【摘要】舞臺民族民間舞表演是一個(gè)整體性的藝術(shù)，只有實(shí)現(xiàn)民族特色、民族精神、情緒、情感、人物關(guān)系等各方面的統(tǒng)一，才能夠?qū)崿F(xiàn)一場完美的演出，給人帶來藝術(shù)的審美體驗(yàn)。由此可見，充分調(diào)動情緒和情感，是舞臺民族民間舞表演效果充分展現(xiàn)的關(guān)鍵。而理清舞臺民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系是充分調(diào)動情緒和情感的前提，也是舞臺民族民間舞表演創(chuàng)作過程中不可忽視的環(huán)節(jié)。本文首先對情緒與情感的概念進(jìn)行了描述，分析了兩者的差異；其次，對研究該問題的重要性進(jìn)行了分析；最后，基于情緒和情感的關(guān)系，探析這種關(guān)系在舞臺民族民間舞表演中的具體應(yīng)用方法。

【關(guān)鍵詞】舞臺表演；民族民間舞；情緒；情感；關(guān)系

【中圖分類號】J722 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

舞蹈藝術(shù)有“藝術(shù)之母”之稱，這種藝術(shù)形式具有極強(qiáng)的感染力，能夠調(diào)動人們的情感和想象力，捕捉自然之美和肢體美，給人極高的審美體驗(yàn)。而舞臺民族民間舞表演又將民族特色和民族精神融入其中，表達(dá)出豐富的民族情感。在民族民間舞舞臺表演中，情緒和情感的適度表達(dá)至關(guān)重要，只有把握好和應(yīng)用好兩者的關(guān)系，才能使舞者與觀眾達(dá)到共鳴，做到情中有動，動中帶情，兩者相互呼應(yīng)。

一、情緒與情感的定義和關(guān)系分析

（一）情緒的定義

情緒是一種主觀感覺，分為正面情緒和負(fù)面情緒，正面情緒包括高興、自豪等，負(fù)面情緒包括傷感、憤怒、嫉妒等。情緒是潛意識的表現(xiàn)，會對人的行為產(chǎn)生影響。不論是什么情緒，都會引發(fā)人的行為動機(jī)，而人也可以通過自己的理性思維去控制自己因?yàn)榍榫w而產(chǎn)生的行為動機(jī)。人的情緒還存在復(fù)雜性，單一的正面情緒或者負(fù)面情緒只是人的基礎(chǔ)情緒，情緒還會以多種基礎(chǔ)情緒交織形式存在。

（二）情感的定義

情感是有態(tài)度、有價(jià)值判斷的內(nèi)在體驗(yàn)，或者也可以說是態(tài)度在生理上一種較復(fù)雜而又穩(wěn)定的生理評價(jià)。有些情感雖然復(fù)雜，但最終是有一個(gè)明確的好的或者不好的方向的，如愛、恨等。

（三）兩者的聯(lián)系

情緒和情感存在緊密的聯(lián)系，在日常生活中，人們時(shí)常把情緒和情感兩個(gè)概念通用，沒有進(jìn)行非常明確的區(qū)分。情緒是情感產(chǎn)生的基礎(chǔ)，與此同時(shí)，情緒又會受到情感的反作用，情緒表現(xiàn)往往會受到情感的制約?？傮w而言，兩者是相互影響、不可分割的關(guān)系。

（四）兩者的區(qū)別和差異

雖然在生活中兩者往往沒有被明確區(qū)分，且兩者擁有非常緊密的聯(lián)系，然而，兩者的區(qū)別和差異也是明顯的。首先，情緒和情感的產(chǎn)生先后順序不同。情緒早于情感而產(chǎn)生，是一種更加快速、更加表象的表現(xiàn)和表達(dá)，高興往往伴隨著笑，傷感往往伴隨著哭，而且更加受到個(gè)體的生理狀態(tài)的影響，比如個(gè)體餓了，就可能不高興，吃飽了又立刻高興了，感覺周圍的環(huán)境舒適溫暖，就可能高興。而情感則晚于情緒而產(chǎn)生，且在情緒的影響下產(chǎn)生，且會更多地受到社會關(guān)系層面的影響。其次，情感是在多次情緒體驗(yàn)以后產(chǎn)生的狀態(tài)，雖然也會變化，但是相比情緒，更加穩(wěn)定、更加深刻。而情緒雖然復(fù)雜，但是更加短暫、更加表象化。

