【摘要】19世紀(jì)，在歐洲藝術(shù)文化發(fā)展的中心——法國(guó)，出現(xiàn)了一位偉大的畫(huà)家——克勞德·莫奈。他從眾多的藝術(shù)家中脫穎而出，攜帶著陽(yáng)光和大海的氣息，將沉寂了千年的畫(huà)壇打破。用獨(dú)特的色彩理論創(chuàng)造了一個(gè)新的領(lǐng)域，在畫(huà)壇開(kāi)創(chuàng)了色彩新大陸，對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。本文主要從莫奈色彩風(fēng)格的形成、特點(diǎn)兩個(gè)方面進(jìn)行研究。莫奈一生堅(jiān)持研究大自然中的光在畫(huà)布上色彩的表現(xiàn)，并形成了獨(dú)特的色彩藝術(shù)風(fēng)格。他善于運(yùn)用靈動(dòng)的色彩巧妙地表達(dá)不同的情感，并且在畫(huà)布上對(duì)物體的表現(xiàn)大大超越了物體本身的形象，但又準(zhǔn)確地抓住了事物實(shí)質(zhì)的感覺(jué)；改變了物體本身的固有色，但融入了各種光色的變化，使之變得更加富有活力。莫奈在色彩上開(kāi)辟的這片領(lǐng)域，在之前以寫實(shí)為主的畫(huà)壇是世人所不敢觸及的。他的這一創(chuàng)舉為繪畫(huà)史增加了絢麗繽紛的一抹顏色，后人親切地稱呼他為“印象派之父”。因此，研究莫奈的繪畫(huà)色彩對(duì)現(xiàn)代油畫(huà)的發(fā)展有著重要的意義。

【關(guān)鍵詞】莫奈；色彩；新領(lǐng)域

【中圖分類號(hào)】J218.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

19世紀(jì)中后葉，歐洲出現(xiàn)了一批被諷刺為“印象主義者”的年輕畫(huà)家，興起了一股印象派的色彩新思潮。他們不愿跟隨前人的腳步循規(guī)蹈矩地在畫(huà)室里埋頭苦畫(huà)，而是在田野間、海岸上到處游歷，將以前的觀念與當(dāng)時(shí)流行的光色進(jìn)行融合，從而創(chuàng)造出了一種全新的色彩形式；抓住瞬間的魅力，抽象而又真實(shí)地表現(xiàn)出自然的每個(gè)面容。

莫奈是印象主義的領(lǐng)頭人，他繪畫(huà)的側(cè)重點(diǎn)在于色彩，運(yùn)用色彩表達(dá)光線、水面、煙霧。而他色彩的影響力不在于故事情節(jié)和寫實(shí)效果上，而是通過(guò)色彩準(zhǔn)確表達(dá)個(gè)人的情感。在這方面，莫奈無(wú)疑是天才?？档抡f(shuō)：“天才是賦予藝術(shù)以規(guī)則的一種才能。既然才能作為藝術(shù)家內(nèi)在的創(chuàng)造能力屬于本性，我們就可以這樣表述‘天才是內(nèi)在的精神品行，自然通過(guò)它賦予藝術(shù)以規(guī)則?！彼簧荚谘芯俊肮馍边@種難以琢磨的事物。在他的作品中，總會(huì)將色彩與內(nèi)心情感結(jié)合在一起，往往使人有身臨其境的感覺(jué)。七十余年、兩千多塊畫(huà)布，這些數(shù)字在他眼中只是對(duì)色彩表現(xiàn)的一個(gè)過(guò)程而已。所以，莫奈對(duì)色彩的創(chuàng)新在繪畫(huà)史上是具有研究意義的。

一、色彩風(fēng)格的形成

（一）布丹的啟蒙

克勞德·奧斯卡·莫奈出生在巴黎近郊的一家小雜貨店。五歲時(shí)，全家搬遷到了一個(gè)叫勒阿弗爾的鎮(zhèn)子居住。這里位于法國(guó)北部，是一個(gè)港口小鎮(zhèn)，有海、有船、有森林和迷人的天空。在這里，充滿了各種亮麗的色彩。這樣絢麗多彩的生活環(huán)境在那時(shí)就進(jìn)入了莫奈的心靈深處，讓他對(duì)色彩充滿了無(wú)限向往。這也是為什么之后他立志于研究色彩的原因。

