【摘要】在音樂(lè)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，鋼琴一直是一門(mén)比較普遍的音樂(lè)樂(lè)器。所以，鋼琴演奏的潮流變化是非?？斓模译S著時(shí)代的變化還在不斷演變。探討鋼琴演奏潮流的變化，有助于幫助人們更加了解鋼琴的演奏方式和演奏風(fēng)格，從而更加喜愛(ài)鋼琴，引起觀眾的共鳴。本文分析了鋼琴演奏的潮流變化的原因以及趨勢(shì)，為鋼琴學(xué)習(xí)者進(jìn)一步了解鋼琴演奏的演變過(guò)程作參考。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏；潮流變化；原因；趨勢(shì)

【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

隨著多媒體技術(shù)的快速發(fā)展，我們的生活中隨時(shí)可以聽(tīng)到各種類型的音樂(lè)聲。鋼琴作為音樂(lè)中重要的伴奏樂(lè)器，其演奏的潮流在不斷地變化，為了給觀眾呈現(xiàn)出最好的鋼琴音樂(lè)，通常需要根據(jù)不同時(shí)期人們的喜好來(lái)選擇演奏的方式和演奏的樂(lè)曲，這樣才能較好地展現(xiàn)出音樂(lè)的魅力，才能引起觀眾更高的共鳴。

一、學(xué)派差異產(chǎn)生的鋼琴演奏風(fēng)格的差異

鋼琴藝術(shù)在經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的演變中進(jìn)行不斷完善和創(chuàng)新，逐漸形成了多樣化形式和特點(diǎn)的鋼琴學(xué)派，這些學(xué)派的鋼琴演奏者受到教育背景、地域、時(shí)間等不同因素的影響，其演奏鋼琴的方式、教學(xué)方法也具有顯著的特色和差異。在眾多的鋼琴演奏學(xué)派中，德奧學(xué)派、法國(guó)學(xué)派、俄羅斯學(xué)派等成為了最重要的鋼琴學(xué)派，也培養(yǎng)出了大批與時(shí)代需求相符的鋼琴家。下面對(duì)這幾個(gè)重要學(xué)派的鋼琴演奏風(fēng)格進(jìn)行介紹和分析。

（一）德奧學(xué)派

德奧鋼琴學(xué)派受到了德意志民族一絲不茍的民族特色的深刻影響，使得德奧學(xué)派的鋼琴演奏者對(duì)讀譜的準(zhǔn)確性和鋼琴演奏理論的研究十分重視，也培養(yǎng)出了如以阿圖爾·施納貝爾等多名具有代表性的優(yōu)秀鋼琴家。德奧學(xué)派的鋼琴演奏主要以理性嚴(yán)謹(jǐn)為核心，這種嚴(yán)格的把控方式不但體現(xiàn)在音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)的邏輯分析方面，還重點(diǎn)體現(xiàn)在準(zhǔn)確無(wú)誤的讀譜方面。其中的代表人物施納貝爾被稱為鋼琴樂(lè)譜手稿核對(duì)和第一版之人，在貝多芬作品演奏方面的凈化做出了重要貢獻(xiàn)，還將一些多余的浪漫派的雜質(zhì)加以清除，使得貝多芬作品變得更加完美?？偟膩?lái)說(shuō)，德奧學(xué)派在鋼琴演奏方面充分提倡嚴(yán)謹(jǐn)，要求嚴(yán)格遵循作曲家的意圖和規(guī)范進(jìn)行演奏，而在演奏技巧方面，德奧學(xué)派會(huì)針對(duì)樂(lè)曲中的一些技術(shù)難點(diǎn)進(jìn)行重點(diǎn)練習(xí)并解決，并不會(huì)另外開(kāi)展演奏技巧的訓(xùn)練。

（二）法國(guó)學(xué)派

法國(guó)學(xué)派是在19世紀(jì)以巴黎音樂(lè)學(xué)院為中心，在德彪西、拉威爾等法國(guó)作曲家的嚴(yán)重影響下，于20世紀(jì)上半葉形成了追崇柔和抑制的鋼琴研究風(fēng)格潮流，創(chuàng)建了一個(gè)新的鋼琴學(xué)派，開(kāi)拓了新的鋼琴演奏領(lǐng)域。在19世紀(jì)時(shí)期，法國(guó)學(xué)派中就有了如路易斯·迪耶梅、拉烏爾·普尼奧、阿爾弗雷特·科爾托等為主要為代表的鋼琴家。法國(guó)學(xué)派的鋼琴演奏特點(diǎn)是高貴而華麗，且更加側(cè)重于“琴面上”的演奏，對(duì)鋼琴的音量與音色度有控制的要求，不提倡音量“太響”，傾向于追求聲音的靈巧和纖細(xì)，還追求以微小的音樂(lè)起伏來(lái)傳達(dá)鋼琴樂(lè)曲中強(qiáng)烈的情感。在音色上，他們更加推崇音色的抽象性和朦朧感，擅長(zhǎng)演奏出具有泛音的音樂(lè)效果，對(duì)踏板在音色與演奏氛圍的改變上的作用十分重視。