二、情緒與情感關(guān)系的合理利用在舞臺民族民間舞表演中的重要性

舞臺民族民間舞表演中的情緒和情感會通過肢體動作和表情來進(jìn)行表達(dá)，會比日常生活中的肢體動作和表情更夸張，通過這種有張力的表現(xiàn)，來喚起觀眾情緒和情感的共鳴。舞臺民族民間舞表演最終的目的就是與觀眾建立聯(lián)系，獲得觀眾的認(rèn)可和共鳴，而情緒和情感就是建立這種聯(lián)系的關(guān)鍵因素，因此其重要性不言而喻。

（一）展現(xiàn)民族情緒和民族情感

舞臺民族民間舞表演不同于一般的舞臺表演，它表達(dá)的情緒和情感是一種民族認(rèn)同感，是展現(xiàn)一個(gè)民族傳統(tǒng)文化和民族凝聚力的舞臺表演，通過有感染力的表演喚起人們的民族自豪感和榮譽(yù)感，這種情緒和情感具有一定的特殊性，豐富且深厚，不可或缺。雖然藝術(shù)來源于生活，但是又與實(shí)際生活存在一定的差異，只有合理把握舞臺表演的情緒與情感的關(guān)系，才能夠提升這種藝術(shù)感染力，讓觀眾感受到旺盛的藝術(shù)生命力。

（二）更好進(jìn)行肢體語言的表達(dá)

舞臺民族民間舞表演的肢體動作是非常豐富多樣的，是擁有藝術(shù)美感的。然而，沒有情緒和情感的肢體動作無法給人以美的感受和情感的傳遞，表演者就像沒有靈魂的木偶，無法調(diào)動觀眾的情緒和情感。肢體動作的收和放，每個(gè)動作都有它要表達(dá)的內(nèi)涵和內(nèi)在情感，每個(gè)節(jié)奏點(diǎn)都會有一個(gè)或大或小的情緒點(diǎn)，而就是這些情緒點(diǎn)，逐漸將表演推向高潮。只有準(zhǔn)確把握情緒與情感的關(guān)系，才能夠準(zhǔn)確把握每個(gè)動作的尺度，動作與表情的配合才能夠?qū)⑶榫w和情感的變化通過肢體動作的起承轉(zhuǎn)合展現(xiàn)出來。

（三）強(qiáng)化表演主題

不同的民族文化特色不同，情緒和情感的表達(dá)方式也不同，有的民族比較內(nèi)斂沉穩(wěn)，有的民族比較豪放開朗。而這些差異也會在民族民間舞中體現(xiàn)出來。除此之外，同一民族的不同舞蹈主題的情緒與情感的表達(dá)方式、推進(jìn)過程也各不相同。而只有準(zhǔn)確地把握情緒與情感的推進(jìn)和升華過程和節(jié)奏，才能夠很好地強(qiáng)化表演主題，讓觀眾能夠感受到情感與主題的交織融合，從而產(chǎn)生更加有高度的美的體驗(yàn)，獲得更加深刻的精神層面的領(lǐng)悟。

三、舞臺民族民間舞表演中情緒與情感二者關(guān)系的應(yīng)用方法和策略

（一）從情緒中積淀情感

情緒是短暫的、快速變化的，往往在特定的情境下產(chǎn)生，而情感會受到情緒的影響，是情緒積累的產(chǎn)物。觀眾在觀賞表演時(shí)，不可能立刻被調(diào)動情感，而是要在融入情境以后才會有情緒，情緒積累到一定程度以后才會激發(fā)出情感，與舞臺表演產(chǎn)生共鳴?；诖?，在舞蹈表演過程中，想要更好地展現(xiàn)出情緒和情感的層次感，就需要首先展現(xiàn)一個(gè)一個(gè)小情緒，從情緒中逐漸積淀情感，然后才能將表演推向高潮。只有這樣，才能符合情緒和情感關(guān)系的一般規(guī)律，迎合觀眾的觀賞心理，將情緒與情感二者的關(guān)系準(zhǔn)確地把握和應(yīng)用。