十五歲時(shí)，莫奈的漫畫(huà)肖像在勒阿弗爾這個(gè)港口小鎮(zhèn)已經(jīng)小有名氣，得到了人們的稱贊。隨后他認(rèn)識(shí)了一位改變他一生的畫(huà)家——布丹。布丹將莫奈帶入了油畫(huà)的世界，對(duì)莫奈有著啟迪的作用。第一次見(jiàn)面，他對(duì)莫奈說(shuō)：“我時(shí)常滿懷興趣地看你的速寫，有趣、巧妙而流暢。你非常有天賦，不過(guò)我希望你不要就此停頓，否則你便會(huì)陷入過(guò)多的漫畫(huà)趣味中。要學(xué)習(xí)怎樣觀察，學(xué)習(xí)用油畫(huà)和素描來(lái)畫(huà)風(fēng)景，將海洋、天空、動(dòng)物、人物和樹(shù)木表現(xiàn)得像大自然所創(chuàng)造的那樣美麗、純真，具有鮮明性格，并沐浴在光與空氣之中”。莫奈渴望將心里的色彩表現(xiàn)出來(lái)，但是卻意識(shí)到以他現(xiàn)在的水平總是無(wú)法準(zhǔn)確地達(dá)到他心中所想的效果。而布丹熱衷于外景寫生，所表達(dá)的正是莫奈的興趣所在。于是，他開(kāi)始跟著布丹游走在美景之中，開(kāi)始了他的色彩之旅。布丹簡(jiǎn)明的講授使他豁然開(kāi)朗，逐漸明白了其中的奧秘，形成了初步的色彩框架，同時(shí)也逐漸能夠表達(dá)他自己的想法。

（二）巴黎的影響

莫奈來(lái)到巴黎的時(shí)候，這里正處于一個(gè)轉(zhuǎn)化的階段。浪漫主義和古典主義正是興盛的時(shí)期，藝術(shù)家們都在崇尚寫實(shí)主義，常取材于古代希臘、羅馬的神話傳說(shuō)或寓言故事。向往自然崇尚自由的莫奈自然無(wú)法接受那些沒(méi)有生命力的“藝術(shù)”，他認(rèn)為這樣的藝術(shù)將扼殺他的獨(dú)創(chuàng)精神。他拒絕在美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，因此，在家里不提供任何津貼的情況下還是堅(jiān)持留在了巴黎，進(jìn)行他自己希望的繪畫(huà)學(xué)習(xí)。

1862年11月，莫奈在父親的堅(jiān)持下進(jìn)入了崇尚學(xué)院派的格萊爾畫(huà)室學(xué)習(xí)繪畫(huà)基礎(chǔ)。在這里，他認(rèn)識(shí)了雷諾阿、西斯萊和巴齊依。四人的作業(yè)都是崇尚學(xué)院派的格萊爾所厭惡的，但是他們很喜歡這種“拿顏色隨便涂涂”的作品。莫奈迫切想擺脫一切羈絆，充分發(fā)揮自己的藝術(shù)個(gè)性，走一條完全屬于自己的色彩創(chuàng)作道路。他不去填補(bǔ)他貧乏的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)喋喋不休的理論也不屑一顧，他只對(duì)本能感受到的東西感興趣，把這作為自己藝術(shù)的全部出發(fā)點(diǎn)。如果說(shuō)莫奈對(duì)光色的感受比任何人都更深切、更敏捷的話，那么在很大程度是由于他對(duì)學(xué)院藝術(shù)的無(wú)知。此時(shí)，光色已經(jīng)在莫奈獨(dú)特的視覺(jué)和心靈中被提純，并決心為之獻(xiàn)身。雖然這時(shí)期莫奈的作畫(huà)還是中規(guī)中矩，但不難看出他已經(jīng)在色彩方面有了明顯的研究。

（三）晚年的創(chuàng)新

后期莫奈在色彩上的研究達(dá)到了前所未有的程度，他不停地在色彩上做各種各樣大膽的嘗試，甚至為此親自打造了一座私家花園，專門用于創(chuàng)作。花園中的一草一木都是他經(jīng)過(guò)顏色對(duì)比精心設(shè)計(jì)出來(lái)的，春夏秋冬四季皆有不同的顏色。莫奈用了三十年，堅(jiān)持不斷地追隨色彩的變化。

莫奈的一生都在研究色彩，他通過(guò)不懈的努力，把其他藝術(shù)家做不到、想不到、不敢嘗試的事情全都試了個(gè)遍。在長(zhǎng)期對(duì)色彩的探索中他逐漸形成了自己的色彩模式，通過(guò)沒(méi)有規(guī)律的筆觸、不調(diào)和的顏料、合理的補(bǔ)色運(yùn)用和對(duì)光的準(zhǔn)確把握，創(chuàng)造出一幅幅充滿意境的油畫(huà)。鮮明的色調(diào)表現(xiàn)出瞬間的印象，往往使人有身臨其境的快樂(lè)之感。莫奈在色彩上的創(chuàng)新使繪畫(huà)變得生機(jī)勃勃，讓人們沉浸在其中不斷變換情緒。

