宋蕊 王洪麗

【摘要】古箏曲《長(zhǎng)安八景》采用中國(guó)傳統(tǒng)套曲的形式，將依據(jù)詩意所創(chuàng)作的八段音樂有機(jī)地聯(lián)系在一起，傳神地描繪了古長(zhǎng)安的八處勝景。樂曲把人們帶入了古長(zhǎng)安這些如詩如畫的勝景中，令人流連忘返，具有獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】古箏曲；《長(zhǎng)安八景》；演奏；藝術(shù)特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J632.32 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

《長(zhǎng)安八景》這首箏曲的作者則采用中國(guó)傳統(tǒng)套曲的形式，將依據(jù)詩意所創(chuàng)作的八段音樂有機(jī)地聯(lián)系在一起，傳神地描繪了古長(zhǎng)安的八處勝景。樂曲把人們帶入了古長(zhǎng)安這些如詩如畫的勝景中，令人流連忘返。

一、古箏曲《長(zhǎng)安八景》創(chuàng)作技法

《長(zhǎng)安八景》這首古箏樂曲是1990年楊潔明、李婉芬根據(jù)清代文人朱集義的詩“關(guān)中八景”而創(chuàng)作的。20世紀(jì)現(xiàn)代作品《長(zhǎng)安八景》在傳統(tǒng)的古箏演奏技法的基礎(chǔ)上，將快速指序、和弦、左手參與彈奏、掃搖等新的演奏技法來運(yùn)用在創(chuàng)作之中，突破傳統(tǒng)的以旋律為主的寫作模式，豐富了作品的音響效果和意境。該作品非常具有現(xiàn)代樂曲創(chuàng)作的特質(zhì)，是20世紀(jì)箏曲創(chuàng)新技法創(chuàng)作的典范。

二、演奏特點(diǎn)

第一部分雁塔晨鐘。搖指微弱地奏響了黎明（可以運(yùn)用滑音帶入），發(fā)出一點(diǎn)點(diǎn)光亮，悄悄駛進(jìn)耳畔的是西安小雁塔旁神秘的鐘聲（用左手彈出模仿鐘聲的音響）。之后，慢起見快的節(jié)奏把情感調(diào)動(dòng)起來，似乎在講述著這鐘聲漫長(zhǎng)的歷史故事。第一、二個(gè)樂句末，以小撮的形式奏出鐘聲的效果，要彈得穩(wěn)健、渾厚。結(jié)尾部分又回到鐘聲的主題，更加鮮明地展現(xiàn)雁塔晨鐘的音樂形象。這個(gè)部分整體以慢速、自由為主，適當(dāng)運(yùn)用強(qiáng)弱不同的音響效果來完成遠(yuǎn)景和近景的描繪（例如遠(yuǎn)處的鐘聲或近處的鐘聲）。

第二部分草堂煙霧。位于戶縣的草堂寺內(nèi)有一口井，傳說當(dāng)年井中有石一塊，每見一蛇臥石上，便有白霧沖天并繚繞于帝都長(zhǎng)安，形成煙霧井，被稱為“草堂煙霧”。緩慢的節(jié)奏、縹緲的旋律，恰似一縷縷煙霧飄蕩。這一段旋律細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美、完整，多運(yùn)用滑音、花指、顫音等手法，使音樂形象生動(dòng)化，如臨其境。這段中模仿了古琴的音色特點(diǎn)，要特別注意滑音演奏，余音要飽滿。

第三部分灞柳風(fēng)雪。西安東郊的灞河兩岸，人們筑堤植柳。逢親友離去，人們折柳相贈(zèng)，伴著陽春三月柳絮紛飛，猶如雪花飛揚(yáng)。溫柔而空靈的聲響，仿佛穿越古今。第一段與第二段悠揚(yáng)的遞進(jìn)關(guān)系旋律用琶音展現(xiàn)，似隨風(fēng)飄動(dòng)。它們?cè)谒俣?、音色上要稍有改變。靈動(dòng)的樂音好像晶瑩剔透的雪花在風(fēng)中舞動(dòng)。這一樂段中，借鑒樂曲《瀏陽河》中的分解和弦手法，表現(xiàn)了古人與親友離別時(shí)依依不舍的情懷。

第四部分曲江流飲。曲江位于西安巿東南，曾是漢唐時(shí)期的美麗園林。因池水曲折而得名?；实墼谇n宴時(shí)，把酒杯放在曲江上，杯隨水勢(shì)流動(dòng)到來賓面前，即一飲而盡。此段一開始，由左手配合右手小撮奏出的短小、精練、活潑的旋律，恰似飛濺的浪花、活潑的水流。后面掃弦點(diǎn)指的段落快速而熱烈，似水流湍急。最后的段落由三連音構(gòu)成，旋律似江水連綿不斷，奔騰不息。掃弦的部分跨度較大，要彈得準(zhǔn)確。最后的琶音部分，旋律音要彈得清晰。

第五部分咸陽古渡。歌唱性的優(yōu)美旋律，唱出了秦都咸陽關(guān)中渭河的故事。右手的搖指奏出主旋律，左手伴之以三或四度和音，使得旋律豐滿而富有活力。兩個(gè)整齊的樂段富于變化層層遞進(jìn)，末句的琶音和弦，令古都韻味久久回蕩于耳畔。

第六部分華岳仙掌。傳說古代黃河有大山阻攔，河神用手掌托起華山，給黃河開辟入海河道，拯救萬民，而河神托華山的掌印就留在了華山上。此段開始就以掃搖加刮奏，展現(xiàn)華山的雄偉之勢(shì)，讓人為之一振。左右手大撮，以漸快的方式把旋律帶人緊張的氛圍。接著，雙手的快速旋律，表現(xiàn)了華山之驚險(xiǎn)、陡峭。這一部分，借鑒了樂曲《將軍令》中的某些手法（如掃搖等）來表現(xiàn)華山之巍峨、險(xiǎn)峻的景象。

第七部分太白積雪。太白山是秦嶺山脈主峰，山勢(shì)陡峭，終年積雪。三伏盛暑，積雪依然銀光四射，有道是“太白積雪六月天”。此段中速，開頭就以磅礴的氣勢(shì)開場(chǎng)，仿佛雪山的壯麗景致展現(xiàn)在面前。左手的三連音和弦精致而有力，刮奏更使得旋律舒展、飽滿，展現(xiàn)了雪山的莊嚴(yán)與豪邁。在這一樂段中，左手三連音模仿鋼琴的演奏特點(diǎn)，烘托出太白山上積雪宏大的氣勢(shì)、壯麗的景觀。

第八段驪山晚照。驪山位于西安臨潼區(qū)。夕陽西下時(shí)，疆山風(fēng)光秀美，山水草木披上一層紅霞。右手一連串下行音階作為背景音響引出此段，左手小指撥奏出的音響空靈、純凈，好像一整天的喧囂在此刻皆化為寂靜。此時(shí)，草堂煙霧的主題重現(xiàn)，深化主題形象。這一樂段中需要用小指彈弦時(shí)，觸弦可適當(dāng)深一些，以彈奏出夕陽西下時(shí)安詳、寧靜的氛圍。

三、結(jié)語

古箏曲《長(zhǎng)安八景》每一個(gè)部分都是一處景致，亦是一段古老的故事。在了解典故之后再進(jìn)行演奏表演，更易表達(dá)出樂曲中的形象。

參考文獻(xiàn)

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[2]楊凡.以當(dāng)代古箏演奏新技法看文化脈絡(luò)中的傳統(tǒng)音樂[J].福建藝術(shù)，2007（03）.

*為通訊作者