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【摘 要】從我國(guó)戲劇的發(fā)展歷程來(lái)看，無(wú)論是興起于宋元時(shí)期的南戲，還是清代的地方戲，學(xué)術(shù)界諸多研究者均對(duì)其藝術(shù)發(fā)展歷程進(jìn)行了詳盡的研究和考證。不過(guò)在這個(gè)問(wèn)題上，多數(shù)研究者都將研究目光停留在特定時(shí)代背景層面，而從專(zhuān)業(yè)角度的研究則不夠深入。然而，這一時(shí)期中國(guó)戲劇的變遷，既與當(dāng)下戲劇的生存與發(fā)展關(guān)系密切，更涉及到中外文化沖突這一獨(dú)特背景，其研究的學(xué)術(shù)價(jià)值與意義自不待言。本文將對(duì)20世紀(jì)贛劇的變遷展開(kāi)研究，以求跨越時(shí)空的回響，豐富我國(guó)戲劇變遷的研究。

【關(guān)鍵詞】贛?。凰囆g(shù)特點(diǎn)；變遷

中圖分類(lèi)號(hào)：J820.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0026-02

作為我國(guó)優(yōu)秀地方劇種之一的贛劇，不僅是中華優(yōu)秀文化中的杰出典范，而且其在推動(dòng)地方戲發(fā)展方面的價(jià)值與意義更值得關(guān)注。自贛劇問(wèn)世并得以發(fā)展到當(dāng)下，期間經(jīng)歷了諸多起伏。本文將從贛劇的起源與藝術(shù)特點(diǎn)入手，就20世紀(jì)贛劇的變遷展開(kāi)研究，以供業(yè)內(nèi)參考。

一、贛劇的起源與藝術(shù)特點(diǎn)

（一）贛劇的起源

從贛劇的發(fā)展歷程來(lái)看，其有著較為悠久的傳承歷史。自宋元時(shí)期之后，南戲在東南地區(qū)廣為流傳。江西的饒州與廣信在行政區(qū)劃上曾經(jīng)被劃歸于江浙行省，在明洪武年間正式并入江西。

隨著當(dāng)時(shí)省際貿(mào)易的發(fā)達(dá)，南戲開(kāi)始被傳入弋陽(yáng)地區(qū)。最初，弋陽(yáng)地區(qū)的南戲以演出《目連救母》這類(lèi)劇目為主，在當(dāng)?shù)刈诮趟枷氲挠绊懴拢蠎虺霈F(xiàn)轉(zhuǎn)變，逐漸形成了極具贛地域特質(zhì)的南戲，這便是所謂的“弋陽(yáng)腔”。在明成化、弘治年間，祝允明在其所撰寫(xiě)的《猥談》一書(shū)中，對(duì)弋陽(yáng)腔多有著墨。因此可以說(shuō)，在贛劇的諸多聲腔之中，弋陽(yáng)腔的形成在藝術(shù)發(fā)展歷史上是最為悠久的一種。

（二）贛劇的藝術(shù)特點(diǎn)

贛劇的演出覆蓋區(qū)域主要集中在贛東北等地的農(nóng)村與城鎮(zhèn)，由此使之形成了獨(dú)特的質(zhì)樸風(fēng)格，藝術(shù)表現(xiàn)形式較為夸張，動(dòng)作較為強(qiáng)烈，注重把控表演細(xì)節(jié)，例如贛劇《張三借靴》，人物借助祭靴、摔靴、脫靴等動(dòng)作，深刻地反映了財(cái)主的慳吝，這便是夸張演繹風(fēng)格的體現(xiàn)。在《藏孤出關(guān)》劇中，人物借助眼神、水袖實(shí)現(xiàn)了自身情感的表達(dá)?！队拈|拜月》中，人物采取舞蹈的形式實(shí)現(xiàn)了對(duì)自身性格特征的展現(xiàn)?！端惋垟囟稹犯墙柚椒ǖ谋憩F(xiàn)形式實(shí)現(xiàn)了對(duì)人物的塑造?！饵S鶴樓》則通過(guò)無(wú)聲的喜劇性表演實(shí)現(xiàn)了對(duì)劇中人物內(nèi)心情感的表現(xiàn)。