（三）俄羅斯學(xué)派

迄今為止，俄羅斯學(xué)派中培養(yǎng)出的鋼琴人才最多，也是最受鋼琴學(xué)習(xí)者矚目的鋼琴學(xué)派，其中培養(yǎng)出的鋼琴人才以斯維亞托斯拉夫·特奧菲洛維奇·里赫特、弗拉基米爾·阿什肯納齊、米哈伊爾·普雷特涅夫等為主要的鋼琴家代表[1]。俄羅斯學(xué)派在人才培養(yǎng)方面和鋼琴演奏方面，側(cè)重于對(duì)單獨(dú)技術(shù)的大量訓(xùn)練，重視培養(yǎng)手指的靈活性，會(huì)進(jìn)行大量的技術(shù)性相配套的練習(xí)曲目，通過(guò)對(duì)手腕和手臂重量的靈活運(yùn)用，來(lái)達(dá)到訓(xùn)練八度技巧與弦彈奏技巧的作用，從而實(shí)現(xiàn)提高手指強(qiáng)勁有力與顆粒性增強(qiáng)的訓(xùn)練目標(biāo)。俄羅斯學(xué)派在鋼琴演奏方面重視細(xì)膩和聲處理、高超的演奏技巧以及音樂(lè)表達(dá)相融合的效果?？偟膩?lái)說(shuō)，俄羅斯學(xué)派更追崇充滿情感體驗(yàn)和樸實(shí)的音樂(lè)風(fēng)格，其中帶有十分顯著的民族特色，在保證音樂(lè)純正風(fēng)格的基礎(chǔ)上，使演奏者的情感能夠通過(guò)高超的演奏技巧與鋼琴作品的內(nèi)涵相融合，最終達(dá)到兩者情感的合二為一，完美地呈現(xiàn)給觀眾。

二、時(shí)代變化對(duì)鋼琴演奏風(fēng)格的影響

根據(jù)鋼琴演奏的發(fā)展歷程來(lái)看，差異性的藝術(shù)目的、聽(tīng)眾、政治與文化背景是影響鋼琴演奏風(fēng)格變化中不可缺少的因素，這些因素對(duì)演奏潮流的變化具有重要的促進(jìn)意義。下面，筆者根據(jù)各時(shí)期的鋼琴演奏風(fēng)格來(lái)分析鋼琴演奏潮流的變化：

（一）巴洛克時(shí)期

巴洛克時(shí)期的鋼琴演奏主題主要是宗教、歷史、宮廷服務(wù)等，是一種體裁嚴(yán)肅且復(fù)雜的復(fù)調(diào)型音樂(lè)，其鋼琴的演奏潮流表現(xiàn)為節(jié)制性的演奏方式，重視對(duì)聲部平衡條件的處理，速度要求是中庸?fàn)顟B(tài)，形象十分莊嚴(yán)，要求對(duì)每一個(gè)音符進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫(huà)，比如在斷奏時(shí)應(yīng)該保持較小的手指動(dòng)作，還要快速輕巧地敲擊琴鍵；需要連續(xù)演奏時(shí)，應(yīng)注意氣息的連貫性，還要與浪漫派纏綿式的連奏相區(qū)別，各種觸鍵與層次度要經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎?，表現(xiàn)出一種多重性、多層面的復(fù)雜思維模式[2]。此外，該時(shí)期的鋼琴演奏者，主要的演奏服務(wù)對(duì)象是宮廷與宗教，所以，在演奏的肢體動(dòng)作上相對(duì)單一，很少出現(xiàn)多余的肢體動(dòng)作，對(duì)手腕、手掌的作用沒(méi)有特別重視，應(yīng)以一種莊嚴(yán)的演奏方式來(lái)思考音樂(lè)。

（二）古典時(shí)期

古典時(shí)期主要是指18世紀(jì)后半葉，對(duì)鋼琴演奏藝術(shù)的要求提出，應(yīng)突破宮廷、歷史等界限，充分表達(dá)人們的生活與情感，音樂(lè)的樂(lè)調(diào)追求輕松愉悅的主被調(diào)，強(qiáng)調(diào)廢除巴洛克時(shí)期嚴(yán)肅復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂(lè)。另外，這一時(shí)期的鋼琴性能得到了多方面的改進(jìn)，那些純粹的復(fù)調(diào)音樂(lè)很難滿足人們對(duì)鋼琴音樂(lè)的追求，這導(dǎo)致音樂(lè)必須從繁冗復(fù)雜、精雕細(xì)琢的復(fù)調(diào)風(fēng)格中進(jìn)行改進(jìn)，將其轉(zhuǎn)變成爽朗且明快的主調(diào)風(fēng)格[3]。這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)逐漸走出了教堂與宮廷，對(duì)演奏技術(shù)也展開(kāi)了配套式訓(xùn)練，鋼琴演奏者對(duì)音調(diào)的平衡性沒(méi)有特別的追求，而突出表現(xiàn)音樂(lè)情感的極致表達(dá)。