二、莫奈色彩的特征

（一）敏感開(kāi)創(chuàng)了光彩時(shí)代

莫奈仿佛天生就是一個(gè)色彩大師，他擁有敏感尖銳的眼睛、無(wú)法動(dòng)搖的意志再加上那少得可憐的學(xué)院派教育，使莫奈比當(dāng)時(shí)所有的伙伴更早一步地察覺(jué)到了光色時(shí)代的到來(lái)。他研究色彩，并堅(jiān)持不懈地在印象派的道路上一步一個(gè)腳印。是他的堅(jiān)持創(chuàng)造了印象派。印象派的色彩觀念也是由他最早應(yīng)用到繪畫(huà)上的，他大膽地承認(rèn)他的繪畫(huà)方式并且說(shuō)服他的同伴們與他一起進(jìn)行色彩的變革。就是這樣對(duì)色彩敏感的洞察力，造就了嶄新的光彩時(shí)代。

今天的人們?cè)谡務(wù)撚∠螽?huà)派時(shí)，即使是最刻薄的嘴，也無(wú)法對(duì)莫奈或他的“同黨”吐出一個(gè)“不”字來(lái)。史家或批評(píng)家也習(xí)慣性地把這些早已仙逝的前輩尊為不容懷疑的“大師”。當(dāng)然，這些榮譽(yù)他們受之無(wú)愧，因?yàn)樗麄兊拇_在19世紀(jì)傳統(tǒng)的土壤上釀成了一場(chǎng)真正的視覺(jué)革命，而且這個(gè)革命的意義，足以使印象派通體透著神話色彩。

1874年，莫奈、雷諾阿、畢莎羅、西斯萊、德加、塞尚等一群雖已作品累累卻在沙龍畫(huà)展上屢戰(zhàn)屢敗的畫(huà)家們，為了擺脫物質(zhì)困境，在巴黎自籌基金舉辦了一個(gè)“民間展覽”。這種帶有挑戰(zhàn)意味的行為自然引起了整個(gè)社會(huì)的群情激奮，他們的作品甚至還被認(rèn)為是把顏料裝入手槍內(nèi)打上畫(huà)布，隨后簽上名字而完成的作品。評(píng)價(jià)最為惡劣的就是莫奈的《日出·印象》，批評(píng)家們認(rèn)為毛胚的糊墻花紙也比這海景更完整些。不過(guò)，歷史總是打批評(píng)家的臉。被批評(píng)家以《日出·印象》調(diào)侃出的“印象派”就這樣走進(jìn)了歷史的舞臺(tái)并且閃閃發(fā)光。

（二）光影拓展了繪畫(huà)語(yǔ)言

19世紀(jì)之前，繪畫(huà)注重形色兩個(gè)方面，莫奈卻致力于研究大自然中光和色彩之間的關(guān)系，突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)以褐色為主的慣例，運(yùn)用鮮艷亮麗的色彩表現(xiàn)事物微妙的變化。莫奈常常到現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，追求光與陰影中透明色彩的表達(dá)，從而使得色彩和筆觸在畫(huà)布上顯得自然而生動(dòng)。

前期，莫奈對(duì)光與影的表現(xiàn)比較感興趣。他經(jīng)常在楓丹白露森林里尋找繪畫(huà)的題材。在這里，人物與樹(shù)蔭形成了鮮明的對(duì)比，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)蔭照在人物衣服上的色彩變化豐富。他不再注重畫(huà)面中的故事情節(jié)，而是偏向注重色彩的表達(dá)。這也是莫奈最初繪畫(huà)語(yǔ)言形成的開(kāi)始?！痘▓@中的女人》這幅作品是莫奈早期所作，作品中描繪了四位身穿明亮裙子的婦女。其中事物的固有色還占據(jù)著主導(dǎo)的地位，人物的輪廓也還清晰。但這幅作品的重點(diǎn)在于光與影的表現(xiàn)，陽(yáng)光穿透太陽(yáng)傘照射在婦女裙子上的顏色是那么的透明，顯得天氣特別的好。他把人物衣服在陽(yáng)光照射下的豐富變化表現(xiàn)得淋漓盡致，抓住了光線轉(zhuǎn)換瞬間的印象。莫里索說(shuō)過(guò)：“在莫奈的畫(huà)中，我常常能看到我的傘應(yīng)該轉(zhuǎn)向哪一邊?！睆漠?huà)中女人白色裙子上的光影來(lái)看，時(shí)間是不難猜出的。莫奈用對(duì)比鮮明的色彩成功地抓住了光與影在瞬間的變化，這些顏色在畫(huà)布上非常透明輕薄。

