劉志哲，王瑞

（武漢理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，武漢 430070）

一、“遠(yuǎn)達(dá)四海”——我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷業(yè)興盛重要條件之一

陶瓷是我國(guó)在人類文明史上貢獻(xiàn)巨大的成就之一，它通過(guò)“絲綢之路”與“海上絲綢之路”等貿(mào)易交流線路的傳播，輻射和流行至中亞地區(qū)、歐洲以及朝鮮半島、日本、南亞和北非等地區(qū)，輸出文化的同時(shí)也帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)效益，與“絲綢”“茶葉”一起成為中國(guó)巨大貿(mào)易順差的根源?？梢哉f(shuō)，“遠(yuǎn)達(dá)四?！笔侵袊?guó)陶瓷業(yè)在唐朝以后發(fā)展迅猛的重要原因之一。

西漢時(shí)期，張騫出使西域打通了中國(guó)與西域諸國(guó)乃至歐洲國(guó)家的陸上通途，絲綢、茶葉成為貿(mào)易交流的主體。隨著與西域交流的不斷深入，不同的文化、藝術(shù)風(fēng)格深深影響著華夏文明。

盛唐時(shí)期，“萬(wàn)國(guó)來(lái)朝”，各種文化交流不斷。唐代廣為流傳的“三彩”中存在著許多“胡人”“胡馬”的造型（圖1）；兩宋之時(shí)，中國(guó)封建社會(huì)發(fā)展到了一個(gè)頂峰，各種窯口的陶瓷器層出不窮，各領(lǐng)風(fēng)騷。其影響力更是遠(yuǎn)播至朝鮮半島、日本等地，特別對(duì)日本的陶瓷審美產(chǎn)生根本影響。另外，由于宋時(shí)發(fā)展起來(lái)的高超造船技藝，我國(guó)產(chǎn)的各種陶瓷器可遠(yuǎn)渡重洋，傳播至朝鮮半島、阿拉伯沿海乃至歐洲。而后，蒙古帝國(guó)作為橫跨歐亞兩大洲的統(tǒng)治者，在某些方面來(lái)說(shuō)統(tǒng)一了市場(chǎng)，消除了大洲之間的地理和經(jīng)濟(jì)壁壘，為當(dāng)時(shí)的陶瓷業(yè)、絲綢業(yè)等手工業(yè)和商業(yè)開辟了一個(gè)廣袤的統(tǒng)一市場(chǎng)；同時(shí)，由于文人在政治上受到打壓，缺失了仕途的上升通道，多寄情于藝術(shù)。文人在瓷胎上用國(guó)畫的技法繪制出圖案，使得元青花一躍即攀上了藝術(shù)高峰。

自元代開始，繪有伊斯蘭紋樣的中國(guó)產(chǎn)陶瓷成了暢銷品（圖2），伊斯蘭教覆蓋的下的廣大阿拉伯地區(qū)成為了中國(guó)陶瓷廣袤的市場(chǎng)。元代景德鎮(zhèn)青花瓷興盛時(shí)期，阿拉伯商人帶著紋樣草圖、含有鈷的釉料等來(lái)到中國(guó)進(jìn)行訂制，制成具有獨(dú)特伊斯蘭風(fēng)格的器型和紋樣的瓷器，由陸路水路銷往中東各地。16世紀(jì)末起，歐洲的貴族以擁有中國(guó)陶瓷為榮，這是“地位的象征，是富貴且具鑒賞品位的人家才能享有的奢侈”。

清代，這一時(shí)期的青花裝飾中出現(xiàn)了元青花那種追求中國(guó)畫效果的模仿。同時(shí)，產(chǎn)自云南的鈷料“明珠料”的發(fā)現(xiàn)和使用，使得青花紋樣出現(xiàn)了五種不同的色階變化，本主外銷的青花瓷又一躍而起，攀上了另一個(gè)藝術(shù)高峰。

這種經(jīng)濟(jì)交往可以說(shuō)是全球化的發(fā)展雛形，而古往今來(lái)進(jìn)行的經(jīng)濟(jì)全球化促進(jìn)了各民族文化的融合，人們逐漸適應(yīng)了不同文化的“共同在場(chǎng)”。可見(jiàn)廣泛的經(jīng)濟(jì)交往和開放的態(tài)度，以及趨同的市場(chǎng)理念和價(jià)值觀取向?yàn)槲覈?guó)傳統(tǒng)陶瓷業(yè)帶來(lái)了巨大的生機(jī)，為其發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)且廣泛的基礎(chǔ)。

