蔣勛
不同的民族在開(kāi)發(fā)身體的經(jīng)驗(yàn)里有非常不同的特性。譬如,提到西方的舞蹈,以傳統(tǒng)來(lái)講,我們立刻想到的就是芭蕾舞。芭蕾大概是17世紀(jì)從法國(guó)的宮廷流傳出來(lái)的,為了表現(xiàn)宮廷的優(yōu)雅禮儀,然后他們練出一種踮起腳尖走路的碎步,后來(lái)就慢慢發(fā)展出芭蕾這樣的藝術(shù)形式。我們會(huì)發(fā)現(xiàn),芭蕾對(duì)身體的經(jīng)驗(yàn)最重要的一部分是在腳,特別是在足踝。
人的小腿到腳掌中間是一個(gè)垂直的關(guān)系,可是芭蕾開(kāi)發(fā)的經(jīng)驗(yàn)是違反人體自然狀態(tài)的,它要整個(gè)的腳立起來(lái),做這個(gè)動(dòng)作非常難。尤其是西方芭蕾舞里面女性的腳踝,穿起舞鞋以后,她整個(gè)人幾乎就是一條直線,腳掌完全與地面垂直,然后她跟地板的接觸只有細(xì)細(xì)的腳尖這一個(gè)點(diǎn)。
那么她美在哪里?
我們知道如果有一個(gè)腳掌踏在大地上,我們叫踏實(shí),可是如果我們把腳尖踮起來(lái),意思就是說(shuō),我希望追求一個(gè)東西是往上飛揚(yáng)的。西方因?yàn)橛谢浇?,他們追求的東西不是落實(shí)在大地的,他們要違反地心引力,往上做一個(gè)信仰的追求。
學(xué)芭蕾的女孩走路都是八字腳,身體很瘦,基本上她們的脊椎都是往上提的,這是她每天受基本功訓(xùn)練的結(jié)果。這是我剛才所提到不同的文化會(huì)發(fā)展出不同的身體美學(xué),西方長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年追求基督教的信仰,追求一個(gè)違反地心引力往上升起來(lái)的垂直線的美,因此人的身體也在找往上升起來(lái)的這條線。
我們欣賞芭蕾的時(shí)候,覺(jué)得舞者身體最美的部分全部是往上飛起來(lái)的力量。往上飛的時(shí)候,他的足踝非常美,有點(diǎn)像鳥的飛揚(yáng),所以芭蕾舞劇《天鵝湖》很有名,里面基本的動(dòng)作都是在模仿鳥的飛揚(yáng)。在那些有名的芭蕾舞劇里,常常有一個(gè)動(dòng)作是扮演王子的男舞者把扮演公主的女舞者整個(gè)兒舉起來(lái),兩個(gè)人的身體變成一個(gè)往上的拋物線,好像變成一個(gè)升起來(lái)的感覺(jué)。
而在中國(guó)的舞臺(tái)上,你很少看到一個(gè)男舞者會(huì)把女舞者舉起來(lái)。比如我不能想象《白蛇傳》里的許仙會(huì)把白蛇舉到天上去。我們沒(méi)有這個(gè)部分,在東方的身體里面,不太追求身體的垂直線,它追求的是一個(gè)水平移動(dòng)的美。比如中國(guó)傳統(tǒng)劇場(chǎng)里的“跑圓場(chǎng)”,你常常看到一個(gè)演員,在舞臺(tái)上跑出一個(gè)圓形,就叫作跑圓場(chǎng)。這種移動(dòng)的形式跟西方往上飛翔的美形成了兩種非常不同的感動(dòng)力量。
我看芭蕾的基本功,常常在做提氣,讓氣息往上飛,然后整個(gè)身體往上拉??墒窃趥鹘y(tǒng)中國(guó)的劇場(chǎng),演員練功的時(shí)候常常是蹲馬步,往下沉,沉住氣,這是兩種很不同的訓(xùn)練方法。
這種審美在建筑上也有體現(xiàn)。西方代表性建筑大教堂,都是垂直線的,往上飛起來(lái)的。中國(guó)的建筑很少?gòu)?qiáng)調(diào)垂直線,如果你去北京的紫禁城,基本上最美的線條一定是水平線,比如屋頂?shù)乃骄€。因此人的身體也穩(wěn)穩(wěn)地踏在地平線上,所以東方人的身體呈現(xiàn)出一種穩(wěn)重、穩(wěn)定。
(張秋偉摘自舞林秘籍微信號(hào))