以楊麗萍的《孔雀舞》為例，舞蹈開篇，楊麗萍以手部動作為主，動作輕緩，隨后再加入其他肢體動作，接著再是轉(zhuǎn)動和跳躍，節(jié)奏越來越快，逐步引人入勝。每當(dāng)變換一組大的舞蹈動作之前，都會有一段慢節(jié)奏的小舞蹈動作作為小的開篇，給觀眾一個(gè)調(diào)整和進(jìn)入情緒的時(shí)間緩沖。通過這種方式，整篇舞蹈就被分為多個(gè)情境，每個(gè)情境都有一個(gè)小的開篇，最初動作輕緩，其他肢體不動或者動作幅度很小，主要以手部動作為主，在開篇之后再逐步進(jìn)入高潮，肢體動作幅度變大，節(jié)奏變快。如果一篇舞蹈表演，有很長的開篇，或者很長的高潮，都會讓人逐漸疲憊，從最初的新鮮歡快的情緒轉(zhuǎn)而產(chǎn)生厭煩情緒，不能實(shí)現(xiàn)情緒的沉淀積累。而楊麗萍的《孔雀舞》，通過小開篇和小高潮的肢體表達(dá)方式，使觀眾能夠從情緒層面感受和體驗(yàn)每個(gè)情境，多個(gè)驚喜逐漸積累為對整篇舞蹈的傾慕之情，通過短短的一場舞蹈表演，完整地感受到孔雀的靈動和千姿百態(tài)，并對中華民族產(chǎn)生極大的民族自豪感。因此，楊麗萍的《孔雀舞》受到廣大觀眾的喜愛，不愧為舞臺民族民間舞表演的經(jīng)典之作。

（二）從情感中迸發(fā)情緒

情感對于情緒也會產(chǎn)生反作用，當(dāng)情緒積累沉淀到一定程度，就能夠迸發(fā)出更加激烈的情緒，而這種情緒更具有感染力。表演者自身往往也是在舞臺民族民間舞表演的中后期進(jìn)入最好的情緒狀態(tài)，這就是因?yàn)楸硌菡咴谝欢螘r(shí)間的情緒積累以后，這種情緒沉淀形成穩(wěn)定的情感，而這種情感讓表演者擁有更好的狀態(tài)，情緒更加飽滿、豐富，更好地呈現(xiàn)舞蹈。

以朝鮮族舞蹈《暗香》為例，雖然是描繪梅花的美，但是更多的是在詮釋梅花不畏嚴(yán)寒、堅(jiān)強(qiáng)綻放的精神。舞蹈的開篇通過快板呈現(xiàn)出來，雖然梅花綻放是一個(gè)比較靜態(tài)的過程，但是實(shí)際上，開放的過程卻是一個(gè)歷經(jīng)風(fēng)霜的過程。通過快節(jié)奏的舞蹈，呈現(xiàn)出梅花在嚴(yán)酷的天氣毅然綻放、與風(fēng)雪斗爭的精神。通過這種快節(jié)奏的舞蹈表達(dá)，將觀眾帶入激烈、斗爭的情緒狀態(tài)中，而觀眾在這個(gè)觀賞過程中，也逐漸產(chǎn)生敬佩的情感。舞蹈的后半段則以慢板的形式呈現(xiàn)，表演者在經(jīng)歷了情緒積淀的過程以后，也與情境融合得更好，形成了一種堅(jiān)定向上的情感狀態(tài)，在這個(gè)時(shí)候，表演者的情緒更加飽滿，每個(gè)關(guān)鍵的動作、表情和動作都很到位，雖然動作節(jié)奏相對慢，但是卻能夠由內(nèi)迸發(fā)出梅花的傲然屹立的情緒狀態(tài)，展現(xiàn)出梅花“冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵”的高潔風(fēng)范。如果沒有之前快板的鋪墊，讓表演者和觀眾的情感逐步到位，而是直接上慢板，就很難呈現(xiàn)出這樣的效果，觀眾也很難進(jìn)入情境，也就無法與舞臺民族民間舞表演建立情感聯(lián)系，更不能很好地抓住表演者每一刻的情緒表達(dá)。由此可見，情緒與情感關(guān)系的應(yīng)用非常巧妙也非常關(guān)鍵，從情感中迸發(fā)情緒，能夠讓情緒更加有爆發(fā)力，從而讓觀眾更好地感受情感，獲得升華的精神體驗(yàn)。

