□ 李慶玲

一、概 述

現(xiàn)遺存的古代彩塑有不少是用泥塑造的，它是先在黏土摻入一定量的纖維、砂等，搗勻后，塑在扎好的骨架上，塑成所需人物的泥胎，陰干后，再施彩繪就塑造成完整的彩塑。晉祠水母樓“魚美人”泥質(zhì)彩塑就是這種彩塑。由于自然環(huán)境的影響、保護措施的差別等，彩塑宏觀及微觀結(jié)構(gòu)狀態(tài)均發(fā)生不同程度的損傷，其損傷特點和原因各有不同，對其保護的要求也大相徑庭。因此對彩塑殘損狀況的分析和原因探討就十分重要。

二、目前研究狀況

對彩塑的研究，人們已作了許多工作。郭宏、王麗琴等通過采用X-射線衍射、發(fā)射光譜、紅外光譜、拉曼光譜、X熒光分析、掃描電鏡及其電子探針等現(xiàn)代科技手段，分析了部分彩塑所用的顏料，初步確定了漢陽陵陶俑彩、敦煌莫高窟唐代和清代彩塑顏料成分[1]～[5]。鄭軍、范宇權(quán)等嘗試用Paraloid B-72樹脂修復加固古建筑彩繪，指出Paraloid 8-72在低濃度時對無機礦物顏料色度的影響較小[6][7]。孫佳石通過建立一個全色域范圍下的實用可操作的顏色校正還原系統(tǒng)，使壁畫圖像由數(shù)碼相機攝取彩印出的壁畫顏色能夠“準確真實”地表現(xiàn)原壁畫的顏色[8]。趙月寧根據(jù)歷史的推斷、分析和研究，用電腦三維建模對敦煌莫高窟第45窟彩塑菩薩裝飾配件的殘缺部分進行三維再現(xiàn)[9]。石宜輝以敦煌莫高窟洞窟漫游系統(tǒng)為應用背景，介紹了系統(tǒng)中彩塑漫游部分的相關(guān)技術(shù)、操作方法以及實驗結(jié)果[10]。石宜輝建立了一套數(shù)字壁畫拍攝設備和拍攝操作規(guī)范，IBR彩塑陰影繪制技術(shù)，以及一個敦煌石窟展示系統(tǒng)，這些成果可以用于敦煌石窟的數(shù)字化保存和展示[11]。陳任針對敦煌石窟中的敦煌壁畫與彩塑的特點，提出了高精度記錄和展示要求的敦煌壁畫和彩塑對象的數(shù)字化獲取方法和規(guī)范[12]。容波指出為有效加固秦俑彩繪，選擇單體滲透、電子束輻照加固方法進行保護。加固后的陶俑表面沒有出現(xiàn)光澤，彩繪層顏色鮮艷如初，生漆層、顏料層也再無起翹、脫落現(xiàn)象，干燥自然[13]。曾中介紹了武侯祠的地理環(huán)境和相關(guān)的氣候條件，分析了造成壁畫起層、殘損、空鼓和開裂的諸種因素[14]。陳庚齡對天梯山石窟中的一尊彩塑腰部斷裂處縫隙采取“邊緣注水復原法”處理，后采用“泥層分步填充法”對斷裂部位實施加固，再對細小裂縫進行灌漿修復；摻入聚醋酸乙烯乳液、糯米汁作為膠結(jié)劑，并選用5%Paraloid B72對未處理殘損部位表面采取滲透加固及封護保護[15]。

三、彩塑殘損及主要原因

1.彩塑骨架殘損及原因

古代泥質(zhì)彩塑的骨架都是用木質(zhì)為主要材料構(gòu)成的，如元代《畫塑記》記載的用料，太原晉祠圣母殿的宋代彩塑外露殘損部位顯示的骨架材料和山西介休后土廟清代彩塑殘損外露骨架材料均可證實。

