(duì)象物演變成壺的形狀，二是在壺體恰當(dāng)部位附貼上形象。

紫砂“豐碩壺”就是一把典型的花貨壺，以細(xì)節(jié)為突出點(diǎn)，呈現(xiàn)出一幅豐收之景，帶給人遐想的空間。此壺壺體呈倒錐形，底部大而頂部小，在視覺上形成穩(wěn)重的效果。壺身飽滿大氣，體積大、張力足，曲線從壺肩蔓延至壺底，上下貫穿一氣，壺身上裝飾淺淺的筋紋，活潑靈動(dòng)，壺口一圈猶如花瓣邊，呈凹凸線狀，惟妙惟肖，一掃傳統(tǒng)壺型沉悶的感覺，頗具藝術(shù)創(chuàng)意，是整把壺造型的畫龍點(diǎn)睛之筆。

當(dāng)代著名花器大師蔣蓉曾講過花器制作的十二字要訣，其中“凝神觀察、靜思默想”，講的是“提煉自然”、“高于自然”的過程或方法，是花貨創(chuàng)作藝術(shù)基本法則之精粹?！柏S碩壺”對(duì)自然的提煉和解讀主要通過細(xì)節(jié)裝飾予以呈現(xiàn)，并且富于濃郁的自然神采。壺身主體是大方圓潤、秀氣可人的，壺嘴、壺把和壺鈕均由堅(jiān)韌的藤蔓塑造成型，其彎折曲度自然，形態(tài)逼真，莖脈清晰，雕而不拙，特色鮮明。從壺把處攀伸出鮮嫩的葉子、細(xì)藤、根莖等貼飾于壺身，葉子間一顆顆飽滿的葡萄格外引人注目，比例協(xié)調(diào)、搭配和諧，栩栩如生，葉蔓仿佛在風(fēng)中拂動(dòng)，富有動(dòng)感和情趣。與此同時(shí)，壺鈕亦與壺嘴、壺把保持風(fēng)格一致，亦塑造成藤蔓狀，并在蓋頂形成一個(gè)圈狀，這樣的設(shè)計(jì)同時(shí)滿足了實(shí)用需求。以蓋鈕為中心，從其藤蔓上攀伸出一片片嫩葉貼飾于蓋面上，與壺身裝飾相輔相成，形成淺浮雕似的立體效果，豐富了作品的藝術(shù)審美格局。

奧玄寶《名壺圖錄》曾評(píng)價(jià)紫砂壺“溫潤如君子，豪邁如丈夫，風(fēng)流如詞客，麗嫻如佳人，葆光如隱士，瀟灑如少年，短小如侏儒，樸訥如仁人，飄逸如仙子，廉潔如高士，脫塵如衲子?！弊仙啊柏S碩壺”完全從自然中獲取靈感，整體散發(fā)著大自然的氣息，帶給人清新的感覺。同時(shí)，“豐碩壺”又充滿了寓意，葡萄碩果，秋意正濃，豐收的氣息撲面而來，葡萄經(jīng)歷了春夏的播種成長，終于在秋天迎來成熟，象征著希望和成長。人生亦是如此，只有經(jīng)歷風(fēng)雨，寵辱不驚，才能收獲成熟，擁有更強(qiáng)大的內(nèi)心，更美好的生活。藝術(shù)是生活的堅(jiān)實(shí)載體，“豐碩壺”無疑道出了人生哲學(xué)，也進(jìn)而提升了整件作品的文化價(jià)值。

人有人的個(gè)性，壺有壺的品位，每一把壺都有著獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。作為當(dāng)代紫砂藝人，我們應(yīng)不斷拓寬自己的視野，提升自己的文化水平，善于從自然生活中挖掘創(chuàng)作靈感，并進(jìn)一步融入思想，使作品不單單是一件喝茶的器皿，而是成為能夠傳遞給人們情感共鳴的載體，進(jìn)而推動(dòng)紫砂藝術(shù)的長足發(fā)展。