（三）光色建構(gòu)了個(gè)人圖式

隨后莫奈改變了陰影與輪廓線的畫(huà)法，他淡化了繪畫(huà)對(duì)象的體積感和固有色，將重點(diǎn)放在了色彩上。他用色細(xì)膩，注重光色的表達(dá)?！度粘觥び∠蟆肥菦Q定他命運(yùn)的一幅作品。畫(huà)中描繪了莫奈的故鄉(xiāng)勒阿弗爾港口一個(gè)多霧的早晨，在晨霧中的海水呈現(xiàn)出橙黃色與淡紫色相互交錯(cuò)的效果，剛升起的太陽(yáng)將天空映得發(fā)紅。近處水面上的波浪用長(zhǎng)短厚薄不一的筆觸組成，依稀能看出三只小船漂泊的身影，遠(yuǎn)處的事物在晨霧中變得模糊不清。這樣大膽的色彩渲染完美地烘托出了太陽(yáng)噴薄欲出的氣氛，記錄了港口日出時(shí)的瞬間印象。畫(huà)面中只有簡(jiǎn)單的幾種顏色，卻清晰地看到了遠(yuǎn)處初升的太陽(yáng)。瞇著眼再看時(shí)卻發(fā)現(xiàn)那引人注意的太陽(yáng)漸漸退到了后方，近處在晨光照射下明亮的水面干凈地露了出來(lái)。這種對(duì)顏色的準(zhǔn)確把握，又是通過(guò)多少練習(xí)才能達(dá)到的呢？

莫奈能靈活地運(yùn)用色彩變化來(lái)表現(xiàn)光的各種變化，完全放棄了事物本身的形態(tài)而是把光色作為創(chuàng)作的主要表現(xiàn)內(nèi)容，作畫(huà)的靈魂是運(yùn)用筆觸的不同完美地表現(xiàn)色彩以符合自然的本來(lái)面貌。莫奈盡量捕捉每一瞬間的色彩與事物形態(tài)之間的對(duì)比關(guān)系，關(guān)注事物周圍的光線、煙霧等，以此為主導(dǎo)構(gòu)建出了屬于他自己的創(chuàng)作圖式。但是一種新事物的出現(xiàn)總會(huì)遭到守舊者的激烈反對(duì)，印象主義的出現(xiàn)同樣如此。甚至連“印象派”這個(gè)詞都是批評(píng)家以莫奈的這幅《日出·印象》諷刺而來(lái)的。人們對(duì)于新的事物往往需要一段時(shí)間來(lái)消化和吸收，而莫奈在光色上有無(wú)限的耐心。他相信自己的內(nèi)心，即使困難重重。

色彩同時(shí)是莫奈對(duì)自己情感的一種抒發(fā)，他的作品往往能引起人們情感上的共鳴。對(duì)色彩運(yùn)用純熟的莫奈在解決了物質(zhì)上的問(wèn)題之后，決定遵從自己的內(nèi)心，進(jìn)入一種新的狀態(tài)。他把重點(diǎn)放在了瞬間的變化上，開(kāi)始進(jìn)行系列作品的創(chuàng)作。他像一臺(tái)人肉照相機(jī)一樣，在同一個(gè)地方一次架上幾塊畫(huà)布，分別將同一景色中最鮮活的幾個(gè)甚至十幾個(gè)不同的印象以最快的速度凝固在畫(huà)布中，保存下來(lái)?！陡刹荻选肥悄窝芯孔顬橥笍氐南盗兄?，全套有十多幅。他反復(fù)地涂抹，盡量表現(xiàn)出不同的效果。干草堆在豐收的季節(jié)是法國(guó)常見(jiàn)的景色，有許多藝術(shù)家都以此為題進(jìn)行過(guò)創(chuàng)作。1988年莫奈也開(kāi)始對(duì)這一主題的創(chuàng)作，他幾乎癡迷了，每天都在干草堆中觀察并作畫(huà)，一年四季從不間斷。這樣一個(gè)簡(jiǎn)單并且大眾化的主題在莫奈手中逐漸變得與眾不同了，每一幅都能給人帶來(lái)不同的感情色彩。同樣的景色用不同的色彩就能營(yíng)造出不同的效果，每一幅作品都能將人帶入不同的情景當(dāng)中。