圖一 晉祠圣母殿的宋代彩塑殘損狀況

大型彩塑的骨架上一般用草繩或麻繩將不霉爛發(fā)脆的稻草或其他農(nóng)作物秸桿綁扎在骨架上，其作用是增加體積，減輕彩塑自重和骨架承擔的重量。由木質(zhì)和鐵質(zhì)材料構(gòu)成的骨架，（1）在搭建骨架時，如果設計、選材和連接不當，可能會造成重心偏移，整體結(jié)構(gòu)傾斜或懸挑部分變形等。外觀癥狀可能是彩塑傾斜和胎體有較大裂縫。（2）由于彩塑長時間的擱置和環(huán)境（溫度、濕度）的變化，木質(zhì)和鐵質(zhì)構(gòu)件的材質(zhì)難免發(fā)生變化，如木材腐朽和連接構(gòu)件銹蝕等，極易產(chǎn)生連接部位的松動或連接構(gòu)件的功能失效，骨架失去或減小承重功能，導致外觀癥狀可能是胎體有很多各種形狀的大裂縫且裂縫較寬較深、呈塊狀掉落、肢體斷裂，整體傾斜、局部有墜落、呈倒塌趨勢。這一癥狀的實例如朔州崇福寺彌陀殿東次間金代護法金剛，高約8米，重約7噸，在加固修復前身驅(qū)向前傾斜約16°，骨架主桿折斷，下部衣飾泥層墜落。五臺山殊像寺文殊殿的懸塑，1981年修繕殿宇時，依墻的懸塑基本完好。15年后，因倚墻木架脫榫、松動等原因，導致殿周懸塑木架向內(nèi)傾斜，懸塑裂縫，少部分折損。（3）由外界振動或地震影響，引起骨架松散或松動，外觀癥狀可能是胎體有很多各種形狀的大裂縫且裂縫較寬較深，有呈塊狀掉落，有肢體斷裂，或者是整體墜落倒塌。（4）由人為因素造成的外觀癥狀可能是劃痕、裂縫、肢體斷裂和整體倒塌等。圖一為晉祠圣母殿某彩塑人為因素造成的斷臂殘損狀況。

2.粗泥、細泥殘損及主要原因

粗泥是用加工過的泥和稻草或麥秸按一定比例攪拌均勻的泥，它的作用主要是牢靠地糊在骨架的秸桿表面，塑造所要塑造的大概形體。細泥是用加工過的泥、棉花或麻等其他細纖維和砂子按一定比例攪拌均勻的泥，它的主要作用是牢靠地塑在粗泥表面和使塑像表面光滑，完成所要塑造塑像的形體。經(jīng)過上粗泥，上細泥工序，陰干后就是泥塑。

由粗泥和細泥組成的泥質(zhì)胎體，（1）在配制加工粗泥或細泥時由于配制比例不當，攪拌不勻，塑像表面可能出現(xiàn)的主要癥狀是裂縫、裂紋、形體表面粗糙和整體變形或局部變形。（2）由于長時間的擱置、所處環(huán)境（溫度、濕度）的變化，粗、細泥的收縮變化和纖維的變質(zhì)引起泥與泥之間失去拉力，外觀癥狀可能是裂縫、裂紋、形體表面粗糙、疏松和表面呈點、塊狀剝落。（3）由外界振動或地震影響，外觀癥狀可能是出現(xiàn)形狀各異的大小裂縫，塊狀掉落，肢體斷裂，或者是整體墜落倒塌。（4）由人為因素造成的外觀癥狀可能是裂縫、肢體斷裂、表面劃痕和整體倒塌等。

3.彩繪層殘損及原因

著色是彩塑的最后一道工序，是塑造形象的關(guān)鍵，有“三分塑，七分彩”之說。著色所用顏料古代與現(xiàn)代有所差異，古代彩塑用的顏料大多數(shù)是礦物質(zhì)顏料和植物顏料，在宋代《營造法式》、元代《畫塑記》、《圓明園內(nèi)工佛作現(xiàn)行則例》及《敦煌莫高窟壁畫彩塑顏料分析研究》中證實。顏料通過與膠混合彩繪在泥塑表面上。膠，據(jù)資料記載和從事彩繪的人員講，古代在壁畫、彩塑用的膠為有機膠，屬蛋白質(zhì)膠，是用動物的骨頭或皮熬制成的。使用時，多采用加熱蒸溶法。膠調(diào)好后最好在兩天（48小時）內(nèi)用完，否則，膠的膠結(jié)強度降低。優(yōu)點是使用方便，膠活性時間長。缺點是耐水性差和抗菌性較差。膠在著色時主要作用是黏結(jié)顏料顆粒使各種或一種顏料混合在一起粘在泥塑表面上。在著色前，在打磨光潔的泥塑表面用白粉（與膠的混合物）涂上一層。有的用膠裱上一層白色棉紙，再壓磨，這樣使表面更細致堅固，然后涂上一層白粉。在白色底層上彩繪可以保持各種顏色鮮明、穩(wěn)定的色度。