二、20世紀(jì)贛劇的變遷

20世紀(jì)贛劇的變遷，可以分為清末、新中國(guó)成立后和改革開(kāi)放以來(lái)這三個(gè)大的階段，筆者將就每一個(gè)階段的變遷展開(kāi)探索。

（一）清末時(shí)期的贛劇變遷

清末時(shí)期，早期的弋陽(yáng)腔班社在江西建立了三大活動(dòng)中心，分別是上饒、南昌和吉安。此時(shí)的弋陽(yáng)腔發(fā)展非常迅速，之后青陽(yáng)腔進(jìn)入江西，逐漸蓋住了弋陽(yáng)腔的風(fēng)頭，致使江西本地的弋陽(yáng)腔默默無(wú)聞，以至湯顯祖有“至嘉靖，而弋陽(yáng)之調(diào)絕”之說(shuō)（《宜黃縣戲神清源師廟記》）。

楚腔源于湖北漢水流域的襄陽(yáng)一帶，又稱(chēng)“襄陽(yáng)腔”，后與漢劇二黃合流，正名為“西皮氣”，清道光（1821-1850）年間，傳至贛東北地區(qū)。早期贛劇廣信班藝人仍稱(chēng)西皮為“漢調(diào)”。贛劇饒河班西皮系從安徽傳入（其原版中帶有石牌調(diào)，今《二度梅》《銀桃記》等中有此唱腔）。這時(shí)，贛劇藝人亦效漢劇，將西皮與二黃結(jié)合，使江西亂彈腔最后定型。自此開(kāi)始，弋陽(yáng)班社成為贛劇的主要表演班底，其以皮黃為基礎(chǔ)，融入浦江班的浙調(diào)、安徽的吹腔和撥子、陜西腔等風(fēng)格各異的聲腔，促成了高、亂合班，實(shí)現(xiàn)了對(duì)弋陽(yáng)腔的取代。清代光緒時(shí)期，樂(lè)平義洪班開(kāi)始演唱亂彈腔，自此，以余興師等人為代表的贛劇名家均開(kāi)始兼演亂彈戲。

在清代乾隆時(shí)期，昆曲成為贛劇的藝術(shù)給養(yǎng)，當(dāng)時(shí)的玉山班最早將昆曲融入贛劇中。昆曲最初只在南昌、九江等少數(shù)地區(qū)傳播。清代光緒年間，林昆班更換了東家，大批浙江藝術(shù)家受邀加入。廣信班的昆曲乃取材于徽班，劇目曲調(diào)十分豐富。

自這一時(shí)期開(kāi)始，高腔、亂彈腔與“江西化”了的昆曲實(shí)現(xiàn)合流，由此促成贛劇的正式形成。

自清末開(kāi)始，盡管贛劇班在民間有著大批的擁躉，但是在統(tǒng)治者對(duì)贛劇加強(qiáng)管制和迫害后，使得一大批贛劇表演藝術(shù)者面臨著悲催的局面，然而多數(shù)贛劇表演藝術(shù)者并未屈從于統(tǒng)治者的淫威，而是堅(jiān)持抗?fàn)?。光緒三十年，饒河班藝人在夏廷義的帶領(lǐng)下，為抗議青靛加稅而毅然發(fā)起了暴動(dòng)，一時(shí)之間震驚了清廷。在第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，方志敏曾于贛東北蘇區(qū)改造過(guò)一個(gè)贛劇戲班，使之成為紅色演出團(tuán)體，向民眾宣傳革命。自紅軍北上抗日之后，江南八省的根據(jù)地受到破壞，由此也使得贛劇飽受摧殘，同時(shí)受彼時(shí)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)停滯、民生凋敝的影響，贛劇也進(jìn)入低潮期，廣、饒二地原有的大批戲班只有兩個(gè)得以存活，贛劇一時(shí)之間陷入行將滅亡的危局之中。