莫奈在色彩上的研究是固執(zhí)的。1903年，莫奈開(kāi)始了他耗時(shí)最長(zhǎng)、最著名的一個(gè)系列——《睡蓮》。在這個(gè)系列中，莫奈將光和色完美地融合在了畫(huà)布上。他精心地布置著吉維尼的花園，一草一木都是通過(guò)細(xì)心設(shè)計(jì)位置后栽種的，顏色的搭配與季節(jié)的更替都被他考慮在內(nèi)。在春夏秋三個(gè)季節(jié)中，他在花園中寫生；冬天則是在工作室中作畫(huà)。到1909年，他已經(jīng)創(chuàng)作了約八十幅睡蓮系列作品。在這之前，他從來(lái)沒(méi)有這樣專注過(guò)一個(gè)系列。這一時(shí)期，莫奈更加肆無(wú)忌憚了。用參差不齊的色塊直接在畫(huà)面上拼接，完全不在乎事物客觀存在的本來(lái)形象?！爸劣谖沂褂玫念伭希麄冋娴哪敲从腥?？考慮到有人可以用別的調(diào)色板做出一些更明亮、更好的作品時(shí)，我就不這么認(rèn)為。問(wèn)題的關(guān)鍵是如何去使用色彩，畢竟，對(duì)色彩的選擇事實(shí)上就是一種習(xí)慣。不管怎樣，我是用的鉛白、鎘黃、朱紅、深紅、鈷藍(lán)、翠綠，其他的就沒(méi)有了?！边@是莫奈對(duì)自己的色彩所做的總結(jié)。這種不調(diào)顏色直接作畫(huà)的方法，在當(dāng)時(shí)也只有他才敢嘗試了吧！

莫奈充分地利用了顏色的對(duì)比來(lái)突出事物間的聯(lián)系。在創(chuàng)作中，為了更好地表達(dá)陽(yáng)光照射在水面波光粼粼的感覺(jué)，他嘗試了新的作畫(huà)手法。他用許多純色的小點(diǎn)分別點(diǎn)在亮部，從遠(yuǎn)處看起來(lái)就融合在了一起形成了整片水面。畫(huà)面中藍(lán)色、紫色、紅色、白色、綠色對(duì)比分明，給人留下強(qiáng)烈的印象。他不局限于單一的淺色調(diào)，而是通過(guò)色彩的各種對(duì)比來(lái)達(dá)到目的。在這種色彩運(yùn)用中可以看出莫奈對(duì)色彩的喜愛(ài)之情，也可以看出他對(duì)色彩運(yùn)用的純熟手法。充分利用互補(bǔ)色是莫奈所拿手的，他熟練地運(yùn)用補(bǔ)色之間的對(duì)比關(guān)系將水與睡蓮分得清晰明了。

莫奈把所有的注意力都放在了光色當(dāng)中，找到了一種合理表達(dá)光色的方法，他將光色提取出來(lái)建立了一種新的圖式。他迷戀光色關(guān)系，不斷研究，直到建立了一套屬于他自己的圖式。正確而逼真地描繪大自然各個(gè)瞬間的變化。

四、結(jié)論

莫奈在色彩上的創(chuàng)新是前所未有的，他改變了輪廓線固有的模式，運(yùn)用細(xì)膩的色彩和參差的筆觸，加上對(duì)光色準(zhǔn)確的把握、完美的表現(xiàn)色彩，把大自然本來(lái)的面貌呈現(xiàn)在人們面前，讓人們產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，他又凈化了色彩因素，形成了一種特殊的色彩藝術(shù)語(yǔ)言。這種創(chuàng)新是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的。莫奈帶來(lái)的這場(chǎng)色彩變革，為后世藝術(shù)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。印象派藝術(shù)家們是先行者，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代色彩的先河?，F(xiàn)代色彩的標(biāo)志是互補(bǔ)色的恰當(dāng)運(yùn)用并產(chǎn)生共振效應(yīng)。梵高、塞尚等藝術(shù)家都是受印象派的啟發(fā)后發(fā)展而來(lái)的。在印象派之后的野獸派、象征主義、表現(xiàn)主義等現(xiàn)代繪畫(huà)流派都或多或少地運(yùn)用了印象派的色彩圖式，同時(shí)也為我的油畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了啟發(fā)性的影響，使我對(duì)色彩的理解有了質(zhì)的升華。作為印象主義領(lǐng)頭人的莫奈，是推動(dòng)色彩發(fā)展的關(guān)鍵性人物，他將藝術(shù)色彩推入一個(gè)光明的新世界。

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作者簡(jiǎn)介：徐明童（1994-），女，漢族，研究生在讀，濟(jì)南大學(xué)，研究方向：油畫(huà)。