二、“過(guò)眼云煙”——我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷業(yè)發(fā)展困境分析

圖1 唐三彩

圖2 元代帶有穆斯林風(fēng)格的青花瓷盤

圖3 陸上絲綢之路

雖然我國(guó)陶瓷有著幾千年的燦爛歷史，但在近代中國(guó)從農(nóng)業(yè)化向工業(yè)化轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，由于其自身所具有的客觀條件限制和機(jī)械化大生產(chǎn)帶來(lái)的挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)陶瓷業(yè)受到了極大的影響。一方面，固守的陶瓷工藝和產(chǎn)業(yè)組織上的落后，經(jīng)營(yíng)觀念上的陳舊以及產(chǎn)品結(jié)構(gòu)單一等傳統(tǒng)陶瓷業(yè)自身的劣勢(shì)造成了傳統(tǒng)陶瓷業(yè)的衰?。涣硪环矫?，機(jī)械化生產(chǎn)的低成本、批量化、生產(chǎn)周期短、收益高等優(yōu)點(diǎn)戰(zhàn)勝了手工制作的高成本、生產(chǎn)周期長(zhǎng)等缺點(diǎn)，這一事實(shí)更加劇了其行業(yè)本身的衰落。

（一）自身發(fā)展的瓶頸

我國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷業(yè)有著十分成熟的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、發(fā)展模式，在諸多傳統(tǒng)窯口的興盛過(guò)程中，特有的技藝和完善的產(chǎn)業(yè)組織結(jié)構(gòu)支撐起其跨越式的發(fā)展。但是任何事物都要辯證來(lái)看：誠(chéng)然，手藝人世代傳承的技法是獨(dú)特的，例如景德鎮(zhèn)的青花瓷器之造型、釉色皆為上品，深得國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的青睞；但固守不變的技藝卻無(wú)法跟上時(shí)代前進(jìn)的步伐，原有的技藝所生產(chǎn)的產(chǎn)品不能滿足當(dāng)代市場(chǎng)的需求。

（二）機(jī)械化的沖擊

機(jī)械化大工業(yè)的推進(jìn)生產(chǎn)出大批量的不銹鋼制品、塑料制品，由于其更容易生產(chǎn)，更耐磨耐用，具有不怕摔碰等優(yōu)點(diǎn)，因而占據(jù)了人們的生活，擠占了陶瓷品的市場(chǎng)。

三、古今傳統(tǒng)陶瓷業(yè)發(fā)展條件對(duì)比

（一）經(jīng)濟(jì)發(fā)展

歷史上，開闊的市場(chǎng)給予傳統(tǒng)陶瓷業(yè)巨大的生命力。往返于東西方之間的駝隊(duì)與商船推動(dòng)了中西交流，擴(kuò)大了雙邊市場(chǎng)，也為陶瓷帶來(lái)生命力和影響力。而后由于海禁和封建王朝的衰敗，陶瓷隨之沒(méi)落。從歷史上看，戰(zhàn)亂和閉塞的時(shí)期，陶瓷業(yè)發(fā)展就萎靡不振，停滯不前；和平和開放的時(shí)期，陶瓷業(yè)發(fā)展猶如走上快車道，一日千里。經(jīng)濟(jì)發(fā)展是陶瓷業(yè)發(fā)展的必要條件之一。經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展為傳統(tǒng)陶瓷業(yè)為代表的傳統(tǒng)手工業(yè)，乃至各個(gè)行業(yè)提供了巨大的市場(chǎng)、廣闊的平臺(tái)和極大的機(jī)遇。

（二）政策導(dǎo)向

我國(guó)各朝代的政策各有不同，對(duì)陶瓷的影響也各有千秋。除去我國(guó)歷史上對(duì)內(nèi)的諸多政策變化外，政府的對(duì)外政策對(duì)陶瓷發(fā)展有著巨大影響。