摻加在顏料中的有機膠由于其自身的缺點：耐水性差和抗菌性較差，再加上著色時膠與顏料的混合材料是用畫筆畫在泥塑表面；畫在泥塑表面的彩繪層只是輕輕敷在泥塑表面，沒有壓力；據(jù)資料介紹，利用骨膠或皮膠膠合材料時應施加1.4～1.5kg/cm2的壓力，才能黏結(jié)牢固，而敷在泥塑上的彩繪層靠自身的重量和黏結(jié)力與泥塑表面膠合；膠與顏料的混合物面層直接與外界環(huán)境接觸，外界環(huán)境的不良變化，肯定會引起彩繪層的不良變化，減弱或失去膠與顏料顆粒的黏結(jié)力，或者減弱或失去彩繪層與泥塑表面的黏結(jié)力，導致彩繪層呈不同程度的損壞，如果不及時維護，隨著時間的推移有繼續(xù)發(fā)展的趨勢。因此，摻加在顏料中的有機膠的性能是彩繪層耐久性的關(guān)鍵。如果彩繪層破損了，泥塑失去了保護層，表面直接與外界環(huán)境接觸，外界環(huán)境的不良因素會直接影響到泥塑的耐久性，直至彩塑毀壞倒塌。

環(huán)境溫、濕度的變化是引起彩繪層殘損的主要原因之一。當溫濕度變化時，在一定的時間，摻加在顏料中的有機膠就會變質(zhì)產(chǎn)生菌；再加上其他不良氣體或顆粒敷在彩繪層表面，導致彩繪層發(fā)生霉變（圖二），有機膠失去黏結(jié)力，顏料中的顆粒之間失去相互之間拉力，隨著時間的推移，顏料顆粒呈自然掉落或因氣流的流動影響掉落，彩繪層有的失去原有顏色，有的會發(fā)生龜裂、曲翹起皮和點、塊狀剝落。圖三為晉祠圣母殿宋代彩塑之一的彩繪層表面的殘損狀況。

游客參觀時在室內(nèi)會產(chǎn)生一定量的二氧化碳、水氣，并且會影響室內(nèi)的溫度、氣流的變化，當游客達到一定的參觀人數(shù)時，室內(nèi)的二氧化碳、水氣會影響室內(nèi)的溫、濕度、氣流的變化，由于有這些因素的影響，彩塑彩繪層表面就會受到不同程度的損傷，例如二氧化碳、水氣在一定條件下會產(chǎn)生酸性的水氣，這種酸性的水氣足以使彩繪層受到損傷。敦煌研究院在敦煌莫高窟用現(xiàn)代微環(huán)境監(jiān)測技術(shù)對空間為143m3的窟中，由40名學生在這一空間內(nèi)滯留37分鐘，觀眾滯留時洞窟門敞開，觀眾離開后，關(guān)閉窟門，以模擬平時游客參觀時對洞窟環(huán)境的影響。從游客進入洞窟后就監(jiān)測窟內(nèi)的溫度、相對濕度、墻體表面溫度、窟內(nèi)二氧化碳的濃度。監(jiān)測實驗結(jié)果為：（1）參觀人群每人每小時呼出水汽的67%，約21克，呼出二氧化碳的52.3%，約4.7升，會在人群離開后繼續(xù)滯留在小環(huán)境內(nèi)。（2）窟內(nèi)空氣溫度、相對濕度和二氧化碳濃度的半衰期分別是0.25小時、1小時和3小時，它們的比例為1∶4∶12。因此在游客參觀這些珍貴文物時，文物保護部門應該制定一個科學的參觀制度或保護措施，以解決游客參觀人數(shù)日益增多與文物保護之間的矛盾。

由于彩繪層的損傷，如裂縫，當空氣濕度一定時，空氣中的水分進入裂縫至泥質(zhì)胎體，水分可以使泥中的可溶性鹽、堿通過受損傷的彩繪層向彩繪層表面移動、富積，當空氣干燥時可溶性鹽、堿結(jié)晶在彩繪層表面，造成彩繪層表面的污染和破壞。進入泥質(zhì)胎體中的水分還可以造成泥的“泡漲”、變形和疏松，使彩繪層與胎體表面脫膠，發(fā)生空鼓、開裂和剝落，如遇雨淋后，危害加劇。