（三）情緒與情感的相互交織

情緒與情感的關(guān)系密不可分，且兩者是相互影響、相互作用的。在舞臺民族民間舞表演中，情緒與情感的相互交織也是一個(gè)非常常用和有效果的情緒與情感關(guān)系的表達(dá)和應(yīng)用方法。這種方法可以使兩者貫穿舞蹈表演的始終，同時(shí)也使得感情的支撐貫穿于肢體語言的起承轉(zhuǎn)合，使得整場舞蹈體現(xiàn)出情緒與情感的層次性和豐富性，有點(diǎn)有線，相互交織，最終實(shí)現(xiàn)舞蹈的表演節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏相契合。在整個(gè)觀賞過程中，觀眾能夠感受到情緒與情感的密不可分，感受到舞蹈表演在情感層面的連貫和深沉。

以蒙古族舞蹈表演《蒙古人》為例，該舞蹈有快板、慢板、快板多個(gè)表演部分，通過情緒和情感的互動轉(zhuǎn)換來促進(jìn)舞蹈的展現(xiàn)。在《蒙古人》的第一部分中，主要是呈現(xiàn)出歡快的情緒狀態(tài)，通過這種快節(jié)奏展現(xiàn)蒙古民族舞特有的舞蹈動作，來展現(xiàn)出蒙古人充沛的活力和對生活的熱愛。在《蒙古人》的第二部分中，節(jié)奏逐漸放慢，舞蹈者通過緩慢而有力的肢體動作，向觀眾傳遞出一種摯愛的情感，這種情感像涓涓細(xì)流，看似無聲無息，但卻逐漸匯成深沉的河流。在《蒙古人》的第三部分中，再次出現(xiàn)的馬蹄聲引導(dǎo)的快板部分實(shí)際上是歡快情緒與摯愛情感的合流，前面兩個(gè)部分將情緒和情感進(jìn)行展現(xiàn)和區(qū)分，更加明確地體現(xiàn)出情緒和情感的層次感，為第三部分的表演做了非常充分的準(zhǔn)備和鋪墊，讓第三部分的交織和合流能夠使二者在相互轉(zhuǎn)化相互促進(jìn)的過程中游刃有余，使得第三部分的表演將整場舞蹈推向高潮，最終讓觀眾體會到更加慷慨大氣的情緒和更加深沉厚重的情感。

四、結(jié)束語

總體而言，情緒與情感是相互影響、不可分割的關(guān)系。情緒是一種主觀感覺，除了擁有單一基礎(chǔ)情緒，還會以多種基礎(chǔ)情緒交織形式存在。情感是有態(tài)度、有價(jià)值判斷的內(nèi)在體驗(yàn)，有些情感雖然復(fù)雜，但最終是有一個(gè)明確的好的或者不好的方向的。情緒和情感的產(chǎn)生先后順序不同，情緒早于情感而產(chǎn)生，情感相比情緒更加穩(wěn)定、更加深刻。而情緒雖然復(fù)雜，但是更加短暫、更加表象化。情緒與情感關(guān)系的合理利用，能夠更好展現(xiàn)民族情緒和民族情感，更好地進(jìn)行肢體語言的表達(dá)、強(qiáng)化表演主題。想要實(shí)現(xiàn)兩者關(guān)系的有效應(yīng)用，可以采用從情緒中積淀情感、從情感中迸發(fā)情緒、情緒與情感的相互交織等方法和策略。

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作者簡介：馬楊（1988-），女，回族，河南省許昌市人，本科，助教，研究方向：民族民間舞。