（二）新中國(guó)成立后的贛劇變遷

建國(guó)之后，贛劇這一有著悠久歷史的地方劇重新迎來(lái)了春天。上世紀(jì)五十年代初，贛劇傳入南昌；其后，江西省贛劇團(tuán)正式掛牌；隨之而來(lái)的，便是贛劇演員訓(xùn)練班的成立：贛東北地區(qū)共成立了九個(gè)贛劇團(tuán)。進(jìn)入六十年代，江西省贛劇院成立。與此同時(shí)，青陽(yáng)腔正式進(jìn)入贛劇。同一時(shí)期，黑龍江、吉林也派員南下移植贛劇，從而有力地推動(dòng)了其它地區(qū)地方戲同贛劇的深度交流與合作，使得贛劇在同其它地方戲交流的過(guò)程中獲取了全新的藝術(shù)給養(yǎng)，同時(shí)也進(jìn)一步擴(kuò)大了贛劇在全國(guó)的影響范圍。至此，贛別不僅受到省內(nèi)觀眾的歡迎，而且先后在武漢、長(zhǎng)沙、福州、廈門(mén)、上海、南京、天津、北京、合肥、濟(jì)南、沈陽(yáng)、長(zhǎng)春、哈爾濱等地演出時(shí)備受青睞。上世紀(jì)五十年代作為贛劇的發(fā)展黃金期，一大批杰出的贛劇表演藝術(shù)家也脫穎而出，如潘鳳霞、祝月仙、正生樂(lè)一生、陳猶紅、蕭桂香等。在中青年演員中，萬(wàn)良福、蕭曼如、晏致健、段日麗等也開(kāi)始聲名鵲起。這些可喜的現(xiàn)象均說(shuō)明了新中國(guó)成立以來(lái)，繁榮穩(wěn)定的社會(huì)局面有力地促進(jìn)和推動(dòng)了贛劇的發(fā)展。

贛劇的群眾基礎(chǔ)較為深厚，其廣泛的群眾基礎(chǔ)完全可以成為提升民眾凝聚力的有效工具。以樂(lè)平為例，在二十世紀(jì)五十年代，該地每個(gè)村均成立了民間劇團(tuán)，民眾對(duì)贛劇有著強(qiáng)烈的喜好，甚至當(dāng)時(shí)流傳著這樣一句話：“深夜三更半，村村有戲看；雞叫到天明，還有鑼鼓響?！睆倪@句話足見(jiàn)當(dāng)時(shí)贛劇在當(dāng)?shù)氐氖軞g迎程度。同時(shí)，該地每個(gè)村落均設(shè)有專(zhuān)門(mén)的表演場(chǎng)地，共計(jì)四百余座。這一切均驗(yàn)證了贛劇是當(dāng)?shù)孛癖娮顬橄猜剺?lè)見(jiàn)的休閑娛樂(lè)形式之一，有著扎實(shí)的群眾基礎(chǔ)。

（三）改革開(kāi)放以來(lái)的贛劇變遷

在上世紀(jì)黨中央十一屆三中全會(huì)之后，開(kāi)啟了改革開(kāi)放的新時(shí)代，贛劇也迎來(lái)了重新煥發(fā)光彩的契機(jī)。全省共有十余個(gè)贛劇團(tuán)宣告復(fù)建，贛劇由此進(jìn)入了一個(gè)黃金發(fā)展時(shí)期，這同黨中央所倡導(dǎo)的文藝政策密不可分。

自新中國(guó)成立之后，贛劇進(jìn)入全新的發(fā)展時(shí)期，省內(nèi)有江西省贛劇院（團(tuán)）、上饒專(zhuān)區(qū)贛劇團(tuán)、上饒縣贛劇團(tuán)、余江縣贛劇團(tuán)、余干縣贛劇團(tuán)、萬(wàn)年縣贛劇團(tuán)、樂(lè)平縣贛劇團(tuán)、德興縣贛劇團(tuán)、鄱陽(yáng)縣贛劇團(tuán)、景德鎮(zhèn)市贛劇團(tuán)和興國(guó)縣贛劇團(tuán)等十余個(gè)專(zhuān)業(yè)贛劇演出隊(duì)伍。福建省蒲城縣也有一個(gè)贛劇團(tuán)，起班時(shí)間近百年。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)20世紀(jì)贛劇變遷的探究，從贛劇的藝術(shù)特點(diǎn)與發(fā)展變遷來(lái)看，贛劇這一戲劇形式仍需要不斷地發(fā)展與傳承，而這需要我們用不懈的努力去呼應(yīng)這一時(shí)空的回響，讓贛劇更輝煌！

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