隨著工業(yè)的發(fā)展，空氣中含有害于彩繪層的成分越來越多，這些有害氣體或顆粒隨氣流移動飄落在彩塑表面并敷在彩塑表面，當環(huán)境條件一定時就會對彩塑彩繪層侵蝕，造成色彩污染以至難以分辨原有顏色和對彩繪層造成與胎體表面脫膠發(fā)生空鼓、開裂和剝落等破壞。

鳥類、爬行動物在彩塑表面（圖四）蹬踏、爬行會造成彩繪層的機械損傷，使顏料顆粒掉落留下劃痕或坑凹，給有害細菌創(chuàng)造了滋生繁衍的巢穴。它們身上攜帶的一些物質(zhì)和糞便落在彩塑表面，覆蓋了彩繪色彩，嚴重影響了彩塑的外觀形象。它們的糞便會腐蝕摻加在顏料中的有機膠或引起膠的變質(zhì)，加劇了膠的作用力的褪化。

圖二 晉祠水母樓明代彩塑殘損狀況

圖三 晉祠圣母殿的宋代彩塑殘損狀況

圖四 蜘蛛在彩塑上爬行

人為因素造成彩塑彩繪層的殘損主要是人的不當行為造成的，殘損癥狀有劃痕、坑凹、涂抹、用不同的“筆”胡寫亂畫和修繕時不按規(guī)定覆蓋或改變原有色彩等。

四、結(jié) 論

彩塑殘損主要可以分為骨架殘損、粗細泥的調(diào)配不當引起殘損和彩繪層殘損，原因主要是彩塑內(nèi)部缺陷、人的不當行為和環(huán)境因素。彩塑中的膠與顏料的混合物形成面層，直接與外界環(huán)境接觸，而環(huán)境的溫度、濕度、氣流、有害氣體和顆粒等引起彩塑長期持續(xù)的損傷，導致減弱膠與顏料顆粒的黏結(jié)力，減弱彩繪層與泥塑表面的黏結(jié)力，形成彩繪層呈不同程度的損傷。因此，摻加在顏料中的有機膠的性能好壞，環(huán)境的保護與調(diào)節(jié)成為彩塑保護的主要手段。

（本文為山西省科技攻關(guān)項目“晉祠國寶彩塑現(xiàn)狀研究與保護分析”〈項目編號：20090311095—1〉成果之一）

[1]郭宏、黃槐武、謝日萬、藍日勇《廣西富川百柱廟建筑彩繪的保護修復研究》，《文物保護與考古科學》2003年第4期。

[2]王麗琴、鄭利等《漢陽陵陶俑彩繪的光譜分析》，《光譜學與光譜分析》2000年第3期，406～408頁。

[3]左健、趙西晨等《漢陽陵陶俑彩繪顏料的拉曼光譜分析》，《光散射學報》2002年第 3期，162～165頁。

[4]李最雄《敦煌莫高窟唐代繪畫顏料分析研究》，《敦煌研究》2002年第4期，11～18頁。

[5]王進玉《敦煌石窟合成群青顏料的研究》，《敦煌研究》2000年第1期。

[6]鄭軍《福建莆田元妙觀三清殿及山門彩繪的保護》，《文物保護與考古科學》2001年第2期，54～57頁。

[7]范宇權(quán)、李最雄等《修復加固材料對壁畫顏料顏色的影響》，《敦煌研究》2002年第 4期，45～56頁。

[8]孫佳石《敦煌壁畫顏色還原校正方法的研究》，中國科學院研究生院博士學位論文，2005年。

[9]趙月寧《敦煌莫高窟彩塑裝飾配件三維再現(xiàn)藝術(shù)》，東華大學碩士學位論文，2002年。

[10]石宜輝、魯東明、潘云鶴《敦煌石窟彩塑漫游技術(shù)》，《計算機應用研究》2002年第6期，68～72頁。

[11]石宜輝《敦煌石窟文物的數(shù)字化獲取與展示》，浙江大學碩士學位論文，2002年。

[12]陳任、魯東明、潘云鶴《多維度對象數(shù)字化信息記錄技術(shù)研究》，《測繪學報》2003年第4期。

[13]容波、張志軍、周鐵等《用電子束輻照加固秦俑彩繪》，《文物保護與考古科學》2002年第2期，1～8頁。

[14]曾中《武侯祠文武廊彩塑后背壁畫的維修保護》，《四川文物》2002年第 6期，47～50頁。

[15]陳庚齡《一尊天梯山石窟彩塑的修復保護》，《文物保護與考古科學》2005年第1期。