（三）浪漫主義時(shí)期

這一時(shí)期的鋼琴演奏風(fēng)格主要受到了歐洲藝術(shù)流派的影響，其鋼琴演奏表現(xiàn)為個(gè)性張揚(yáng)，并將之看作時(shí)尚的標(biāo)志，是一種炫技型的表現(xiàn)。其演奏、潮流也在于將演奏者的情感與才能不受任何限制地完全釋放。這一時(shí)期的鋼琴演奏，不管是作曲體裁還是演奏的潮流，都是鋼琴研究發(fā)展中最為鼎盛的時(shí)期，其鋼琴藝術(shù)的表現(xiàn)形式極少受到形式上的拘束，且不同民族的音樂(lè)家都在自己的音樂(lè)中融入了鮮明的名族風(fēng)格和特色。此外，這一時(shí)期的鋼琴設(shè)備以及零件均進(jìn)行了一定的改造，琴弦被加長(zhǎng)，音域也被擴(kuò)大到了七個(gè)半八度，這也在一定意義上促進(jìn)了浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏的強(qiáng)有力表現(xiàn)，為演奏者留下了更多的發(fā)揮空間[4]。

（四）近現(xiàn)代主義時(shí)期

將浪漫主義時(shí)期以后的階段稱為近現(xiàn)代時(shí)期，鋼琴音樂(lè)也逐漸誕生出新的語(yǔ)言形式，不再受到傳統(tǒng)和聲的制約，通常會(huì)在和諧與不和諧之間尋求平衡。其音色方面更加強(qiáng)調(diào)全新的聲音感受，由純美的音樂(lè)轉(zhuǎn)向發(fā)展到刺耳的打擊音樂(lè)中，在調(diào)性與節(jié)奏方面也進(jìn)行了很大的改革，音樂(lè)作品也往往表現(xiàn)出多重調(diào)性或沒(méi)有調(diào)性，演奏者的左右手也常常使用不等小節(jié)數(shù)的組合[5]。整個(gè)演奏潮流具有很強(qiáng)的獨(dú)特性，演奏的音樂(lè)追求尋找出乎觀眾意料的創(chuàng)作理論與演奏方法，側(cè)重點(diǎn)是追求音樂(lè)由內(nèi)而外全新表現(xiàn)的模式。

三、鋼琴演奏未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)的探討

從上文對(duì)鋼琴演奏潮流變化的分析中可以看出，鋼琴演奏的潮流一直隨著人們的音樂(lè)審美觀、社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及政治文化背景等的改變而變化。在當(dāng)今的社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展過(guò)程中，各種新型的音樂(lè)表現(xiàn)形式應(yīng)運(yùn)而生，使得古典音樂(lè)行業(yè)更具活力。所以，鋼琴藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展中，不會(huì)因?yàn)樯鐣?huì)文化、經(jīng)濟(jì)、政治背景的不斷發(fā)展而影響鋼琴藝術(shù)的文化內(nèi)涵與審美必要性，更多的鋼琴演奏形式將會(huì)隨之而來(lái)。

四、結(jié)束語(yǔ)

鋼琴作為現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)中比較特別的一種音樂(lè)藝術(shù)形式，具有較長(zhǎng)的發(fā)展和演變歷程.在鋼琴演奏的發(fā)展歷程中，會(huì)因?yàn)槊褡逦幕?、時(shí)代背景、政治經(jīng)濟(jì)等因素的影響而發(fā)生演奏風(fēng)格上的變化。在本文對(duì)鋼琴演奏潮流變化原因及趨勢(shì)的分析中，先對(duì)學(xué)派差異產(chǎn)生的鋼琴演奏風(fēng)格的差異進(jìn)行了介紹，再簡(jiǎn)單介紹了時(shí)代變化對(duì)鋼琴演奏風(fēng)格的影響，最后探討了鋼琴演奏未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾嬌琳.鋼琴演奏者人文素養(yǎng)、樂(lè)感與演奏技巧之探微[J].戲劇之家，2016（4）：92-93.

[2]康勤，杜烜.試論藝術(shù)美學(xué)價(jià)值在鋼琴演奏中的體現(xiàn)[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（1）：149-151.

[3]吳喜，張俊萍.關(guān)于鋼琴演奏技能形成的系統(tǒng)分析[J].黃河之聲，2016（13）：18-19.

[4]周彥.現(xiàn)代鋼琴演奏基礎(chǔ)及其嬗變[J].四川戲劇，2016（9）：134-137.

[5]李娜.鋼琴演奏中觸鍵對(duì)音色表現(xiàn)的影響分析[J].黃河之聲，2018（1）：27.

作者簡(jiǎn)介：丁華（1981-），女，漢，甘肅省蘭州市，教師，講師，本科，研究方向：鋼琴演奏。