“絲綢之路”是盛唐時(shí)由張騫通西域而開辟的，它打開了中國(guó)和中亞乃至歐洲世界的交流渠道，中國(guó)的絲綢和三彩、茶葉等商品通過(guò)“絲綢之路”遠(yuǎn)銷中亞和地中海沿岸各國(guó)，而各國(guó)的珠寶、香料也齊聚大唐，中外交流十分繁盛。唐朝是我國(guó)歷史上極其開放和繁榮的朝代之一，通西域，渡東瀛，中華文明輻射范圍廣泛，陶瓷業(yè)得到了長(zhǎng)足發(fā)展。唐三彩“不僅供應(yīng)國(guó)內(nèi)，還遠(yuǎn)銷海外”。其中一些駱駝俑高達(dá)一米左右，生動(dòng)地反映出當(dāng)時(shí)往返于絲綢之路上的多民族經(jīng)濟(jì)文化交融。

“海上絲綢之路”由來(lái)已久。自漢唐起開始形成雛形，宋元達(dá)到頂峰。由于高超的航海技術(shù)發(fā)展和廣州、寧波、泉州等港口的興起，海上運(yùn)輸變得更為興盛。大量的陶瓷和茶葉、絲綢絹布一起出口，貿(mào)易繁榮。元代，統(tǒng)治者認(rèn)識(shí)到海外貿(mào)易為國(guó)家?guī)?lái)的好處，制訂了多種支持貿(mào)易的政策。中國(guó)與阿拉伯的貿(mào)易受到大力推動(dòng)，陸上貿(mào)易從巴格達(dá)直達(dá)北京，海上貿(mào)易從波斯灣到達(dá)福建泉州（圖3）。明初“鄭和下西洋”，航路一度繁盛，但明后期至清中期，海上絲綢之路沒(méi)落，到乾隆年間，“閉關(guān)鎖國(guó)”國(guó)策下的海禁終于徹底擊潰了海上絲綢之路，使之成為了歷史。

可以推論，我國(guó)陶瓷的發(fā)展乃至國(guó)力的昌盛都離不了開放的國(guó)策和廣泛的對(duì)外交流。

當(dāng)今，我國(guó)提出“一帶一路”戰(zhàn)略目標(biāo)，以陸路的“絲綢之路”帶和海路的“海上絲綢之路”帶為發(fā)展軸線，以開放的姿態(tài)帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展交流，契合了歷史經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，使得我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷業(yè)發(fā)展也走上了政策利好的方向。

四、“一帶一路”背景下傳統(tǒng)陶瓷業(yè)發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

（一）發(fā)展機(jī)遇

比對(duì)歷史上我國(guó)國(guó)力昌盛和陶瓷業(yè)快速發(fā)展的時(shí)期，當(dāng)下“一帶一路”戰(zhàn)略的提出和構(gòu)建，對(duì)我國(guó)陶瓷業(yè)為代表的傳統(tǒng)手工業(yè)，以及制造業(yè)等產(chǎn)業(yè)都有巨大的推動(dòng)作用。

正如上文分析的那樣，今日的中國(guó)已具備長(zhǎng)足發(fā)展的經(jīng)濟(jì)作為支撐，兼有深厚的文化積淀和傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的技藝，這些都是我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷業(yè)進(jìn)一步發(fā)展的成熟條件基礎(chǔ)?！耙粠б宦贰睉?zhàn)略的施行則從政策上為傳統(tǒng)陶瓷業(yè)助力，又重新打開歷史上受中國(guó)陶瓷影響之地域的市場(chǎng)，這對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷業(yè)發(fā)展可以說(shuō)是如虎添翼。

（二）發(fā)展挑戰(zhàn)

“一帶一路”戰(zhàn)略在帶來(lái)廣闊市場(chǎng)的同時(shí)，也給傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)。正如當(dāng)年中國(guó)加入WTO時(shí)一樣，雖然中國(guó)的產(chǎn)品獲得了廣泛的市場(chǎng)，但是國(guó)外物美價(jià)廉或者具有特殊審美價(jià)值的產(chǎn)品到中國(guó)來(lái)，同樣擠占了中國(guó)的市場(chǎng)。我們應(yīng)當(dāng)以辯證的眼光看待“一帶一路”戰(zhàn)略給傳統(tǒng)陶瓷業(yè)帶來(lái)的影響。積極提高行業(yè)自身的質(zhì)量，積極做好應(yīng)對(duì)可能出現(xiàn)的挑戰(zhàn)的準(zhǔn)備，方可使我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)業(yè)能靈活應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)?！?/p>

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